History
Prior to his joining the 13th Fleet, Fischer served in the 4th Fleet under Pastolle. He was one of the few members of the 4th Fleet who survived the Battle of Astarte in January 796 UC (487 IC / 3596 CE), which ended with the 4th Fleet’s annihilation and was a disaster for the Alliance. (Overture to a New War)
He was transferred to the newly-formed 13th Fleet under Yang Wen-li after the Astarte debacle with the rest of the 4th Fleet survivors. Fischer was with the Yang Fleet from the very beginning of its history, participating in the capture of Iserlohn Fortress in the Seventh Battle of Iserlohn in the spring of 796 UC (487 IC / 3596 CE). Recognized by Yang as an admirable officer from the outset, he was put in charge of fleet movements. Fischer, in turn, trusted Yang completely, even when other officers objected to the risky elements of the infiltration of Iserlohn. At the time of the operation, Edwin held the rank of , but was already the de facto vice-commander of the fleet. He was subsequently present in the invasion of the Imperial Territory along with the rest of Yang’s 13th Fleet, seeing action with him most notably at the Battle of Amritsar. (LOGH: ‘The Rosen Ritter’, ‘Iserlohn Captured!’, ‘The Battle of Amritsar Starzone’)
He was renowned for his ability to execute fleet manoeuvres perfectly, which proved to be a great asset for Yang, who rely on him heavily in bringing his legendary battlefield tactics into fruition. The excellence of Yang’s fleet movements was instrumental in several battles. One such was the Battle of Doria in 797 UC (488 IC / 3597 CE), during the Alliance Civil War that broke out shortly after the failed invasion of the Galactic Empire, where Fischer’s masterful fleet movements—precisely following Yang’s plan—caused the renegade 11th Fleet to be overwhelmed easily. However, perhaps because of his role in organising fleet formations, he was rarely seen commanding independent squadrons unlike other flag officers under Yang such as Dusty Attemborough, despite his position as Vice-Commander of the fleet. (LOGH: ‘The Battle of Doria Starzone, And…’)
Fischer later took part in the defence of the Alliance-held Iserlohn Fortress against the mobilized Imperial Geiersburg Fortress in early 798 UC (489 IC / 3598 CE), although his role there was limited as major fleet engagements did not occur until later in the battle. Following that, he fought in the Battle of Vermillion. With the capitulation of the Alliance to the Empire, Fischer was one of the few Yang Fleet staff officers who chose to remain within the military rather than enter retirement. When in 799 UC (1 NIC / 490 IC / 3599 CE) Admiral Alexandre Bewcock decided to send a portion of the remaining Free Planets Star Fleet to Yang at Iserlohn Fortress (after the younger admiral was forced to abandon the Alliance government), he had Fischer, Murai, and Fyodor Patrichev lead them there. While Murai and Patrichev did not want to abandon Bewcock to his fate of facing the Empire alone, Fischer understood that his role was to help Yang and was the first to agree to go. (LOGH: ‘The Two-Headed Snake: The Battle of Rantemario’, ‘The Battle of Vermilion (Part Two)’, ‘To El Facil’)
He was killed in action in May 800 UC (2 NIC / 491 IC / 3600 CE), during the Battle of the Corridor, which greatly hindered the Yang Fleet’s ability to continue the battle now that their main fleet movements specialist was gone. (LOGH: ‘The Battle of the Corridor: The Invincible and the Undefeated’, ‘The Battle of the Corridor: Kaleidoscope’, ‘The Battle of the Corridor: End of the Campaign’)
History
Prior to his joining the 13th Fleet, Fischer served in the 4th Fleet under Pastolle. He was one of the few members of the 4th Fleet who survived the Battle of Astarte in January 796 UC (487 IC / 3596 CE), which ended with the 4th Fleet’s annihilation and was a disaster for the Alliance. (Overture to a New War)
He was transferred to the newly-formed 13th Fleet under Yang Wen-li after the Astarte debacle with the rest of the 4th Fleet survivors. Fischer was with the Yang Fleet from the very beginning of its history, participating in the capture of Iserlohn Fortress in the Seventh Battle of Iserlohn in the spring of 796 UC (487 IC / 3596 CE). Recognized by Yang as an admirable officer from the outset, he was put in charge of fleet movements. Fischer, in turn, trusted Yang completely, even when other officers objected to the risky elements of the infiltration of Iserlohn. At the time of the operation, Edwin held the rank of , but was already the de facto vice-commander of the fleet. He was subsequently present in the invasion of the Imperial Territory along with the rest of Yang’s 13th Fleet, seeing action with him most notably at the Battle of Amritsar. (LOGH: ‘The Rosen Ritter’, ‘Iserlohn Captured!’, ‘The Battle of Amritsar Starzone’)
