Life
Louis Durey was born in Paris, the son of a local businessman. It was not until he was nineteen years old that he chose to pursue a musical career after hearing a performance of a Claude Debussy work. As a composer he was primarily self-taught. From the beginning, choral music was of great importance in Durey’s productivity. His L’Offrande Lyrique (1914) has been called the first piece of French twelve-tone music. The first of his works to gain recognition in the music world was for a piano duet titled Carillons. At a 1918 concert this work attracted the interest of Maurice Ravel, who recommended him to his publisher.
Durey communicated with his colleague, Darius Milhaud, and asked him to contribute a piano piece that would bring together the six composers who, in 1920 were dubbed Les Six. This joint project was L’Album des Six. Despite the acclaim they received, Durey did not participate in the group’s 1921 collaborative work Les mariés de la tour Eiffel, a decision which was a source of great irritation to Jean Cocteau.
After the Les Six period, Durey continued with his career. Never feeling the need to belong to the musical establishment, he voiced his growing left-wing ideals that put him in an artistic isolation that lasted for the rest of his life.
Following the break with Cocteau, Durey withdrew to his home in Saint-Tropez in the south of France. In addition to chamber music, at Saint-Tropez he wrote his only opera, L’Occasion. In 1929, he married Anne Grangeon and moved back to Paris the following year. In the mid-thirties he joined the Communist Party and became active in the newly formed Fédération Musicale Populaire. During the years of the Nazi occupation of World War II, he worked with the French Resistance as a prominent member of the Front National des Musiciens who worked to hide Jews and preserve French music under Nazi rule. He also wrote anti-fascist songs. As others, he stopped composing under Nazi rule and instead arranged and collected older French music and folk songs.
After the war he embraced hard-line communism and his uncompromising political attitudes hindered his career. Needing to earn a living, in 1950 he accepted the post of music critic for a communist newspaper in Paris.
In the late 1950s and early 1960s he continued to compose but these works did not reach widespread popularity. His work on Vietnamese themes in the 1960s, based on his disgust with the turmoil France had left in Vietnam (formerly French Indochina) and the ensuing Vietnam War, seemed at that time in Paris to be a voice in the wilderness. He set poems by Ho Chi Minh and Mao Zedong. Other works include a string quartet, a flute sonatina, and Images à Crusoe.
Not as famous as the other members of Les Six, Louis Durey died at Saint-Tropez in 1979.
биография
Выходец из парижской буржуазии, он открыл для себя музыкальную вселенную, послушав Клода Дебюсси и его « Пеллеас и Мелизанда» . Его обучение было по существу самоучкой, даже если он следил за курсами Schola Cantorum .
Свою первую работу он написал в 1914 году. В году вместе с Жоржем Ауриком , Артуром Онеггером и Эриком Сати он основал группу New Young, которая позже стала группой Six, в которой он был старшим. В 1921 году , однако, он не участвовал в коллективном написании музыки для «Женаты с Эйфелевой башни» по Жану Кокто, тем самым подписывая его эффективное отделение от группы и конец последнего, который завершил свою разобщенность в 1924 году. .
Он часто посещал художников-авангардистов: особенно поэтов Гийома Аполлинера , Макса Жакоба , Пола Элюара , Луи Арагона и художников Пабло Пикассо , Жоржа Брака и Фернана Леже .
Он провел несколько лет в Сен-Тропе, где женился и написал свою единственную лирическую комедию: l’Occasion в 1923 году .
В середине 1930-х годов он присоединился к Коммунистической партии Франции и активно участвовал в Сопротивлении во время Второй мировой войны в составе Национального фронта музыкантов , входящего в состав Национального фронта сопротивления .
В этот период он провел важную музыковедческую работу по воссозданию старых песен Клемана Жанекена , Орландо Лассуса и других композиторов.
Он также был музыкальным критиком в 1920-х годах, чем он снова занялся после войны от имени газеты L’Humanité .
Его музыкальное произведение состоит из 116 номеров опусов, затрагивающих все жанры, но больше хоровой музыки. Он писал сравнительно мало симфонической музыки.
