Шенберг биография и творчество

Шёнберг и Хауэр

Двенадцатитоновая композиция для оперы » Мойз и Арон»

Вопрос об авторстве двенадцатитонального звучания как двенадцатитоновой композиции уже давно является предметом ожесточенных споров. Современник и коллега из Вены Шенберг, композитор Йозеф Матиас Хауэр ( — ) действительно разработал, в то же время, что и он, систему, ригоризм и основная концепция которой казались во всех отношениях похожими.

Шенберг и Хауэр знали друг друга, видели друг друга и вначале уважали друг друга достаточно, чтобы попытаться примирить свои два метода, которые, тем не менее, различались в некоторых аспектах (система Шенберга более гибкая, чем система Хауэра, который, со своей стороны, , допускает повторение основной серии только в том смысле, в котором она написана, а не наоборот — крабом ( Кребс ) -, транспонированной на один тон и т. д.). Но постепенно методологическая непримиримость Хауэра в сочетании с отсутствием признания, которое он испытывал по отношению к своему сопернику и своим ученикам, настолько злила его, что двое мужчин разошлись. Хауэр давно претендует на роль гаранта истинно ортодоксального додекафонизма (Хауэр не использует ряды в строгом смысле слова). В то время как Шенберг в своем образе композитора никогда не переставал обращаться к прошлому, которое он идеализировал, Хауэр провозгласил в своем новаторском радикализме некоторые «антишенберговские» школы 1970-х годов, особенно минимализм .

Что касается термина «додекафонизм», то его впервые употребил Рене Лейбовиц .

Сочинения

• Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы / Сост., пер., коммент. Н. О. Власовой и О. В. Лосевой. М., 2006. ISBN 5-85285-838-2
• Schoenberg, Arnold. Structural Functions of Harmony. (Перевод Леонарда Штайна) New York, London: W. W. Norton and Company. 1954, 1969 (revised). ISBN 0-393-00478-3.
• Schoenberg, Arnold (translated by Roy E. Carter). Harmonielehre (translated title Theory of Harmony). Berkeley, Los Angeles: University of California Press. Originally published 1911. Translation based on Third Ed. of 1922, published 1978. ISBN 0-520-04945-4.
• Schoenberg, Arnold (edited by Leonard Stein). Style and Idea. London : London, Faber & Faber . ISBN 0-520-05294-3. Some translations by Leo Black; this is an expanded edition of the 1950 Philosophical Library (New York) publication edited by Dika Newlin. The volume carries the note Several of the essays…were originally written in German in both editions.
• Schoenberg, Arnold (edited by Gerald Strang and Leonard Stein). Fundamentals of Musical Composition. Belmont Music Publishers
• Schoenberg, Arnold. Die Grundlagen der musikalischen Komposition. Universal Edition
• Schoenberg, Arnold. Preliminary Exercises in Counterpoint. Los Angeles: Belmont Music Publishers 2003

← предыдущая  следующая →

Страницы:

2

Начало профессионального пути

Семья жила небогато, а когда умер отец, Арнольду в то время было 15, стало и совсем трудно. Юноше приходилось браться за любую работу. Арнольд Шенберг работал банковским клерком, разносчиком покупок, руководил рабочими хорами, писал оркестровки для опереток. Но он не оставлял своих занятий музыкой, в свободное время писал собственные произведения. Уже в 1898 году в Вене были впервые исполнены произведения Шенберга со сцены. В 1901 году он уезжает в Берлин, где зарабатывает уроками музыки, в консерватории Штерна он даже ведет курс композиции.

В это время он знакомится с Густавом Малером, который оказал значительное влияние на мировосприятие Шенберга. В 1903 году возвращается в Вену и начинает работать в музыкальной школе. При этом он успевает писать музыку, в этот период она выдержана в традициях немецкой композиторской школы конца 19 века. Наиболее значительным произведением этого этапа стали: струнный секстет «Просветленная ночь», поэма «Пеллеас и Мелизанда» (1902-1903 гг.), кантата «Песни Гурре» (1900-1911 гг.). Арнольд Шенберг отличался большой работоспособностью, уже в начале пути он одновременно преподавал, писал музыку, давал концерты.