He was renowned for his ability to execute fleet manoeuvres perfectly, which proved to be a great asset for Yang, who rely on him heavily in bringing his legendary battlefield tactics into fruition. The excellence of Yang’s fleet movements was instrumental in several battles. One such was the Battle of Doria in 797 UC (488 IC / 3597 CE), during the Alliance Civil War that broke out shortly after the failed invasion of the Galactic Empire, where Fischer’s masterful fleet movements—precisely following Yang’s plan—caused the renegade 11th Fleet to be overwhelmed easily. However, perhaps because of his role in organising fleet formations, he was rarely seen commanding independent squadrons unlike other flag officers under Yang such as Dusty Attemborough, despite his position as Vice-Commander of the fleet. (LOGH: ‘The Battle of Doria Starzone, And…’)
Fischer later took part in the defence of the Alliance-held Iserlohn Fortress against the mobilized Imperial Geiersburg Fortress in early 798 UC (489 IC / 3598 CE), although his role there was limited as major fleet engagements did not occur until later in the battle. Following that, he fought in the Battle of Vermillion. With the capitulation of the Alliance to the Empire, Fischer was one of the few Yang Fleet staff officers who chose to remain within the military rather than enter retirement. When in 799 UC (1 NIC / 490 IC / 3599 CE) Admiral Alexandre Bewcock decided to send a portion of the remaining Free Planets Star Fleet to Yang at Iserlohn Fortress (after the younger admiral was forced to abandon the Alliance government), he had Fischer, Murai, and Fyodor Patrichev lead them there. While Murai and Patrichev did not want to abandon Bewcock to his fate of facing the Empire alone, Fischer understood that his role was to help Yang and was the first to agree to go. (LOGH: ‘The Two-Headed Snake: The Battle of Rantemario’, ‘The Battle of Vermilion (Part Two)’, ‘To El Facil’)
He was killed in action in May 800 UC (2 NIC / 491 IC / 3600 CE), during the Battle of the Corridor, which greatly hindered the Yang Fleet’s ability to continue the battle now that their main fleet movements specialist was gone. (LOGH: ‘The Battle of the Corridor: The Invincible and the Undefeated’, ‘The Battle of the Corridor: Kaleidoscope’, ‘The Battle of the Corridor: End of the Campaign’)
биография
Фишер родился в Базеле и изучал музыку сначала там, а затем в Берлине в консерватории Штерна под руководством Мартина Краузе . Впервые он стал известен как пианист после Первой мировой войны . В 1926 году он стал дирижером Любекской музикферайн, а затем дирижировал в Мюнхене . В 1932 году он сформировал свой собственный камерный оркестр и был одним из первых, кто заинтересовался исторически точным воспроизведением музыки эпохи барокко и классики. Хотя его выступления не были исторически точными по современным стандартам, они были для его времени; например, он действительно дирижировал концертами Баха и Моцарта с помощью клавишных, что было необычной практикой в то время. Его интерпретации Баха и Генделя были романтическими, с широким динамическим диапазоном, но часто весьма убедительными.
Эдвин Фишер, ок. 1932 г.
В 1932 году он снова вернулся в Берлин, сменив своего великого современника Артура Шнабеля на преподавательской должности в Берлинской высшей школе музыки после изгнания Шнабеля (он был евреем, а Фишер не был) из нацистской Германии. В 1942 году он вернулся в Швейцарию, временно приостановив свою карьеру во время Второй мировой войны . После войны он снова начал выступать и давал мастер-классы в Люцерне для ряда более поздних выдающихся пианистов, таких как Альфред Брендель , Хелена Са и Коста , Марио Фенингер, Рейне Джаноли , Пол Бадура-Шкода и Даниэль Баренбойм .
Два рисунка Фишера немецкого художника и музыканта Фрица Теннигкейта (1892–1949)
Помимо сольных концертов , концертных выступлений и дирижирования, Фишер исполнил много камерной музыки . Особенно высоко ценилось фортепианное трио, которое он сформировал вместе с виолончелистом Энрико Майнарди и скрипачом Георгом Куленкампфом (которого после смерти Куленкампфа сменил Вольфганг Шнайдерхан ).