Statements
instance of
human
2 references
imported from Wikimedia project
Russian Wikipedia
stated in
BnF authorities
retrieved
10 October 2015
reference URL
image
DureyLouis1930.jpg300 × 419; 31 KB
1 reference
imported from Wikimedia project
French Wikipedia
Les Six Tableau.jpg2,392 × 4,062; 1.6 MB
media legend
El Grup dels 6, 1921 pintura de Jacques-Émile Blanche. Al centre: el pianista Marcelle Meyer. De baix a dalt: Germaine Tailleferre, Darius Milhaud, Arthur Honegger, Louis Durey. A la dreta: Georges Auric, Francis Poulenc, Jean Cocteau. (Catalan)
1 reference
imported from Wikimedia project
Catalan Wikipedia
sex or gender
male
5 references
imported from Wikimedia project
Swedish Wikipedia
stated in
Virtual International Authority File
VIAF ID
retrieved
4 November 2018
imported from Wikimedia project
Italian Wikipedia
stated in
Gemeinsame Normdatei
retrieved
28 April 2014
stated in
BnF authorities
retrieved
10 October 2015
reference URL
country of citizenship
France
0 references
name in native language
Louis Durey (French)
0 references
birth name
Louis Edmond Durey (French)
1 reference
stated in
Archives de Paris
given name
Louis
0 references
family name
Durey
0 references
date of birth
27 May 1888Gregorian
9 references
stated in
Gemeinsame Normdatei
retrieved
28 April 2014
stated in
BnF authorities
retrieved
10 October 2015
reference URL
stated in
SNAC
SNAC ARK ID
subject named as
Louis Durey
retrieved
9 October 2017
stated in
Find a Grave
Find a Grave memorial ID
subject named as
Louis Durey
retrieved
9 October 2017
stated in
International Music Score Library Project
IMSLP ID
subject named as
Louis Durey
retrieved
9 October 2017
stated in
Brockhaus Enzyklopädie
Brockhaus Enzyklopädie online ID
subject named as
Louis Edmond Durey
retrieved
9 October 2017
stated in
Musicalics
Musicalics composer ID
subject named as
Louis Durey
stated in
Proleksis Encyclopedia
Proleksis enciklopedija ID
subject named as
Louis Edmond Durey
stated in
MAK
PLWABN ID
subject named as
Louis Durey
place of birth
6th arrondissement of Paris
2 references
stated in
Gemeinsame Normdatei
retrieved
15 December 2014
stated in
Archives de Paris
date of death
3 July 1979
7 references
stated in
Gemeinsame Normdatei
retrieved
28 April 2014
stated in
BnF authorities
retrieved
10 October 2015
reference URL
stated in
SNAC
SNAC ARK ID
subject named as
Louis Durey
retrieved
9 October 2017
stated in
Find a Grave
Find a Grave memorial ID
subject named as
Louis Durey
retrieved
9 October 2017
stated in
Brockhaus Enzyklopädie
Brockhaus Enzyklopädie online ID
subject named as
Louis Edmond Durey
retrieved
9 October 2017
stated in
Musicalics
Musicalics composer ID
subject named as
Louis Durey
stated in
Proleksis Encyclopedia
Proleksis enciklopedija ID
subject named as
Louis Edmond Durey
place of death
Saint-Tropez
2 references
stated in
Gemeinsame Normdatei
retrieved
31 December 2014
stated in
Archives de Paris
place of burial
Cemetery of Saint-Tropez
1 reference
stated in
Find a Grave
Find a Grave memorial ID
reference URL
retrieved
12 April 2021
languages spoken, written or signed
French
1 reference
stated in
BnF authorities
Bibliothèque nationale de France ID
reference URL
retrieved
10 October 2015
occupation
composer
1 reference
imported from Wikimedia project
Dutch Wikipedia
conductor
1 reference
imported from Wikimedia project
Russian Wikipedia
music critic
1 reference
inferred from
Category:French music critics
retrieved
20 June 2019
imported from Wikimedia project
Polish Wikipedia
movement
classical music
0 references
member of
Groupe des Six
0 references
genre
opera
0 references
described at URL
language of work or name
French
0 references
described by source
Obalky knih.cz
URL
0 references
Commons category
Louis Durey
0 references
Раймонд Дэйс
Еще одним человеком, жизнь которого была связана с «Шестеркой» и кто заслуживает признания за свою деятельность на благо Сопротивления, был издатель Дариюса Мийо, неизвестный герой Раймонд Дэйс. Спустя четыре месяца после начала оккупации, Дэйс начал издавать сопротивленческий листок «Пантагрюэль» (фр. Pantagruel) который, возможно, был сатирической ссылкой на популярный французский роман XVI века «Ужасные и устрашающие деяния и подвиги знаменитейшего Пантагрюэля, короля дипсодов, сына громадного великана Гаргантюа, написанные недавно мэтром Алькофрибасом Назье» Франсуа Рабле. Дэйс успел опубликовать 16 выпусков, прежде, чем его депортировали. Он был обезглавлен в тюрьме в Кельне два года спустя.