Слайд 3 13 сентября 1874 года в венском гетто появился

на свет Арнольд Шёнберг. Его отец – Самуил

Шёнберг — был родом из Пресбурга, имел свой небольшой обувной

магазин. Мать – Паулина Наход — уроженка Праги — была педагогом по фортепиано. С ранних лет мать начала учить Арнольда музыке, он подавал надежды. Но средств для продолжения обучения у семьи не было. Он самостоятельно постигал науку композиции. Несколько уроков по контрапункту ему дал шурин, известный австрийский композитор и дирижер- Александр фон Цемлинский, на сестре которого в 1901 году Арнольд женился. У них родилось двое детей – дочь и сын. Музыканты очень сдружились, всю жизнь оставались единомышленниками и нередко помогали друг другу советами, спорили об искусстве. Именно Цемлинский настоятельно рекомендовал коллеге стать профессиональным сочинителем музыки. Будущий композитор Арнольд Шёнберг уже в подростковом возрасте остро чувствовал свое призвание, и хотя обстоятельства складывались не в его пользу, все свободное время отдавал музыке. Ранняя кончина отца поставила молодого человека перед необходимостью зарабатывать на жизнь, и с 16 лет после окончания гимназии он начал работать в банке. Однако вскоре понял, что музыка из увлечения стала предназначением.

Литература

• Соллертинский И. И. Арнольд Шёнберг. — Л., 1934.
• Власова Н. О. Творчество Арнольда Шёнберга. — М., 2007. — ISBN 978-5-382-00367-2.
• Рыжинский А. С. Хоровое творчество Арнольда Шёнберга. — М., 2010. — ISBN 978-5-9973-0966-4.
• Витоль И., Учение о гармонии («Harmonielehre») Арнольда Шёнберга, «Музыкальный современник», 1915, № 2.
• Рославец Н., «Лунный Пьеро» Арнольда Шёнберга, «К новым берегам», 1923, № 3.
• Каратыгин В., Арнольд Шенберг, «Речь», 1912, № 339, то же, в сб.: В. Г. Каратыгин. Жизнь, деятельность, статьи и материалы, т. 1, Л., 1927.
• Игорь Глебов , А. Шёнберг и его «Gurre-Lieder», , Л., 1927, то же, в сб.: Асафьев Б. В., Критические статьи, очерки и рецензии. Из наследия конца десятых — начала тридцатых годов, Л., 1967.
• Шнеерсон Г., О музыке живой и мертвой, М., 1960, 1964.
• Шнеерсон Г., О письмах Шенберга, в сб.: Музыка и современность, вып. 4, М., 1966.
• Холопов Ю., О трёх зарубежных системах гармонии, в сб.: Музыка и современность, вып. 4, М., 1966.
• Денисов Э., Додекафония и проблемы современной композиторской техники, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969.
• Павлишин С. Творчество А.Шёнберга, 1899—1908 гг., в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969.
• Павлишин С. «Місячний П’еро» А. Шенберга, К., 1972 (на укр. яз.).
• Павлишин С. Арнольд Шёнберг: Монография. — М., 2001. — 477 с.
• Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969.
• Лаул Р., Кризисные черты в мелодическом мышлении А. Шёнберга, в сб.: Кризис буржуазной культуры и музыка, М., 1972.
• Кремлев Ю., Очерки творчества и эстетики новой венской школы, Л., 1970.
• Элик М., Sprechgesang в «Лунном Пьеро» А. Шёнберга, в сб.: Музыка и современность, вып. 7, М., 1971.
• Друскин М., Австрийский экспрессионизм, в его кн.: О западноевропейской музыке XX века, М., 1973.
• Шахназарова Н., Об эстетических взглядах Шёнберга, в сб.: Кризис буржуазной культуры и музыка, вып. 2, М., 1973.
• Шахназарова Н., Арнольд Шёнберг — «Стиль и идея», в кн.: Проблемы музыкальной эстетики, М., 1974.
• Auner, Joseph. A Schoenberg Reader. Yale University Press. 1993. ISBN 0-300-09540-6.
• Brand, Julianne; Hailey, Christopher; and Harris, Donald, editors. The Berg-Schoenberg Correspondence: Selected Letters. New York, London: W. W. Norton and Company. 1987. ISBN 0-393-01919-5.
• Shawn, Allen. Arnold Schoenberg’s Journey. New York: Farrar Straus and Giroux. 2002. ISBN 0-374-10590-1.
• Stefan, Paul. Arnold Schönberg. Wandlung — Legende — Erscheinung — Bedeutung. — Wien/Berlin/Leipzig: Zeitkunst-Verlag; Berlin/Wien/Leipzig: Zsolnay, 1924.
• Weiss, Adolph (March-April 1932). «The Lyceum of Schonberg», Modern Music 9/3, 99-107
• Freitag, Eberhard. Schönberg. 12. Auflg. Reinbek bei Hamburg 2004. ISBN 3-499-50202-X.
• Schmid B. Neues zum Doktor Faustus-Streit zwischen Arnold Schönberg und Thomas Mann // Augsburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 6 (1989), S. 149—179.

