Иоганн себастьян бах рождественская оратория

Текст

Титульный лист и первая страница либретто, Лейпциг 1734 г.

Библейские цитаты взяты из Евангелия от Луки и из Матфея . Они включают историю рождения, обрезания и историю волхвов с Востока.

Из 15 хоровых текстов пять написаны Полом Герхардтом, три — Мартином Лютером, три — Иоганном Ристом, остальные — разными авторами.

Другие тексты часто приписываются Пикандеру, но у нас нет документов, подтверждающих это. Либретто, напечатанное в Лейпциге, по обычаю не содержит ни имени композитора, ни имени поэта. Легкость, с которой текст соответствует музыке кантат на либретто Пикандера, напоминает некоторых музыковедов, Альфреда Дюрра или Кристофа Вольфа, которых Пикандер и Бах заставили работать вместе, чтобы обеспечить идеальное повторное использование.

Музыка

Бах выражает единство всего произведения в самой музыке, отчасти через использование тонов. Части I и III написаны ре мажор, часть II — субдоминанта соль мажор. Части I и III подобным образом оркестрованы с помощью буйных труб , тогда как Часть II, пасторальная по отношению к пастырям, напротив, оркестрована для духовых инструментов и не включает начальный припев. Часть IV написана фа мажор ( родственник ре минор) и отмечает музыкальную точку, наиболее удаленную от тональности начала оратории, она оркестрована рогами. Затем Бах отправляется в путешествие обратно к начальной тональности через доминантную ля- мажор части V до ликующего повторного появления ре-мажор в финале, образуя дугу над пьесой. Чтобы укрепить эту связь между началом и концом произведения, Бах повторно использует мелодию хорала из первой части Wie soll ich dich empfangen? в заключительном хоре VI части — Nun seid ihr wohl gerochen  ; эта хоровая мелодия такая же, как и в O Haupt voll Blut und Wunden , которую Бах пять раз использовал в своих « Страстях по святому Матфею» .

Музыка демонстрирует особенно сложную пародийную технику, с помощью которой существующая музыка адаптируется для новой цели. Бах взял большинство хоров и арий из произведений, написанных ранее. Большая часть этой музыки была светской, то есть написанной для славы местных правителей или знати, вне традиций исполнения в церкви.

Светские кантаты, которые легли в основу Рождественской оратории :

• BWV 213 — Laßt uns sorgen, laßt uns wachen ( Выбор Геракла

  спетый на 5 сентября 1733 г.к одиннадцатому дню рождения Фридриха IV Саксонского .

  )

• BWV 214 — Tönet, ihr Pauken! Эршалле, Тромпетен!

  спетый на 8 декабря 1733 г.ко дню рождения Марии-Иосифа Австрийской , королевы Польши и избранницы Саксонии.

• BWV 215 — Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen

  спетый на 5 октября 1734 г.для коронации курфюрста Саксонии Августа III королем Польши.

Кроме того, считается, что шестая кантата почти полностью взята из ныне утерянной кантаты BWV 248a. Считается, что трио Ach, wenn wird die Zeit erscheinen? также происходит из утерянного источника, и хор той же партии Wo ist der neugeborne König происходит из 1731 года « Страсти по святому Марку» (BWV 247).

Один пример: в воздухе п о  4 «спешки пламенно любят свой женихом! «Является ли пародия воздуха п о  9 Кантата BWV 213, где Геркулес поет» Долгое время я раздавлен и разорванной на куски «.

Над оригиналом, ниже воздушного п O  4 от Рождества оратории

VI. Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (Feast of Epiphany)[править | править код]

54. Chorus: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (D major)
55. Evangelista: Da berief Herodes die Weisen heimlich (A major)
56. Recitative (Soprano): Du Falscher, suchet nur den Herrn zu fällen (B minor)
57. Aria (Soprano): Nur ein Wink von seinen Händen (A major)
58. Evangelista: Als sie nun den König gehöret hatten (F♯ minor)
59. Choral: Ich steh an deiner Krippen hier (G major)
60. Evangelista: Und Gott befahl ihnen im Traum’ (E minor)
61. Recitative (Tenor): So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier (F♯ minor)
62. Aria (Tenor): Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken (B minor)
63. Recitative (SATB): Was will der Höllen Schrecken nun (D major)
64. Chorale: Nun seid ihr wohl gerochen (D major)