Список литературы
Richard E Burton Francis Poulenc (Bath, 2002)
Roland Penrose Au service du peuple en armes (1945)
Benjamin Ivry Francis Poulenc (London,m 1996)
Alan Riding And the Show Went On: Cultural Life in Nazi-Occupied Paris (London, 2010)
Honegger I am a composer (London, 1966)
Jane F. Fulcher ‘Debussy as National Icon: From Vehicle of Vichy’s Compromise ot French Resistance Classic’ The Musical Quarterly (Oct, 2011)
Myriam Chimenes ed. La Vie Musicale Sous Vichy (Brussels, 2001)
Harry Halbrech Arthur Honegger (Geneva, 1995)
Pierre Meylan Honegger: son oeuvre et son message (Lausanne, 1982)
Bernard Grasset Georges Auric: Quand j’étais la (Paris, 1979)
Жизнь
Луи Дюре родился в Париже, в семье местного бизнесмена. Только когда ему исполнилось девятнадцать лет, он решил продолжить музыкальную карьеру после того, как услышал исполнение произведения Клода Дебюсси . Как композитор он был прежде всего самоучкой. С самого начала хоровая музыка имела большое значение в продуктивности Дюре. Его L’Offrande Lyrique (1914) назвали первым произведением французской двенадцатитоновой музыки . Первым из его произведений, получивших признание в музыкальном мире, стал фортепианный дуэт Carillons
На концерте 1918 года эта работа привлекла внимание Мориса Равеля, который порекомендовал его своему издателю.
Дюре пообщался со своим коллегой Дариусом Мийо и попросил его внести пьесу для фортепиано, которая объединила бы шесть композиторов, которых в 1920 году назвали Les Six . Этим совместным проектом стал L’Album des Six . Несмотря на полученное ими признание, Дюре не участвовал в совместной работе группы 1921 года Les mariés de la tour Eiffel, решение, которое вызвало сильное раздражение у Жана Кокто .
После периода Les Six Дюри продолжил свою карьеру. Никогда не чувствуя потребности принадлежать к музыкальному истеблишменту, он озвучивал свои растущие левые идеалы, которые поставили его в художественную изоляцию, которая продлилась до конца его жизни.
После разрыва с Кокто Дюре уехал в свой дом в Сен-Тропе на юге Франции. Помимо камерной музыки, в Сен-Тропе он написал свою единственную оперу L’Occasion . В 1929 году он женился на Анне Грейнджон и в следующем году вернулся в Париж. В середине тридцатых годов он вступил в Коммунистическую партию и стал активным членом недавно сформированной Fédération Musicale Populaire . В годы нацистской оккупации во время Второй мировой войны он работал с французским Сопротивлением как видный член Национального музыкального фронта, который работал над укрытием евреев и сохранением французской музыки под властью нацистов. Также он писал антифашистские песни. Как и другие, он перестал сочинять под нацистским режимом и вместо этого аранжировал и собирал старую французскую музыку и народные песни.
После войны он стал сторонником жесткого коммунизма, и его бескомпромиссные политические взгляды помешали его карьере. Чтобы заработать на жизнь, в 1950 году он занял должность музыкального критика в коммунистической газете в Париже.
В конце 1950-х — начале 1960-х годов он продолжал сочинять, но широкой популярности эти произведения не получили. Его работа на вьетнамские темы в 1960-х годах, основанная на его отвращении к беспорядкам, которые Франция оставила во Вьетнаме (бывший Французский Индокитай ) и последовавшей за этим войне во Вьетнаме, казалась в то время в Париже голосом в пустыне. Он поставил стихи Хо Ши Мина и Мао Цзэдуна . Среди других работ — струнный квартет, сонатина для флейты и « Образы Крузо» .
Не такой известный, как другие участники Les Six, Луи Дюри умер в Сен-Тропе в 1979 году.
Внешние ссылки [ править ]
| Викискладе есть медиафайлы по теме Луи Дюре . |
Луи Дюри в « Найти могилу»
| vтеLes Six |
|---|
|
| vтеНеоклассическая музыка | |
|---|---|
| Композиторов |
|
| Композиции |
|
| Другие темы |
|
| Авторитетный контроль |
|
|---|
Ис‘сточники
Иллюстрация — очень сильно оффициальная фотография Луи Дюрея, сделана в 1920-е годы (предполагаю, хотя и не располагаю наверное), условно говоря: 1930 или 1937.