Додекафонные сочинения

Среди наиболее значительных додекафонных сочинений композитора – Сюита для фортепиано ор. 25, Квинтет для духовых ор. 26, Вариации для оркестра ор. 31, Третий и Четвертый струнные квартеты, Скрипичный и Фортепианный концерты. Следовательно, опираясь на додекафонную технику, Шёнберг смог возвратиться к крупной инструментальной форме. В Квинтете для духовых и Третьем квартете обнаруживаются совершенно классические типы сонатной формы и рондо.

Уже в силу своей строгой структурной организации додекафонные сочинения отличаются большей объективностью эмоций, усилением жанрового начала (хотя жанровые элементы сильно деформируются, приобретают гротесковую заостренность). Сюита для фортепиано, к примеру, строится по модели старинного сюитного цикла: в нее входят Прелюдия, Гавот, Мюзет, Интермеццо, Менуэт и Жига; Вторая часть Квинтета для духовых имеет жанровый подзаголовок «Вальс».

Нацистский переворот в Германии (1933) вынудил композитора уехать из Берлина, где он был профессором композиции Прусской академии искусств. После недолгого пребывания во Франции он эмигрирует в США. Здесь он остается до конца своих дней, живя, в основном, в Лос-Анджелесе. Возобновляется его преподавательская деятельность (в Бостоне, Нью-Йорке, Калифорнийском университете).

Среди произведений, созданных Шёнбергом в эмиграции – два инструментальных концерта (Скрипичный, ор. 36 и Фортепианный, ор. 42), Четвертый струнный квартет, ор. 37. В отличие от сочинений экспрессионистского периода, их образное содержание не исчерпывается эмоциями отчаяния и страха. Кроме того, в них видно и новое отношение к 12-тоновой технике: она употребляется свободнее, без жестких ограничений классической додекафонии. Ее нередкое соединение с тональными элементами подтверждает высказывание «позднего» Шенберга о том, что многое еще можно сказать в До-мажоре.

Откликом на трагические события второй мировой войны (1939-45) стали ярко публицистичные произведения «Ода Наполеону» (на стихи Дж. Г. Байрона) и «Свидетель из Варшавы» (на собственный текст), которые воспринимаются как документы эпохи. Созданная в самый разгар войны (1942) «Ода  Наполеону» для чтеца, фортепиано и струнного квартета представляет собой гневный памфлет против тиранической власти. Ее протестующий пафос направлен не только на французского императора: обличительное, произнесенное в ироническом тоне слово поэта явно переадресуется Гитлеру. Кантата  «Свидетель из Варшавы» («Уцелевший  из Варшавы») передает ужас и отчаяние последних дней узников еврейского гетто в оккупированной фашистами Польше.

Биография и музыка

В творчестве композитора Шенберга выделяют три периода: тональный (с 1898 г. по 1908 г.), атональный (1909–1922 гг.) и додекафонный (с 1923 г.). Эволюция музыканта связана с его поисками нового пути и новой выразительности. Его судьба связана сначала с экспрессионизмом, на основе которого он позже делает свои революционные открытия. До 1907 года Шенберг движется в традиционном русле классической музыки. Но в этом году происходит радикальное изменение его художественного мировоззрения, он много размышляет о музыке, пишет теоретический труд. Происходит усложнение его музыкального языка, возрастает тяга к диссонансу, но пока сохраняется традиционная гармония.