V. Ehre sei dir, Gott, gesungen (Sunday after New Year)[править]

43. Coro: Ehre sei dir, Gott, gesungen (A major)
44. Evangelista: Da Jesus geboren war zu Bethlehem (F♯ minor)
45. Chorus + Recitativo (Alto): Wo ist der neugeborne König der Jüden? (D major)
46. Choral: Dein Glanz all’ Finsternis verzehrt (A major)
47. Aria (Bass): Erleucht’ auch meine finstre Sinnen (F♯ minor)
48. Evangelista: Da das der König Herodes hörte (A major)
49. Recitative (Alto): Warum wollt ihr erschrecken (C♯ minor)
50. Evangelista: Und ließ versammeln alle Hohenpriester (E major)
51. Trio (Soprano, Alto, Tenor): Ach! wann wird die Zeit erscheinen? (B minor)
52. Recitative (Alto): Mein Liebster herrschet schon (F♯ minor)
53. Chorale: Zwar ist solche Herzensstube (A major)

I. Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage (I. Первый день праздника Рождества Христова)[править]

6. Envagelista: Und sie gebar ihren ersten Sohn (E minor)
7. Choral, Recitativo (Soprano, Bass): Er ist auf Erden kommen arm
8. Aria (Bass): Großer Herr, o starker König (D major)
9. Chorale: Ach mein herzliebes Jesulein (D major)

III. Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (3rd Day of Christmas)[править | править код]

24. Chorus: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (D major)
25. Evangelista: Und da die Engel von ihnen (E major)
26. Chorus: Lasset uns nun gehen gen Bethlehem (A major)
27. Recitative (Bass): Er hat sein Volk getröst (C♯ minor)
28. Choral: Dies hat er alles uns getan (A major)
29. Aria Duetto (Soprano, Bass): Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen (A major)
30. Evangelista: Und sie kamen eilend und funden beide (F♯ minor)
31. Aria (Alto): Schließe, mein Herze, dies selige Wunder (B minor)
32. Recitative (Alto): Ja, ja, mein Herz soll es bewahren (D major)
33. Choral: Ich will dich mit Fleiß bewahren (G major)
34. Evangelista: Und die Hirten kehrten wieder um (E minor)
35. Choral: Seid froh dieweil (F♯ minor)
24. Chorus da capo: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (D major)

III. Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (3rd Day of Christmas)[править]

24. Chorus: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (D major)
25. Evangelista: Und da die Engel von ihnen (E major)
26. Chorus: Lasset uns nun gehen gen Bethlehem (A major)
27. Recitative (Bass): Er hat sein Volk getröst (C♯ minor)
28. Choral: Dies hat er alles uns getan (A major)
29. Aria Duetto (Soprano, Bass): Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen (A major)
30. Evangelista: Und sie kamen eilend und funden beide (F♯ minor)
31. Aria (Alto): Schließe, mein Herze, dies selige Wunder (B minor)
32. Recitative (Alto): Ja, ja, mein Herz soll es bewahren (D major)
33. Choral: Ich will dich mit Fleiß bewahren (G major)
34. Evangelista: Und die Hirten kehrten wieder um (E minor)
35. Choral: Seid froh dieweil (F♯ minor)
24. Chorus da capo: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (D major)

II. Und es waren Hirten in derselben Gegend (2nd Day of Christmas)[править]

10. Sinfonia (G major) (Pastoral symphony)
11. Evangelista: Und es waren Hirten in derselben (E minor)
12. Choral: Brich an, o schönes Morgenlicht. A plain chorale setting (G major)
13. Evangelista, An Angel (Soprano): Und der Engel sprach zu ihnen (D major)
14. Recitative (Bass): Was Gott dem Abraham verheißen (G major)
15. Aria (Tenor): Frohe Hirten, eilt, ach eilet (E minor)
16. Evangelista: Und das habt zum Zeichen (G major)
17. Choral: Schaut hin, dort liegt im finstern Stall (C major)
18. Recitative (Bass): So geht denn hin, ihr Hirten, geht (A minor)
19. Aria (Alto): Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh (G major)
20. Evangelista: Und alsobald war da bei dem Engel die (D major)
21. Chorus: Ehre sei Gott in der Höhe (G major)
22. Recitative (Bass): So recht, ihr Engel, jauchzt und singet (G major)
23. Chorale: Wir singen dir in deinem Heer (G major)