«Ницше contra Ханон» или книга, которая-ни-на-что-не-похожа. — Сан-Перебург, «Центр Средней Музыки», 2010 г. — 840 стр.
Юр.Ханон, Мх.Савояров,. «Через трубачей» (опыт сквозного раз…следования). — Сан-Перебур: Центр Средней Музыки, 2019 г.
Юр.Ханон «Три Инвалида» или попытка с(о)крыть то, чего и так никто не видит. — Сант-Перебург: Центр Средней Музыки, 2013-2014 г.
Юр.Ханон. «Альфонс, которого не было» (издание первое, «недо’работанное»). — Сан-Перебург: «Центр Средней Музыки» & «Лики России», 2013 г., 544 стр., ISBN 978-5-87417-421-7.
Этот Луи Дюрей, «Воспоминания». — Журнал «». — № 8 за 1955 г. — стр.128-129.
Луи Дюрей. «Памяти Дариюса Мийо» (некролог). — Париж, газета «Юманите» от 23 июня 1974 г.
Иллюстрация — проект надгробного бюста (автопортрет) Эрика Сати, рисованный им самим, 1913 год. Из книги: «Юрий Ханон. Эрик Сати. «Воспоминания задним числом», 690 стр., Сан-Перебур, «Центр Средней Музыки», 2009 год. Оригинал рисунка: Croquis à l’encre de Chine. Paris, archives de la Fondation Erik Satie.
Иллюстрация — Jacques-Émile Blanche. «Le Groupe de six» (1922), oil on canvas, musée des beauxx-arts de Rouen, France.
Иллюстрация — Газетная карикатура: «Жан Кокто представляет Эрику Сати французскую «», карикатура Жана Оберлея (Jean Oberle) от 1 февраля 1921.
Дариус Мийо. «Маленькое разъяснение» — Mосва: журнал «К новым берегам музыкального искусства», №1 за 1923 г.
Иллюстрация — портрет-автопортрет «Я и » рисунок Жана Кокто (тушь, бумага, 1920-е годы, примерно 1922-1923 год)
Иллюстрация. — Пятеро из «Шестёрки» и Кокто (Париж, 1922 год), фотограф (пока) неизвестен. Жан Кокто, разумеется, сидит за роялем (основной композитор). Остальные (слева направо) Мийо с недовольным лицом, Онеггер, Жермена Тайефер и Франсис Пуленк. Луи Дюрей как всегда — крайний, где-то на галёрке рояля. Жорж Орик был в отъезде и он присутствует в виде рисунка (иконы) руки Кокто на стене — между Мийо и Онеггером, прямо над головой Кокто.
Poulenc Fr. «Entretiens avec Claude Rostand». — Paris, 1954. — С. 31.
Иллюстрация. — пресловутая французская «» 30 лет спустя (сувенирная встреча 1951 года в Париже), фотограф (пока) неизвестен, к счастью.
Иллюстрация. — ещё более пресловутая французская «Шестёрка», 30 лет спустя (юбилейные концерты 1952 года в Париже), фотограф (пока) неизвестен
E.Hurard-Vitard, «Le groupe des Six ou le matin d’un jour de fête». — Paris, 1987. — p.265
Юрий Ханон: «Эрик-Альфред-Лесли, совершенно новая глава» (во всех смыслах). Предварительные тезисы. — Сан-Перебур, «Ле журналь де Санкт-Петербург». № 4 за 1992 г.
Erik Satie «Correspondance presque complete». — Paris: Fayard / Imec,, 2000. — 1260 с. — 10 000 экз. — ISBN 2 213 60674 9.
М.Н.Савояров, 2-й сборник сочинений автора-юмориста. «Песни, Куплеты, Пародии, Дуэты». — Петроград, 1915 год, стр.22
Список литературы
Richard E Burton Francis Poulenc (Bath, 2002)
Roland Penrose Au service du peuple en armes (1945)
Benjamin Ivry Francis Poulenc (London,m 1996)
Alan Riding And the Show Went On: Cultural Life in Nazi-Occupied Paris (London, 2010)
Honegger I am a composer (London, 1966)
Jane F. Fulcher ‘Debussy as National Icon: From Vehicle of Vichy’s Compromise ot French Resistance Classic’ The Musical Quarterly (Oct, 2011)
Myriam Chimenes ed. La Vie Musicale Sous Vichy (Brussels, 2001)
Harry Halbrech Arthur Honegger (Geneva, 1995)
Pierre Meylan Honegger: son oeuvre et son message (Lausanne, 1982)
Bernard Grasset Georges Auric: Quand j’étais la (Paris, 1979)
Работает
Коллекции мелодий (наиболее интересные из которых Le Printemps аи любит де — ла — Мер, образа Крузо, Éloges, Le Bestiaire, кантату — де — ла — тюрьму, 6 Madrigaux ), 3 струнных квартеты, трио, фортепианные произведения и несколько работ, никогда не были из коробки (в том числе одноактная опера L’Occasion ). Мы также обязаны ему гармонизацией популярных песен.