И в 1909 году начинается новый виток его жизни. В 1911 году Арнольд Шенберг, биография которого набирает обороты в музыкальном мире, вновь едет в Берлин, где в течение 4 лет гастролирует в качестве дирижера. К этому времени он был уже достаточно известным в Европе музыкантом. В 1915 году композитора на два года призывают в армию. Этот атональный период характеризуется отказом от тонального центра произведения, Шенберг старается равноправно применять 12 тонов хроматического звукоряда. В 1923 году он получает звание профессора музыки и приглашение работать в Берлинской школе музыки. С приходом к власти нацистов в 1933 году Шенберга увольняют из консерватории, и он, опасаясь дальнейших гонений как представитель еврейской нации, эмигрирует. Сначала он уезжает во Францию, а позже в США.

Третий период творчества композитора ознаменован его главными открытиями. Он начинает тяготеть к рациональной организации музыкального ряда, композиции строятся из двенадцати тонов, которые не повторяются в одном ряду. Так появляется додекафонная музыка. В творчестве Шенгберга в полной мере отразилась эпоха, полная перемен, а также его субъективно-эмоциональные переживания.

Картина Вильяма Адольфа Бугро

Добрый вечер! Здравствуйте, уважаемые дамы и господа! Пятница! В эфире капитал-шоу «Поле чудес»! И как обычно, под аплодисменты зрительного зала я приглашаю в студию тройку игроков. А вот и задание на этот тур:

Вопрос: Картина Вильяма Адольфа Бугро. (Слово состоит из 5 букв)

Ответ:    Волна (5 букв)

Если этот ответ не подходит, пожалуйста воспользуйтесь формой поиска. Постараемся найти среди 1 126 642 формулировок по 141 989 словам.

Разбор ответа по буквам:

• Первая буква: в
• Вторая буква: о
• Третья буква: л
• Четвертая буква: н
• Пятая буква: а

Также слово является ответом на вопросы:

• Часть моря выше среднего.
• «Поимка» сёрфингиста.
• «Собеседница» Гвидона, заключённого в бочке.
• Реакция гидросферы на непорядки в атмосфере.
• «Пусть ярость благородная вскипает, как …».
• Зелёная, что бывает на городской трассе.
• Приливная …
• Она имеет следующие характеристики: гребень, вершина, ложбина, подошва, фронт.
• Она вытолкнула бочку с князем Гвидоном на берег, вняв его уговорам.
• Её укрощает сёрфингист.
• Каждая из тех, что разрушает берега в результате абразии.
• Что такое цунами?
• Что такое бурун?
• Водяной вал.
• Колебательное движение.
• Звук, с точки зрения физика.
• Буква В в УКВ.
• Солитон.
• Российский космический корабль.
• Фильм Ричарда Кёртиса «Рок-…».
• Картина Огюста Ренуара.
• Фильм Сэма Рэйми «… преступности».
• Фильм Шона Леви «Первая …».
• Фильм Питера Уира «Последняя …».
• Явление распространения в пространстве с течением времени возмущения физической величины.
• Сборник американского поэта Джона Эшберри.
• Картина французского художника Гюстава Курбе.
• Марка российского телевизора.
• Разновидность причёски.
• Водяной вал на поверхности водоёма.
• Массовое проявление чего–нибудь.
• То, что движется друг за другом во множестве на некотором расстоянии.
• Колебательное движение в физической среде.
• Распространение колебаний в физической среде.
• Водяной вал, образуемый колебанием водной поверхности
• Колебательное движение в физической среде
• Морской холм
• Она вытолкнула бочку с князем Гвидоном на берег, вняв его уговорам
• Период колебания
• Плавленный сырок
• Часть моря выше среднего
• Что можно увидеть на картине А. Рылова «Бурный день на Каме» как примету бури на реке?
• Российский космический корабль
• Фильм Шона Леви «Первая …»
• Фильм Питера Уира «Последняя …»
• «собеседница» Гвидона, заключенного в бочке
• Явление распространения в пространстве с течением времени возмущения физической величины
• Звук с точки зрения физика
• Сборник американского поэта Джона Эшберри
• Она имеет следующие характеристики: гребень, вершина, ложбина, подошва, фронт
• Картина французского художника Г. Курбе
• Буква «В» в УКВ
• Реакция гидросферы на непорядки в атмосфере
• Ее укрощает серфингист
• Каждая из тех, что разрушает берега в результате абразии
• Водяной вал
• Марка российского телевизора
• Колебательное движение
• Разновидность прически
• «море зовет, … поет»
• Вода, падающая на берег
• Морской «ухаб», качающий корабль
• Бурун
• Цунами
• Набежавшая поглотительница княжен
• Цунами как есть
• Бьющая о борт корабля
• Морской вал, цунами
• Причина морской болезни
• Та, что бъется о борт корабля
• Набегающая на берег
• Водяной гребень
• Бурун как он есть
• «движок» серфингиста
• Водяной вал или цунами
• Набежавшая поглотительница княжон
• «собеседница» Гвидона из бочки
• «поимка» серфингиста
• Морское подобие синусоиды
• Поменяйте буквы в слове «волан»
• Бушует и бьется о борт корабля
• Картинки к слову «Волна»