Фишер опубликовал ряд книг по учению, а также один на фортепианные сонаты из Бетховена . Он также сделал ряд записей, в том числе первый полный Клавир Баха с хорошо темперированным звучанием для EMI , записанный на фортепиано с 1933 по 1936 год. Другие классические записи Фишера включают клавишные концерты Баха , различные сольные произведения Баха, такие как Chromatic Fantasia и Fugue. , различные концерты и сонаты Моцарта и Бетховена, « Фантазия о страннике» Шуберта (хотя он не соответствовал трансцендентным техническим требованиям финала) и « Экспромт» , а также «Император» Бетховена и Второй концерт Брамса под управлением Вильгельма Фуртвенглера . Исторически важные записи Фишера были переизданы на компакт-дисках EMI и такими специализированными лейблами, как APR , Music & Arts , Pearl и Testament . Концерты Моцарта К. , , , и (соль мажор, ре минор, ми-бемоль мажор, до минор и до мажор) особенно выдаются, особенно последние три с вдохновенным, мощным дирижированием Джона. Барбиролли , Лоуренс Коллингвуд и Йозеф Крипс соответственно в 1935, 1937 и 1947 годах.
Фишер также сопровождал Элизабет Шварцкопф в знаменитой пластинке EMI Шуберта Лидера начала-середины 1950-х годов. Его последнее музыкальное сотрудничество было со скрипачкой Джокондой де Вито . Во время записи скрипичных сонат № и 3 Брамса ему пришлось ехать на лечение в Лондон, где ему сказали, что он серьезно болен. Вскоре после этого он умер в Цюрихе .
Edwin Fischer
Edwin Fischer (6 October 1886 – 24 January 1960) was a Swiss classical pianist and conductor. He is regarded as one of the great interpreters of J.S. Bach and Mozart of the twentieth century.
Fischer was born in Basel and studied music first there, and later in Berlin at the Stern conservatory under Martin Krause. He first came to prominence as a pianist following World War I. In 1926, he became conductor of the Lübeck Musikverein and later conducted in Munich. In 1932 he formed his own chamber orchestra, and was one of the first to be interested in presenting music of the Baroque and Classical periods in a historically accurate way. Although his performances were not historically accurate by present-day standards, they were for his time; e.g., he did conduct Bach and Mozart concertos from the keyboard, an unusual practice at that time. His interpretations of Bach and Handel were Romantically conceived, with a wide dynamic range but often quite compelling.In 1932 he returned once again to Berlin, succeeding his great contemporary Artur Schnabel in a teaching role at the Berlin Hochschule für Musik after Schnabel’s exile (he was Jewish, and Fischer was not) from Nazi Germany. In 1942 he moved back to Switzerland, temporarily putting his career on hold through World War II. After the war he began to perform again, and gave master classes in Lucerne for a number of later prominent pianists such as Alfred Brendel, Helena Sá e Costa, Mario Feninger, the great Paul Badura-Skoda and the brilliant young Daniel Barenboim.As well as solo recitals, concerto performances and conducting of orchestral concerts, Fischer was also engaged in chamber music. Particularly highly regarded was the piano trio he formed with the cellist Enrico Mainardi and the violinist Georg Kulenkampff, (who was replaced by Wolfgang Schneiderhan after Kulenkampff’s death).Fischer published a number of books on teaching, and one on the piano sonatas of Beethoven. He also made a number of recordings, including the first complete traversal of Bach’s The Well-Tempered Clavier for EMI, recorded on the piano between 1933 and 1936. Other classic recordings by Fischer include Bach keyboard concertos, miscellaneous solo Bach works such as the Chromatic Fantasy and Fugue, various concertos and sonatas by Mozart and Beethoven, Schubert’s «Wanderer» Fantasie (although he was not up to the transcendental technical demands of the finale) and Impromptus, and Beethoven’s «Emperor» and Brahms’ Second Concerto, both conducted by Wilhelm Furtwängler. Fischer’s historically important recordings have been reissued on CD by EMI and by specialty labels such as APR, Music & Arts, Pearl, and Testament. Those of the Mozart Concertos K. 453, 466, 482, 491 & 503 (G major, D minor, E-flat major, C minor and C major) are particularly outstanding, especially the last three with the inspired, powerful conducting of John Barbirolli, Lawrance Collingwood and Josef Krips respectively, in 1935, 1937 & 1947.Fischer also accompanied Elisabeth Schwarzkopf in a renowned early-to-mid-1950s EMI LP of Schubert Lieder. His last musical collaboration was with the violinist Gioconda de Vito. During their recording sessions for the Brahms violin sonatas Nos. 1 and 3, he had to go to London for medical treatment, where he was told he was seriously ill. He died shortly afterwards in Zurich.
