Симфонизм

Еще термины по предмету «Музыка»

Баркарола (от ит. Barca ‘лодка’, barcaruola ‘песня лодочника’)

род песни, распространенный в Венеции, а также название вокальных и инструментальных пьес созерцательного певучего характера с плавным, покачивающимся аккомпанементом; размер 6/8. Другое название Баркаролы — гондольера (от ит. gondola ‘венецианская лодка’).

Опера-seria (ит. Opera seria — серьезная опера, в отличие от комической)

итальянская опера XVIII века, связанная с придворноаристократической средой. Основывавшаяся, как правило, на мифологических и историко-легендарных сюжетах, Опера-сериа отличалась пышностью постановки, виртуозным блеском вокальных партий, но в своем развитии была скована условностью сюжетов,ситуаций и персонажей.

Партитура (ит. Partitura ‘деление, распределение’)

нотная запись ансамблевой, оркестровой, оперной, ораториально-кантатной и пр. музыки, требующей многих исполнителей. Число строк Партитуры определяется количеством входящих в нее партий — инструментальных,сольно-вокальных и хоровых, которые располагаются в определенном порядке.

• А сарреllа

• Альтерация

• Амбитус

• Ассоladе (фр.)

• Баркарола (от ит. Barca ‘лодка’, barcaruola ‘песня лодочника’)

• Белькáнто

• Болеро (исп. Bolero)

• Гóлос пéвческий

• Дуэттино (ит. Duettino)

• Знаменное пение

• Камерная музыка (от ит. Camera ‘комната’)

• Купюра (фр. Coupure ‘вырезка, сокращение’)

• Микст

• Музыкальная деятельность школьников

• Опера-seria (ит. Opera seria — серьезная опера, в отличие от комической)

• Полутон

• Тема музыкальная (греч. Thema ‘предмет рассказа’)

• Тембр (франц. Timbre)

• Терцет (от лат. Tertius ‘третий’)

• Трýппа (нем. Truppe)

Симфонизм, диалектика, историзм

На рубеже XVIII-XIX столетий в общественном сознании Европы сложился новый тип миропонимания, получивший наименование историзм. Основу нового понимания истории составили законы диалектики, в числе которых принципы всеобщей взаимосвязи и взаимозависимости, единства противоположных начал, трёхстадийности всякого развития. Перечисленные принципы к пониманию истории впервые применил Г. Гегель. Иное их истолкование представили К. Маркс и Ф. Энгельс, предложив диалектико-материалистический вариант интерпретации исторического процесса. Явлением, аналогичным диалектическому учению Гегеля в сфере музыкального искусства, справедливо считается творческое наследие Л. Бетховена. Образно-звуковое развитие в сонатных аллегро Бетховена соответствует основным принципам диалектики, что позволяет композитору воссоздавать реальную противоречивость и непрерывность исторического и индивидуального бытия. Последующая эволюция музыкального искусства в XIX столетии демонстрирует процесс дальнейшей «диалектиз…

Литература

• Серов А. Н., Девятая симфония Бетховена, её вклад и смысл, «Современная летопись», 1868, 12 мая, то же в изд.: Избр. статьи, т. 1, М.-Л., 1950
• Асафьев Б. В., Пути в будущее, в сб.: Мелос, вып. 2, СПБ, 1918.
• Асафьев Б. В., Инструментальное творчество Чайковского, П., 1922.
• Асафьев Б. В., Симфонизм как проблема современного музыкознания, Л., 1926.
• Асафьев Б. В., Бетховен, Л., 1927.
• Асафьев Б. В., Глинка, М., 1947.
• Асафьев Б. В., Музыкальная форма как процесс, М., 1947.
• Конен В. Театр и симфония. М., 1975
• Арановский М. Г. Симфонические искания. Л., 1979
• Альшванг А. А. Советский симфонизм. Муз. ун-т. Советская музыка. Вып. 4. М., 1945.
• Холопов Ю. Н., О понятии «симфонизм», в кн.: Б. В. Асафьев и сов. муз. культура, М., 1986.

Область применения

Как это следует из самого его определения, понятие «симфонизм» относится отнюдь не к одной лишь только музыке, написанной для исполнения симфоническим оркестром, но имеет в музыкальном искусстве область применения гораздо более широкую, связанную, в первую очередь, с идейно-содержательной стороной любого музыкального произведения, независимо от того, для какого состава исполнителей оно написано.

Таким образом, основными признаками и внутренними качествами симфонизма должны обладать все произведения, относящиеся к области симфонической музыки.

Эти плодотворные идеи Б. В. Асафьева легли в основу дальнейших исследований, связанных с вопросами симфонизма.

В изобразительном искусстве произведения в категории симфонизма создает художник-абстракционист Геннадий Рыбалко («симфоабстракт»).

История возникновения термина

Слово «симфонизм» как производное от слова «симфония» впервые употребил русский музыкальный критик А. Н. Серов, но ввёл это понятие в музыковедческое обращение и тщательно его разработал академик Б. В. Асафьев, согласно которому: «…симфонизм есть раскрытие художественного замысла с помощью последовательного и целеустремленного музыкального развития, включающего противоборство и качественное преобразование тем и тематических элементов…»

В качестве определённого эквивалента термина «симфонизм», в английском языке используется иногда понятие «symphonic process» («симфонический процесс»).

Симфонизм — категория историческая, прошедшая долгий процесс образования, активизировавшийся во времена просветительского классицизма в связи с кристаллизацией сонатно-симфонического цикла и характерных для него форм. В этом процессе сыграла особую роль венская классическая школа.