• Как называлась мать настоятельница у инков?  8 букв
• Как до сих пор в английском языке называют богатых аристократов?  8 букв
• Назовите одну из форм состояний нервной системы, которая крайне популярно в медицине.  8 букв
• Популярный курорт Российских туристов, который находится в 25 километров от города Рига.  6 букв
• Какой праздник проводят евреи в шалаше в течении семи дней?  6 букв
• Необеспеченных актеров, художников и литераторов, ведущих беспечную и беспорядочную жизнь, французы называют цыганщина. А на французском это будет …?  6 букв
• Назовите мифическое чудовище, которое охраняло золотое руно у царя Колхиды  6 букв
• Один из героев Драгунского уверял: Английский язык очень сложный. Например, пишется Манчестер, а читается…  9 букв
• Именно в этой стране возник первый в истории талисман чемпионов мира по футболу — маленький веселый львенок-футболист «Вилли».  6 букв
• Меч Карла Великого Жуаез, или Радостный, долго служил Франции при таких церемониях. Нынче меч хранится в Лувре.  9 букв

В случае возникновения вопросов Вы можете обратиться к администрации сайта отправив письмо на [email protected].

Сайт с ответами к игре Поле Чудес. 2020

Биография

Арнольд Шёнберг родился 13 сентября 1874 года в венском квартале Леопольдштадт (бывшем еврейском гетто) в еврейской семье. Его мать Паулина Наход (1848—1921), уроженка Праги, была учительницей фортепиано. Отец Самуил Шёнберг (1838—1889), родом из Пресбурга (куда его отец перебрался из Сеченя), был владельцем магазина. Арнольд был в основном музыкантом-самоучкой, бравшим только уроки контрапункта у своего шурина Александра фон Цемлинского (в 1901 году Шёнберг женился на сестре Цемлинского Матильде). Двадцатилетним молодым человеком, Шёнберг зарабатывал на жизнь оркестровкой оперетт, параллельно трудясь над своими сочинениями в традициях немецкой музыки конца XIX века, наиболее известным из которых оказался струнный секстет «Просветлённая ночь», ор. 4 (1899).

Те же традиции он развивал в поэме «Пеллеас и Мелизанда» (1902—1903), кантате «Песни Гурре» (1900—1911), «Первом струнном квартете» (1905). Имя Шёнберга начинает завоёвывать известность. Его признают такие видные музыканты как Густав Малер и Рихард Штраус. С 1904 он начинает частное преподавание гармонии, контрапункта и композиции. Следующим важным этапом в музыке Шёнберга стала его «Первая камерная симфония» (1906).