Close
Рекомендации
- Статья Патрика Шерсновича Эдвина Фишера в «Мире музыки», январь 2005 г., стр. 91 .
- «Мощный привод, дерзкий, который имеет абсолютный интерес конъюнкции двух величайших художников XX — го века, и дает нам яркий Брамса, поэтический и выразительная сила галлюцинации» . Словарь записей диапазона: Критический справочник по записанной классической музыке, Париж, Роберт Лаффон,девятнадцать восемьдесят один, 964 с. ( ISBN 2-221-50233-7 ), стр. 191.
- «Соглашение между Фишером и Фуртвенглером здесь — чудо. Дирижер и солист превозносят мрачный и фантастический характер произведения. » Патрик Шерснович, Мир музыки ,декабрь 2004 г., стр. 67.
- «Соединение Фишера-Фуртвенглера довольно просто произвело один из величайших рекордов в истории … Суверенное, а иногда и сверхчеловеческое драматическое напряжение навсегда сковывает пространство фуртвенглериен и поэтическую выразительность Эдвина Фишера для большей славы Бетховена» . Словарь записей диапазона: Критический справочник по записанной классической музыке, Париж, Роберт Лаффон,девятнадцать восемьдесят один, 964 с. ( ISBN 2-221-50233-7 ), стр. 110.
- «По праву легендарная версия стихов и эмоций, не поддающаяся анализу» . Патрик Шерснович, Мир музыки ,декабрь 2004 г., стр. 67.
Краткие биографические сведения
Замечание 1
Ирвинг Фишер (1867 – 1947) – американский экономист, неоклассик.
Фишер родился в США, в штате Нью-Йорк в семье учителя и конгрегационалистского священника, поэтому с ранних лет Фишер воспитывался в убеждении, что человек должен быть полезен обществу.
Будучи способным ребенком, Фишер поступил в Йельский колледж, получил степени бакалавра (1888) и доктора наук (1891). Докторская диссертация была написана по математической экономике, поскольку математику Фишер любил с детства, а экономика была более подходящей дисциплиной для служения обществу.
Замечание 2
Таким образом, Фишер стремился объединить экономическую теорию с математическими методами количественного анализа.
После Йельского колледжа, который во время обучения Фишера стал университетом, Фишер учился в Берлине и Париже (изучал высшую математику у известных математиков того времени Фробениуса и Пуанкаре). Затем он вернулся преподавать в родной университет изначально математику, а затем – политическую экономию. В 1898 году он стал профессором политической экономии.
В 1918 году Фишер стал президентом Американской экономической ассоциации. В период 1931-1934 годов он являлся президентом Эконометрического общества. Кроме того, он принимал активное участие в деятельности различных научных обществ, институтов и благотворительных организаций, был писателем и журналистом, изучал проблемы Первой мировой войны, процветание 20-х годов XX века и последовавшую за ним Великую депрессию 30-х годов.
Как выбрать между хорошим и хорошим?
Разобравшись с качеством исполнения и его стилем, можно приступать к выбору интерпретации. Тонкие нюансы авторского прочтения присутствуют в любом исполнении, и порой конвенциональная «неправильность» становится чертой стиля того или иного артиста.
Ярким примером своеобразного исполнения является Гленн Гульд — пианист, который называл себя любителем и играл Баха как никто другой. Его игра проникнута строгостью, лишена излишней педализации и романтического флера, однако глубоко прочувствованна и экспрессивна. Возможно, Гульд был первым большим пианистом, исполняющим Баха не в романтическом, а в барочном стиле. Чувственность его трактовки нередко смущает тех, кто хотел бы слышать Баха возвышенным и надмирным, а характерное подпевание на многих записях создает комическое впечатление. Однако глубина проникновения в эту музыку и ее искреннее исполнение обрело миллионы поклонников, для которых далекий барочный композитор стал близким и понятным.
Гленн Гульд исполняет «Искусство фуги» Баха
Дирижер — это тоже исполнитель. Его миссия — не только привести звучание нескольких инструментов в гармоничное целое, но и донести до слушателя определенный музыкальный образ.
