Бах бранденбургский концерт 1

История

Бах сам написал музыку для представления маркграфу, а не оставил ее переписчику. Хотя он воспользовался возможностью, чтобы отредактировать музыку, скорее всего, она была написана не недавно. Судя по всему, он выбрал шесть пьес из концертов, которые он написал в течение ряда лет, пока Капельмейстер в Кётен, и, возможно, продолжая свою работу в Веймар (1708–1717).

Посвящение Баха маркграфу датировано 24 марта 1721 года. ред. с французского оригинала, первое предложение посвящения Баха гласит:

Так как несколько лет назад мне посчастливилось быть услышанным вашим королевским высочеством по приказу вашего высочества, и когда я тогда заметил, что ваше высочество принял Удовольствие от маленьких талантов, которые Небеса даровали мне в музыке, и, как в прощании с Вашим Королевским Высочеством, Ваше Высочество соизволил удостоить меня повеления прислать Вашему Высочеству некоторые части моего сочинения: у меня есть в соответствии с самым большим милостивый приказ позволил мне исполнить мой самый скромный долг перед Вашим Королевским Высочеством настоящими концертами, которые я адаптировал для нескольких инструментов; умоляю Ваше Высочество смиренно не судить об их несовершенстве со строгостью того разборчивого и чуткого вкуса, который каждый знает, что Он имеет к музыкальным произведениям, а скорее принять во благосклонное рассмотрение глубокое уважение и самое скромное послушание, которым я таким образом пытаюсь покажи Его.

Упоминание Бахом о его озвучивании концертов для «нескольких инструментов» (Concerts avec plusieurs instruments) — преуменьшение. Как прокомментировал Кристоф Вольф, Бах использовал «широчайший спектр оркестровых инструментов… в смелых комбинациях». «Каждый из шести концертов создавал прецедент в озвучивании, и ни один не должен был иметь аналогов». Генрих Бесселер отметил, что общие требуемые силы (не считая первого концерта, который был переписан для особого случая) точно соответствуют 17 музыкантам, которые Бах имел в своем распоряжении в Кётене.

Navigation etc.

Структура работы

Концерт I (фа мажор) BWV 1046

1. (без указания темпа)
2. Адажио (ре минор)
3. Аллегро
4. (1) Менуэт (2) Трио I (2 гобоя и фагот) (3) Полонез (скрипки и альты) (4) Трио II (2 валторны и 3 гобоя в унисон)

Аккомпанемент: скрипки I и II, альты, виолончель и бассо континуо ( клавесин и виолончель ).

• вступительная часть открывает под названием Sinfonia священную кантату BWV 52
• добавленное позже аллегро (3) открывает светскую кантату BWV 207.
• Трио II будет повторено в Ритернелло светской кантаты BWV 207.
• существует версия (BWV 1046a) этого концерта, которая не включает Аллегро, Полонез и второе трио. Повторяются только движения 1, 2, 4-1, 4-2 и 4-4. Когда-то это был BWV 1071.

Этот концерт из шести написан в наиболее французском стиле с его последней частью в форме (французской) сюиты.

Концерт II (фа мажор) BWV 1047

• (без указания темпа)
• Анданте
• Аллегро Ассай

Солисты: альт- блокфлейта, кларино (малая труба в стиле барокко), гобой, скрипка .

Аккомпанемент: скрипки I и II, альты, виолончель и бассо континуо ( клавесин и виолончель ).

Этот концерт принимает форму концерта гроссо, но с совершенно новыми модальностями; четыре сольных инструмента объединены беспрецедентным образом, отражая больше французских, чем итальянских практик. Центральная часть исключает трубу и оркестр; остались только три солиста и континуо. Последняя часть — великолепная фуга, в которой четыре солиста и континуо должны изложить тему.

Концерт III (соль мажор) BWV 1048

• Аллегро
• Адажио
• Аллегро

Оркестровый ансамбль: 3 скрипки, 3 альта, 3 виолончели и бассо континуо

В этом концерте струны разделены на три группы, диалоги — довольно трезвый диалог в более величественной первой части и более энергичный в третьей. Партитура адажио этого концерта представляет собой короткую последовательность аккордов, .

Вступительная часть под названием sinfonia открывает священную кантату BWV 174. Заключительное аллегро вдохновлено четвертой частью Pastorale BWV 590 ( Пасторелла фа мажор ).

Концерт IV (соль мажор) BWV 1049

• Аллегро
• Анданте
• Престо

Солисты: скрипка, блокфлейты I и II альтов. Аккомпанемент: скрипки I и II, альты, виолончель и бассо континуо ( клавесин и виолончель ).

В этом концерте гроссо преобладающее место отводится скрипке соло. Мы находим эту двусмысленность между концертом гроссо и сольным концертом в концерте V. Тем не менее, этот концерт выполнен в стиле, очень вдохновленном французским королевским концертом, особенно во второй части, контрастируя с третьей частью « stylus Antiquus » своей формой фуги.

Этот концерт существует как концерт для клавесина (фа мажор) BWV 1057.

