Записи
Шостакович записал 18 из 24 произведений на пяти сессиях звукозаписи в 1951-1952, 1956 и 1958 годах (EMI ). Он никогда не записывал номера 9, 10, 11, 15, 19 или 21, но он записал номера 1, 4, 5, 6, 13, 14, 18, 23 и 24 дважды, сделав запись для EMI.
Татьяна Николаева записывала полные комплекты четыре раза: в 1962, 1987 (оба изначально выпущены Мелодия ), 1990 (Hyperion Records ) и в 1992 году в виде видеосъемки (Medici Arts) . Записи 1962 и 1987 годов были переизданы на нескольких лейблах. Она также записала номера 1, 7 и 15 в 1952-1953 гг.
Примечательные полные записи были сделаны Роджером Вудвордом (1975), Китом Джарреттом (ECM Records 1991), Владимир Ашкенази (Decca Records 1996-1998) и Константин Щербаков (Naxos Records 1999 ). Святослав Рихтер никогда не играл на концертах все произведения, но сделал заметные записи 15 номеров. Канадский пианист Дэвид Джалберт также записал пьесу для ATMA Classique в 2008 году.
Прием
Перед премьерой произведения Шостакович в частном порядке исполнил первую половину цикла до Союза композиторов (как это было типично для новых произведений в советское время) 31 марта. 1951. Группа выразила большое неудовольствие по поводу диссонанса в некоторых фугах. Также возражали против фуги в советской музыке, потому что она считалась слишком западной и архаичной.
Многие считают это произведение (например, музыкальный критик Алекс Росс , музыковед Таня Урсова и др.) Сочинением «другого Шостаковича» или сочинением »для письменного стола. ящик стола.” По словам Росса, композитор использовал камерные формы в тот период для передачи своих самых личных композиций, которые не подходили для использования или утверждения советским правительством. Это произведение входит в эту группу вместе с несколькими струнными квартетами.
Форма и структура
Каждая часть находится в две части – прелюдия и фуга – различающиеся по темпу, длине и сложности (например, фуга № 13 фа мажор состоит из пяти голосов, а фуга № 9 ми мажор – только в два голоса).
Пьесы исполняются в относительных парах мажор / минор по кругу квинт : первая до мажор и ля минор (прелюдия и фуга №№ 1 и 2), затем до одного диеза (соль мажор, ми минор), двух диезов (ре мажор, си минор) и т. д., заканчивая ре минор (1 бемоль). (Набор из 24 прелюдий Фредерика Шопена , соч. 28 , организован таким же образом, как и более ранние наборы прелюдий Джозефа Кристофа Кесслера , Иоганн Непомук Хаммель , и более ранние 24 прелюдии Шостаковича, соч. 34 .)
Отношение к «Хорошо темперированному клавиру» Баха
JS. «Хорошо темперированный клавир» Баха , более ранний набор из 48 прелюдий и фуг, широко считается прямым источником вдохновения для цикла Шостаковича, во многом основанного на истории композиции произведения (см. Ниже) .
Ссылки и цитаты из цикла Баха встречаются на протяжении всего произведения. Например, Шостакович начинает свою прелюдию до мажор, первую пьесу в цикле, точно такими же нотами, которые Бах использует в своей собственной прелюдии до мажор, BWV 846, которая также начинает «Хорошо темперированный клавир». Точно так же и во вторых фугах композиторов (ля минор для Шостаковича, до минор для Баха) используются очень похожие вступительные ритмы для их сюжетов фуги (две 16-е ноты, за которыми следуют 3 восьмых, дважды подряд). В дополнение к более прямым цитатам, Шостакович также местами имитирует различные типы прелюдий из цикла Баха (и других подобных произведений в стиле барокко). Например, его ля минор прелюдия – это прелюдия фигурации – прелюдия, в которой во всем произведении используется одно и то же положение руки . Примеры этого изобилуют в литературе о клавишных в стиле барокко от таких композиторов, как Иоганн Каспар Фердинанд Фишер , у которого Бах черпал вдохновение для своих собственных прелюдий фигурации (например, до мажор и ре минор).
В большем масштабе вся структура, упорядоченная и упорядоченная, без видимого внемузыкального повествования, в значительной степени является ответом Баху
Однако важно отметить, что в цикле Баха пьесы расположены в параллельных парах мажор / минор , восходящих по хроматической гамме (до мажор, до минор, до мажор, до ♯ минор и др.), Которая отличается от сочинения Шостаковича. 87
Есть также несколько ссылок и музыкальных идей, взятых из собственного творчества Шостаковича.