Как и любой другой исполнитель, дирижер может отклоняться от ремарок композитора. Например, существует тенденция в «советском дирижировании» добавлять в музыку ритенуто (замедление). Эти порой неуместные замедления выдают грубое непонимание сложной для интерпретации музыки. Такие «советские» исполнения можно услышать до сих пор, а некоторые из них даже обзавелись сленговыми названиями. Например, вульгарное исполнение Малера называют «Махлер»: неправильная транскрипция имени композитора (Mahler) намекает на неверное, безграмотное прочтение его музыки.
Но существуют и более изысканные примеры, которые вызывают споры, например аутентичные исполнения Клаудио Аббадо. Великий дирижер в свое время принялся за аутентизм, и к нему появилась масса вопросов. То «классичное» исполнение, которое он предлагает, концептуально противостоит духу барочной музыки, тем не менее оно придется по вкусу многим любителям строгой классики. Впрочем, возможно, вам больше понравятся разухабистые исполнения Дмитрия Синьковского или Теодора Курентзиса — более соответствующие духу эпохи и гораздо более модные.
Сухое и строгое исполнение Бранденбургского концерта № 5 Баха (оркестр под управлением Клаудио Аббадо)
Более эмоциональное и красочное исполнение Бранденбургского концерта № 5 (Фрайбургский барочный оркестр)
Исполнение Бранденбургского концерта № 5 с большим вниманием к деталям и усиленной барочной агогикой (ускорением и замедлением темпа)
Edwin Fischer
Edwin Fischer (6 October 1886 – 24 January 1960) was a Swiss classical pianist and conductor. He is regarded as one of the great interpreters of J.S. Bach and Mozart of the twentieth century.
Fischer was born in Basel and studied music first there, and later in Berlin at the Stern conservatory under Martin Krause. He first came to prominence as a pianist following World War I. In 1926, he became conductor of the Lübeck Musikverein and later conducted in Munich. In 1932 he formed his own chamber orchestra, and was one of the first to be interested in presenting music of the Baroque and Classical periods in a historically accurate way. Although his performances were not historically accurate by present-day standards, they were for his time; e.g., he did conduct Bach and Mozart concertos from the keyboard, an unusual practice at that time. His interpretations of Bach and Handel were Romantically conceived, with a wide dynamic range but often quite compelling.In 1932 he returned once again to Berlin, succeeding his great contemporary Artur Schnabel in a teaching role at the Berlin Hochschule für Musik after Schnabel’s exile (he was Jewish, and Fischer was not) from Nazi Germany. In 1942 he moved back to Switzerland, temporarily putting his career on hold through World War II. After the war he began to perform again, and gave master classes in Lucerne for a number of later prominent pianists such as Alfred Brendel, Helena Sá e Costa, Mario Feninger, the great Paul Badura-Skoda and the brilliant young Daniel Barenboim.As well as solo recitals, concerto performances and conducting of orchestral concerts, Fischer was also engaged in chamber music. Particularly highly regarded was the piano trio he formed with the cellist Enrico Mainardi and the violinist Georg Kulenkampff, (who was replaced by Wolfgang Schneiderhan after Kulenkampff’s death).Fischer published a number of books on teaching, and one on the piano sonatas of Beethoven. He also made a number of recordings, including the first complete traversal of Bach’s The Well-Tempered Clavier for EMI, recorded on the piano between 1933 and 1936. Other classic recordings by Fischer include Bach keyboard concertos, miscellaneous solo Bach works such as the Chromatic Fantasy and Fugue, various concertos and sonatas by Mozart and Beethoven, Schubert’s «Wanderer» Fantasie (although he was not up to the transcendental technical demands of the finale) and Impromptus, and Beethoven’s «Emperor» and Brahms’ Second Concerto, both conducted by Wilhelm Furtwängler. Fischer’s historically important recordings have been reissued on CD by EMI and by specialty labels such as APR, Music & Arts, Pearl, and Testament. Those of the Mozart Concertos K. 453, 466, 482, 491 & 503 (G major, D minor, E-flat major, C minor and C major) are particularly outstanding, especially the last three with the inspired, powerful conducting of John Barbirolli, Lawrance Collingwood and Josef Krips respectively, in 1935, 1937 & 1947.Fischer also accompanied Elisabeth Schwarzkopf in a renowned early-to-mid-1950s EMI LP of Schubert Lieder. His last musical collaboration was with the violinist Gioconda de Vito. During their recording sessions for the Brahms violin sonatas Nos. 1 and 3, he had to go to London for medical treatment, where he was told he was seriously ill. He died shortly afterwards in Zurich.