Летом 1908 года жена Шёнберга Матильда оставила его, влюбившись в художника Рихарда Герстля. Несколько месяцев спустя, когда она вернулась к мужу и детям, Герстль покончил жизнь самоубийством. Это время совпало для Шёнберга с пересмотром его музыкальной эстетики и кардинальным изменением стиля. Он создаёт первые атональные сочинения, романс «Ты прислонилась к серебристой иве» («Du lehnest dich wieder zu einen Weinenbaum an») и наиболее революционное из своих ранних сочинений — «Второй струнный квартет», ор.10 (1907—1908), где в финале добавляет голос, сопрано, положив на музыку стихи Штефана Георге. В «Пяти пьесах для оркестра» ор.16 (1909) впервые применяет своё новое изобретение — метод темброво-раскрашенной мелодии (Klangfarbenmelodie).

Летом 1910 года Шёнберг пишет свой первый важный теоретический труд «Учение о гармонии» («Harmonielehre»). Затем создаёт вокально-инструментальный цикл «Лунный Пьеро» («Pierrot Lunaire»), op. 21 (1912) на стихи Альбера Жиро, используя изобретённый им метод Sprechgesang — вокальная речитация, нечто среднее между чтением и пением. В 1910-х годах его музыка была популярна в Берлине в среде экспрессионистов, её исполняли на собраниях литературного «Нового клуба».

В начале 1920-х годов он изобретает новый «метод композиции с 12 соотнесёнными между собой тонами», широко известный как «додекафония», впервые пробуя его в своей «Серенаде» ор. 24 (1920—1923). Этот метод оказался самым влиятельным для европейской и американской классической музыки XX века.

До 1925 года Шёнберг жил в основном в Вене. В 1925 году он стал профессором композиции в Берлине в Прусской академии искусств.

В 1933 году после прихода к власти нацистов Шёнберг эмигрировал в США, где преподавал сначала в Консерватории Малкина в Бостоне, с 1935 года — в Университете Южной Калифорнии, с 1936-го — в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.

Одним из самых значительных достижений Шёнберга стала его незавершённая опера на библейский сюжет «Моисей и Аарон», начатая ещё в начале 1930-х годов. Вся музыка оперы строится на одной 12-звучной серии. Главная партия Моисея исполняется чтецом в манере Sprechgesang, роль Аарона поручена тенору.

В течение всей жизни Шёнберг вёл активную педагогическую деятельность и воспитал целую плеяду композиторов. Наиболее выдающиеся из них Антон Веберн, Альбан Берг, Эрнст Кшенек, Ханс Эйслер, Роберто Герхард. Шёнберг создал и возглавил целую композиторскую школу известную под названием «новая венская школа». Хауэр свои ранние произведения писал под влиянием атональной музыки Шёнберга. В 1935 году, уже в Калифорнии, его частным учеником становится Джон Кейдж.

Одновременно с преподаванием, сочинением музыки, организацией концертов и выступлением в них в качестве дирижёра Шёнберг был также автором множества книг, учебников, теоретических исследований и статей. Кроме всего прочего он писал картины, отличавшиеся оригинальностью.

В честь Шёнберга назван кратер на Меркурии. Изображен на австрийской почтовой марке 1974 года.

Сочинения

• 2 Gesänge (2 Песни) для баритона и фортепиано, op. 1 (1897—1898)
• 4 Lieder (4 Песни) для голоса и фортепиано, op. 2 (1899)
• 6 Lieder (6 Песен) для голоса и фортепиано, op. 3 (1899/1903)
• «Verklärte Nacht» («Просветлённая ночь»), op. 4 (1899)
• «Песни Гурре» для солистов, хора и оркестра (1900, оркестровка 1911)
• «Pelleas und Melisande», («Пеллеас и Мелисанда») op. 5 (1902/03)
• 8 Lieder (8 Песен) для сопрано и фортепиано, op. 6 (1903/05)
• Первый струнный квартет, D minor, op. 7 (1904/05)
• 6 Lieder (6 Песен) with orchestra, op. 8 (1903/05)
• Kammersymphonie no. 1 (Первая камерная симфония), op. 9 (1906)
• Второй струнный квартет, фа-диез минор (с сопрано), op. 10 (1907/08)
• 3 Stücke (3 Пьесы) для фортепиано, op. 11 (1909)
• 2 Balladen (2 Баллады) для голоса и фортепиано, op. 12 (1906)
• «Friede auf Erden» («Мир на земле») для смешанного хора, op. 13 (1907)
• 2 Lieder (2 Песни) для голоса и фортепиано, op. 14 (1907/08)
• 15 Gedichte aus Das Buch der hängenden Gärten