V. Ehre sei dir, Gott, gesungen (Sunday after New Year)[править | править код]

43. Coro: Ehre sei dir, Gott, gesungen (A major)
44. Evangelista: Da Jesus geboren war zu Bethlehem (F♯ minor)
45. Chorus + Recitativo (Alto): Wo ist der neugeborne König der Jüden? (D major)
46. Choral: Dein Glanz all’ Finsternis verzehrt (A major)
47. Aria (Bass): Erleucht’ auch meine finstre Sinnen (F♯ minor)
48. Evangelista: Da das der König Herodes hörte (A major)
49. Recitative (Alto): Warum wollt ihr erschrecken (C♯ minor)
50. Evangelista: Und ließ versammeln alle Hohenpriester (E major)
51. Trio (Soprano, Alto, Tenor): Ach! wann wird die Zeit erscheinen? (B minor)
52. Recitative (Alto): Mein Liebster herrschet schon (F♯ minor)
53. Chorale: Zwar ist solche Herzensstube (A major)

Еще песни Иоганн Себастьян Бах

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Кантата «Ich habe genug» BWV 82: Aria -Ich habe genug
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Кантата «Ich habe genug» BWV 82: Aria -Ich habe genug

  Иоганн Себастьян Бах — Кантата «Ich habe genug» BWV 82: Aria -Ich habe genug

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия «Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ» (современное исполнение, но очень-очень хорошее
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия «Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ» (современное исполнение, но очень-очень хорошее

  Иоганн Себастьян Бах — Хоральная прелюдия «Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ» (современное исполнение, но очень-очень хорошее

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Партита №6 BWV 830: часть 1 — Toccata
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Партита №6 BWV 830: часть 1 — Toccata

  Иоганн Себастьян Бах — Партита №6 BWV 830: часть 1 — Toccata

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Toccata E-moll BWV 914
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Toccata E-moll BWV 914

  Иоганн Себастьян Бах — Toccata E-moll BWV 914

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Концерт для клавесина и струнных N7 Соль-минор BWV 1058 (Гленн Гульд)
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Концерт для клавесина и струнных N7 Соль-минор BWV 1058 (Гленн Гульд)

  Иоганн Себастьян Бах — Концерт для клавесина и струнных N7 Соль-минор BWV 1058 (Гленн Гульд)

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Ария из суеты №3
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Ария из суеты №3

  Иоганн Себастьян Бах — Ария из суеты №3

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Ария на струне соль
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Ария на струне соль

  Иоганн Себастьян Бах — Ария на струне соль

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — 4 скрипичный концерт
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — 4 скрипичный концерт

  Иоганн Себастьян Бах — 4 скрипичный концерт

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Хоральная Прелюдия Фа-Минор (Фортепиано)
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Хоральная Прелюдия Фа-Минор (Фортепиано)

  Иоганн Себастьян Бах — Хоральная Прелюдия Фа-Минор (Фортепиано)

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Концерт для виолончели
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Концерт для виолончели

  Иоганн Себастьян Бах — Концерт для виолончели

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — AIR FROM SUITE №3 BWV 1068
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — AIR FROM SUITE №3 BWV 1068

  Иоганн Себастьян Бах — AIR FROM SUITE №3 BWV 1068

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Соната Ми мажор «Сицилианская»
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Соната Ми мажор «Сицилианская»

  Иоганн Себастьян Бах — Соната Ми мажор «Сицилианская»

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — К Элизе
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — К Элизе

  Иоганн Себастьян Бах — К Элизе

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Бранденбургский концерт №3 соль мажор, BWV. 1048. Allegro. Adagio
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Бранденбургский концерт №3 соль мажор, BWV. 1048. Allegro. Adagio

  Иоганн Себастьян Бах — Бранденбургский концерт №3 соль мажор, BWV. 1048. Allegro. Adagio

• • слушать Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия. Океан.
  • скачать Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия. Океан.

  Иоганн Себастьян Бах — Прелюдия. Океан.

Примечания и ссылки

Заметки

1. Континуо или бассо континуо оставляет выбор инструментовки исполнителям. Примеры: в записи 1973 года Николаус Харнонкур использует фагот, виолончель , виолончель и орган; Питер Шрайер (1987) использует виолончель, контрабас, фагот, орган и клавесин; Рене Якобс в 1997 году выбрал виолончель, контрабас, лютню, фагот, орган и клавесин; Йос ван Велдховен  (en) в 2003 году делает ставку на виолончель, контрабас, фагот, орган, клавесин и теорбо .
2. Различные типы гобоев, упомянутые выше, встречаются в разных местах в каждой части. Однако числа 10, 12, 14, 17, 18, 19 и 21 части II требуют 2 гобоев д’амур и 2 гобоев да какча (= охота). Этот выбор символизирует пастырей, о которых идет речь во второй части.