Close
Путь доброты
Эдвин Фишер родился в Швейцарии в те времена, когда мир покидали или уже покинули Лист, Рахманинов, Вагнер, а им на смену приходили или готовились прийти Рубинштейн, Корто, Падеревский, Святослав Рихтер, Бенно Моисеевич.
Счастливое для мира музыки событие произошло в швейцарском Базеле 6 октября 1886 года. Родителями Фишера, как и в случае с например Дьердем Циффрой, были потомственные музыканты, род которых тянулся корнями в прошлые века и происходил из Чехии.
С самого начала юному виртуозу была «на роду написана» музыкальная карьера, а он, похоже, и не противился судьбе. Сначала Фишер обучался в музыкальной гимназии в Швейцарии, затем в консерватории под чутким руководством небезызвестного Хубера.
А до совершенства свои навыки маэстро смог довести в Германии, где его благосклонно приняла Берлинская консерватория Штерна. В последнем месте Фишер учился с 1904 по 1905 год у талантливого педагога М. Краузе, и в том же 1905-м начал преподавать там класс фортепьяно.
В 1905-м Эдвин преподавал класс фортепьяно в Берлинской консерватории Штерна
Параллельно преподавательской деятельности Фишер начинает давать концерты – сначала в роли аккомпаниатора певца Людвига Вюльнера, затем в роли солиста.
Эти выступления стали первым серьезным успехом пианиста, принеся ему известность во многих странах Европы и достигнув зенита после Первой мировой.
К тридцатым годам двадцатого века Фишер столь увлекся игрой на рояле, что принял решение оставить преподавание, несмотря на колоссальные успехи в этой области.
Он полностью посвятил себя игре и концертам. Фишер искренне любил публику, не мог без нее, находил в интересе благосклонного зрителя силу и задор, делавшие его концерты одними из самых ярких впечатлений в жизнях счастливчиков, сумевших их лицезреть.
К счастью, в хрониках сохранилось немало записей концертов Фишера, которые несложно найти в виде видеозаписей (например, в YouTube) или аудиофайлов на специализированных сайтах. Говорят, концерты Фишера поражают даже перенесенные на пленку (ну или цифру).
Никогда бы Эдвин Фишер не сказал, как другой знаменитый пианист Гленн Гульд, что между публикой и исполнителем всегда идет борьба, тянется конфликт. Особенно это заметно при столкновении со студийными записями Фишера, где он не мог сосредоточиться без полного зала и рукоплесканий.
Однако при всем этом Фишер сумел все же сделать запись «Хорошо темперированного клавира» Баха, который считается сейчас каноническим для любого начинающего музыканта (ну лучшим все же признан гульдовский).
Раскрывая всю полноту своей личности, Эдвин Фишер создал камерный оркестр, исполнявший поначалу музыку XVII–XVIII веков в максимально аутентичной манере, этот оркестр с успехом выступал по всей Европе.
Эдвин Фишер создал камерный оркестр, исполнявший музыку XVII–XVIII веков в максимально аутентичной манере
Маэстро же без труда, или, по крайней мере, весьма талантливо, исполнял в оркестре функции солиста и дирижера, доведя качество своей работы до такого уровня, что без труда мог контролировать как короткие концерты, посвященные романтической музыке указанной эпохи, так и сложнейшее исполнение монументальных концертов Бетховена.
Эдвин Фишер вынужден был прервать свою деятельность в связи с началом Второй мировой, а в 1942 году он бежал из Германии на родину. По завершении кровавого кошмара музыкант вновь вернулся к делу своей жизни – возобновил концерты и преподавание.
После войны он прожил еще два десятка лет, наполненных музыкой и смыслом, восторгами по всему свету и талантливыми учениками. Как и многие виртуозы, Фишер подорвал свое здоровье постоянной активностью, он ушел из жизни в 1960 году, до последнего продолжая творить, издавать научные работы о природе музыки и воспитывать молодое поколение.
В истории музыки Фишер остался как виртуозный интерпретатор Баха, Бетховена, Шуберта, Моцарта, как добрый художник истинного звучания классики и яркая звезда своего времени, согревшая мир своими работами.
https://youtube.com/watch?v=Z3wepsi20os