(15 стихотворений из «Книги висячих садов» Штефана Георге), op. 15 (1908/09)

• Fünf Orchesterstücke (Пять пьес для оркестра), op. 16 (1909)
• «Erwartung» («Ожидание») Монодрама для сопрано и оркестра, op. 17 (1909)
• «Die Glückliche Hand» («Счастливая рука»)

Драма с музыкой для хора и оркестра, op. 18 (1910/13)

• Три маленькие пьесы для камерного оркестра (1910)
• Sechs Kleine Klavierstücke (6 Маленьких пьес) для фортепиано, op. 19 (1911)
• «Herzgewächse» («Побеги сердца») для сопрано и ансамбля, op. 20 (1911)
• «Pierrot lunaire», («Лунный Пьеро») 21 мелодрама

для голоса и ансамбля на стихи Альбера Жиро, op. 21 (1912)

• 4 Lieder (4 Песни) для голоса и оркестра, op. 22 (1913/16)
• 5 Stücke (5 Пьес) для фортепиано, op. 23 (1920/23)
• Serenade (Серенада) для ансамбля и баритона, op. 24 (1920/23)
• Suite (Сюита) для фортепиано, op. 25 (1921/23)
• Духовой квинтет, op. 26 (1924)
• 4 Stücke (4 Пьесы) для смешанного хора, op. 27 (1925)
• 3 Satiren (3 Сатиры) для смешанного хора, op. 28 (1925/26)
• Suite, op. 29 (1925)
• Третий струнный квартет, op. 30 (1927)
• Variations for Orchestra, op. 31 (1926/28)
• «Von heute auf morgen» («С сегодня на завтра»)

одноактная опера для 5 голосов и оркестра, op. 32 (1929)

• 2 Stücke (2 Пьесы) для фортепиано, op. 33a (1928) & 33b (1931)
• Begleitmusik zu einer Lichtspielszene

(Музыка к киносцене) для оркестра, op. 34 (1930)

• 6 Stücke (6 пьес) для мужского хора, op. 35 (1930)
• Скрипичный концерт, op. 36 (1934/36)
• Четвёртый струнный квартет, op. 37 (1936)
• Камерная симфония № 2, op. 38 (1906/39)
• «Kol nidre» («Все обеты») для хора и оркестра, op. 39 (1938)
• Вариации на «Речитатив» для органа, op. 40 (1941)
• «Ода Наполеону» (Ode to Napoleon Buonaparte) для голоса и фортептанного квинтетa, op. 41 (1942)
• Фортепианный концерт, op. 42 (1942)
• Тема с вариациями для духового оркестра, op. 43a (1943)
• Тема с вариациями ля симфонического оркестра, op. 43b (1943)
• «Прелюдия к Исходу» (Prelude to «Genesis») для хора и оркестра, op. 44 (1945)
• Струнное трио, op. 45 (1946)
• «Уцелевший из Варшавы» (A Survivor from Warsaw), op. 46 (1947)
• Фантазия для скрипки с фортепиано, op. 47 (1949)
• 3 песни для низкого голоса и фортепиано op. 48 (1933—1943)
• 3 народные песни для хора, op. 49 (1948)
• «Трижды тысяча лет» (Dreimal tausend Jahre) для смешанного хора, op. 50a (1949)
• Псалом 130 «De profundis» для смешанного хора, op. 50b (1949—1950)
• «Современный псалом» (Modern psalm) для чтеца, смешанного хора и оркестра op. 50c (1950, не закончен)
• «Моисей и Аарон» (Moses und Aron). Опера в трёх действиях (1930—1950, не закончена)
• «Песни кабаре» (Brettl-Lieder). 8 песен для сопрано и фп. (без опуса)