С технической точки зрения, мы можем отметить тот факт, что сольная партия скрипки — одна из самых сложных, написанных Бахом, и что последняя требует высокого F # на рекордерах, в то время как эта нота очень сложна для этой ноты. инструмент, потому что на нем нужно играть, накрыв конец флейты коленом.

Концерт V (ре мажор) BWV 1050

• Аллегро
• Affetuoso
• Аллегро

Солисты: клавесин, флейта, скрипка

Аккомпанемент: скрипки I и II, альты, виолончель и бассо континуо .

Великолепная виртуозная каденция во вступительном аллегро, постоянное присутствие на протяжении всего произведения: присутствие флейты и скрипки в сольном концертино не может скрыть тот факт, что этот концерт по сути является сольным концертом для клавесина и, таким образом, исторически является первым концертом для клавесина. клавиатура и оркестр.

Есть вариант BWV 1050a

Концерт VI (си-бемоль мажор) BWV 1051

• (Аллегро)
• Адажио
• Аллегро

Оркестровый ансамбль: 2 альта da braccio (= 2 альта), 2 альта да гамба, виолончель и бассо континуо.

Этот концерт выполнен в самом старом стиле из шести, архаизм подтверждается тем фактом, что его полифонический и контрапунктный подход помещен как прямой и самый непосредственный антагонизм строгой церковной сонаты. Сам принц Леопольд был альтистом-любителем, для которого простота партий альта, несомненно, сделала произведение доступным — две партии альта и, в меньшей степени, партия виолончели, как известно, сложны; Мы также знаем, что Бах любил играть на альте, что наводит на мысль, что этот концерт был предназначен лично для Леопольда и что они играли его вместе.

Рекомендации

1. ^ Верке Иоганна Себастьяна Баха, т. 19: Kammermusik, дриттер-оркестр, Bach-Gesellschaft, Лейпциг; изд. Вильгельм Руст, 1871 г.
2. МакДоног, Джайлз. Фридрих Великий: жизнь делом и письмами. Грифон Святого Мартина. Нью-Йорк. 2001 г. ISBN  0-312-27266-9
3. Существуют различные варианты концертов, но они не в руках Баха и их трудно датировать.
4. Кристоф Вольф: Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант (У.В. Нортон, Нью-Йорк, 2000).
5. Предисловие Бесселера к Neue Bach-Ausgabe Издание Бранденбургских концертов перепечатано с переводом в Этюдную партитуру Бэренрайтера Шести Бранденбургских концертов (Bärenreiter TP9, 1988)
6. Мариссен, М. (1992). «О соединении симфонии фа мажор Баха и его кантаты« Охота ». Бах. 23 (2): 31–46. JSTOR  .
7. wikt: фригийская каденция
8. Диапазон обеих записывающих партий в 4-м Бранденбургском концерте соответствует диапазону альт-магнитофона.
9. Стейнберг, М. Концерт: Путеводитель слушателя, п. 14, Оксфорд (1998) ISBN  0-19-513931-3
10. Хатчингс, А. 1997. Компаньон к фортепианным концертам Моцарта, п. 26, Oxford University Press. ISBN  0-19-816708-3
11. Это объяснение дает Николаус Харнонкур в своем интервью о шестом концерте, который представлен на DVD Deutsche Grammophon 2009 г. Иоганн Себастьян Бах: Бранденбургские концерты.
12. Малькольм Бойд, Бах: Бранденбургские концерты (Кембриджский университет, 1993 г.), ISBN  0-521-38713-2 .

Прием

Потому что король Фридрих Вильгельм I Прусский не был значительным покровителем искусств, Кристиан Людвиг, похоже, испытывал недостаток в музыкантах в его берлинском ансамбле для исполнения концертов. Полная партитура оставалась неиспользованной в библиотеке маркграфа до его смерти в 1734 году, когда она была продана за 24. грош (по состоянию на 2014 год около 24 долларов США) серебро. Рукопись с автографом концертов была вновь обнаружена в архивах Бранденбург к Зигфрид Вильгельм Ден в 1849 г .; Концерты были впервые опубликованы в следующем году.

Рукопись была почти утеряна во время Второй мировой войны, когда ее перевезли на хранение в Пруссию поездом под присмотром библиотекаря. Поезд подвергся бомбардировке с воздуха, и библиотекарь сбежал из поезда в ближайший лес, спрятав партитуры под пальто.

В современную эпоху эти произведения исполняли оркестры со струнными партиями, каждую из которых играет несколько музыкантов, например, под управлением Карл Рихтер и Герберт фон Караян. Они также исполнялись как камерная музыка, с одним инструментом на партию, особенно группами, использующими инструменты барокко и исторически обоснованные техники и практики. Есть также переложение композитора для фортепианного дуэта в четыре руки. Макс Регер.

Запись Карла Рихтера была отправлена ​​в космос в 1977 г. Вояджер Золотая запись.

В 2001 году работа заняла 22-е место в рейтинге Classic 100 Original (ABC) листинг. В 2007 году все шесть концертов вышли на 100 классических концертов (ABC) листинг.

General Information