Рекомендации

1. ↑ и Вернер Брейг, либретто к записи Рождественской оратории Джона Элиота Гардинера ( Deutsche Grammophon Archiv, 4232322, 1987)
2. Das Alte Werk (Warner), 2564698540 (1973, переиздано в 2008 г.)
3. Decca (Philips), 4759155 (1987, переиздано в 2007)
4. Harmonia Mundi, HMX 2901630.31 (1997 г., переиздано в 2004 г.)
5. Channel Classics Records, CCS SA 20103 (2003)
6. Альфред Дюрр , либретто из первой записи Николауса Харнонкура ( Warner Das Alte Werk, 2564698540, 1972, с. 10) и включено в примечания ко второй записи ( Deutsche Harmonia Mundi , 88697112252, 2007, с. 22)
7. Кристоф Вольф , либретто из записи Тона Купмана ( Erato (лейбл) , 0630-14635-2, 1997)

Первые казни

Свято-Николаевская церковь

Церковь св. Фомы

Оратория написана к рождественским праздникам зимой 1734-1735 гг. Оригинальная партитура показывает детали выступлений. Кантаты были услышаны в двух самых важных церквях Лейпцига — Св. Фомы и Св. Николая . Как видно ниже, вся работа была подарена Святителю Николаю:

• 25 декабря 1734 г. : Часть I — «Рано утром» в Сен-Никола; «днем» в Сен-Томас
• 26 декабря 1734 г. : Часть II — утро в Сен-Томасе; полдень в Сен-Николя
• 27 декабря 1734 г. : Часть III — утро в Сен-Никола.
• 1 — го января 1735 : Часть IV — утро в Сен-Томас; полдень в Сен-Никола
• 2 января 1735 г. : Часть V — утро в Сен-Никола.
• 6 января 1735 г. : Часть VI — утро в Сен-Томас; полдень в Сен-Никола

Приборы

Приведенные ниже числа — это не количество музыкантов, а количество нотоносцев (и, следовательно, парт или инструментальных партий) в партитуре: обычно бывает несколько первых скрипок и несколько вторых скрипок.

Часть i

3 трубы , литавры , 2 поперечные флейты , 2 гобоя , 2 гобоя д’амур , 2 скрипки , альт , континуо

Часть II

2 флейты, 2 гобоя d’amore, 2 гобоя da caccia (= охота), 2 скрипки, альт, континуо

Часть III.

3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, континуо

Часть IV.

2 валторны , 2 гобоя, 2 скрипки, альт, континуо

Часть V

2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, континуо

Часть VI.

3 трубы, литавры, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, континуо

Повествовательная структура

Структура рассказа определяется особыми требованиями религиозного календаря на Рождество 1734 года. Бах отказался от своей обычной практики кантат, основанных на Евангелии дня. Если бы он неукоснительно следовал расписанию, история сложилась бы так:

1. Рождение и объявление пастухам
2. Поклонение пастырей
3. Пролог к Евангелию от Иоанна
4. Обрезание и имя Иисуса
5. Бегство в Египет
6. Прибытие и поклонение Трех Королей

Бегство в Египет должно было состояться до прибытия волхвов, что повлияло бы на согласованность проекта. Бах решил удалить содержание третьего дня и разрезать историю двух групп посетителей пополам:

1. Рождение (первая кантата исполнена 25 декабря)
2. Весть пастухам (исполняется вторая кантата). 26 декабря)
3. Поклонение пастырей (третья кантата поется 27 декабря)
4. Обрезание и имя Иисуса (четвертые кантаты спели 1 — го января)
5. Путешествие волхвов (пятая кантата поется в воскресенье после 1 — го января)
6. Поклонение трех королей (шестая кантата, поет к Богоявлению)

Бегство в Египет происходит сразу после окончания работы ( ).

Бах видел шесть частей как единое целое: издание имеет уникальное название Weihnachtsoratorium, которое связывает шесть частей вместе, но даже номера разделов следуют друг за другом от 1 до 64.

Структура

Из дошедших до нас ораторий Баха «Рождественская» самая масштабная. Она состоит из 6 кантат (частей) длительностью около 30 минут каждая, включающих в себя 64 номера, что в этом отношении значительно превышает другие сочинения композитора в этом жанре. Кантаты (части) приурочены к праздникам Рождественского цикла (25 декабря — 6 января). Так, Рождеству Христову, отмечаемому трёхдневно, посвящены первые три части, последующие три — ближайшим праздникам: четвёртая часть — Новому году и празднику Обрезания Господня, пятая — воскресению после Нового года, заключительная шестая — празднику Богоявления. В оратории практически отсутствуют конкретные действующие лица и события, в ней присутствуют только лирические размышления о них, связанные между собой речитативами Евангелиста. Сюжет распределён по шести частям таким образом: 1. Рождение Младенца; 2. Благая весть; 3. Пастухи у яслей Младенца; 4. Младенец наречён Иисусом; 5. Волхвы у царя Ирода; 6. Поклонение волхвов.

В музыковедении дискутируется вопрос о форме и степени композиционного единства частей оратории, то есть о том является ли это сочинение цельным произведением или циклом кантат. С учётом того, что материал 17 крупных номеров заимствованы Бахом из его предшествующих сочинений Альберт Швейцер, Михаил Друскин, Тамара Ливанова и ряд других авторов, считали её собранием из шести фактически самостоятельных кантат по числу частей оратории. Кроме того в обосновании этой точки зрения указывается, что кантаты были разъединены авторским исполнением, так как она прозвучала в различные дни. По мнению Друскина, ответ на эту музыковедческую проблему не может быть однозначным в связи с тем, что в оратории отсутствует, последовательно проведённый архитектонический план, но с другой стороны, кантаты объединены рождественской темой, и как следствие, общностью порождённых душевных образов, а также общностью музыкальных первоисточников. Другие же баховеды, в той или иной мере, оспаривают данную точку зрения, как ограниченную, указывая, что оратория наделена оригинальной художественной концепцией и соответствует продуманной музыкальной форме. По мнению Владимира Протопопова, этой оратории Баха присущи музыкальные закономерности повторности и взаимосвязи частей большой композиции, что характерно для его инструментальной музыки, и находит отражение в чёткости тонального плана и в репризном проведении трёх хоральных мелодий в различных частях (три хоральные мелодии из первой части, впоследствии возвращаются с новым текстом в других номерах). Тональный план оратории представляет собой следующую последовательность: D-dur — G-dur — D-dur — F-dur — A-dur — D-dur. Преобладание тональности D-dur в «рамочных» 1-й, 3-й и 6-й частях видимо вызвано тем, что именно в них композитор вводит в состав инструментального ансамбля трубы с литаврами. Также некоторые авторы (Вернер Брайг, Роман Насонов и др.) указывают на духовное единство оратории посвящённой циклу рождественских праздников, что придаёт ей цельность композиции.

II. Und es waren Hirten in derselben Gegend (2nd Day of Christmas)[править | править код]

10. Sinfonia (G major) (Pastoral symphony)
11. Evangelista: Und es waren Hirten in derselben (E minor)
12. Choral: Brich an, o schönes Morgenlicht. A plain chorale setting (G major)
13. Evangelista, An Angel (Soprano): Und der Engel sprach zu ihnen (D major)
14. Recitative (Bass): Was Gott dem Abraham verheißen (G major)
15. Aria (Tenor): Frohe Hirten, eilt, ach eilet (E minor)
16. Evangelista: Und das habt zum Zeichen (G major)
17. Choral: Schaut hin, dort liegt im finstern Stall (C major)
18. Recitative (Bass): So geht denn hin, ihr Hirten, geht (A minor)
19. Aria (Alto): Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh (G major)
20. Evangelista: Und alsobald war da bei dem Engel die (D major)
21. Chorus: Ehre sei Gott in der Höhe (G major)
22. Recitative (Bass): So recht, ihr Engel, jauchzt und singet (G major)
23. Chorale: Wir singen dir in deinem Heer (G major)

VI. Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (Feast of Epiphany)[править]

54. Chorus: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (D major)
55. Evangelista: Da berief Herodes die Weisen heimlich (A major)
56. Recitative (Soprano): Du Falscher, suchet nur den Herrn zu fällen (B minor)
57. Aria (Soprano): Nur ein Wink von seinen Händen (A major)
58. Evangelista: Als sie nun den König gehöret hatten (F♯ minor)
59. Choral: Ich steh an deiner Krippen hier (G major)
60. Evangelista: Und Gott befahl ihnen im Traum’ (E minor)
61. Recitative (Tenor): So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier (F♯ minor)
62. Aria (Tenor): Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken (B minor)
63. Recitative (SATB): Was will der Höllen Schrecken nun (D major)
64. Chorale: Nun seid ihr wohl gerochen (D major)

Дискография (выборка)