Инструментальная музыка
- 3 сонатины для фортепиано (1926)
- 3 короткие пьесы для гобоя соло
- Ноктюрн для фортепиано (1928)
- Карильон и Неж (1916-18), две пьесы для фортепиано в 4 руки
- Сонатина для флейты и фортепиано (1920)
- Трио-серенада, струнное трио (1955)
- Струнный квартет п о 1 (1917)
- Струнный квартет п о 2 (1919)
- Струнный квартет п о 3 (1928)
- Les soirées de Valfère, для духового квинтета (1963)
- Концертная фантазия, для виолончели с оркестром (1947)
- Иль-де-Франс, увертюра для оркестра (1955)
- Концертино для фортепиано, 16 духовых инструментов, контрабаса и литавр (1956)
- Симфоническая часть для фортепиано и струнных (1963)
- Octophonies, для 8 струнных (1966)
- Дилекция для струнных (1967)
Вокал и оркестр
- Надписи на апельсиновом дереве для песни с оркестром (1918)
- Похвалы из одноименной поэмы по Сен-Джон Перса, для вокального квартета и камерного оркестра (1919)
- Бестиарий для голоса и оркестра (1919) по Гийому Аполлинеру
Кантаты
- Кантата Тюрьмы по Гийому Аполлинеру
- Война и мир (1949)
- Долгий поход (1949)
- Мир людям миллионами (1949)
- Кантата Бен Али (1952)
- Кантата розы и любви (1965) для сопрано и струнных
Голоса и различные инструменты
- Images à Crusoë по мотивам Сен- Жана Перс, для сопрано и камерного оркестра (1919)
- Le Printemps au fond de la mer (1920), после Жана Кокто, для сопрано и духовых инструментов
- Испания 63 для хора и фортепиано (1963)
- 3 вокально-инструментальные полифонии, для вокального квартета и 8 инструментов (1963)
- лирическая комедия : Случай (1923) по мотивам Мериме
- Шесть пьес «De Automne 53» Opus 75 (1953) для фортепиано
Луи Дюрей и Жорж Орик
Два других члена «Шестерки» во время оккупации хранили практически полное творческое молчание, демонстрируя этим свой отказ от сотрудничества с подконтрольной нацистам Францией. Дюрей отказался от композиции на все время нахождения немцев у власти – в эти годы он только собирал и песни и занимался аранжировками
Это было важное направление деятельности Сопротивления, ведь музыка, которую собирал Дюрей – это и старинные французские народные песни, которые повествовали о французской довоенной жизни, и светская музыка эпохи Ренессанса (например, произведения Клемана Жанекена, попавшего под нацистский запрет как «язычник»). Дюрей также был членом Национального музыкального фронта (фр
Front National des Musiciens) – одной из организаций французского Сопротивления и принимал активное участие в спасении евреев и сохранении запрещенной французской музыки.
Подобно Дюрею, Жорж Орик по идеологическим соображениям отказался сочинять музыку под властью нацистов. В начале войны он цитировал Дебюсси, говоря: «Я никогда не хотел, чтобы моя музыка звучала, пока решается судьба Франции, потому что Франция не может ни плакать, не смеяться, когда многие из французов отправлены на погибель». В октябре 1944, сразу после Освобождения, Орик повторил эту мысль: «Быть героем, когда ты защищен от пуль это кажется мне абсурдным». И все же, Орик создал глубоко эмоциональное произведение «Четыре песни страдающей Франции» (фр. Quatre chants de la France malheureuse), в котором использовались стихи таких поэтов Сопротивления, как П. Элюар и Л. Арагон. Композиция была так названа в честь также названа в честь изданного за границей и тайно распространяемого во Франции сборника «Стихотворения о несчастной Франции» (фр. Poemes de la France Malheureuse) Жюля Сюпервьеля (Jules Supervielle).
Но, безусловно, самым значительным вкладом Орика в дело Сопротивления стали его нелегальные статьи. Часть из них была написана для газеты «Музыканты сегодня» (фр. Les musiciens d’aujourd’hui) – в них обсуждались положение и будущее французской музыки в ситуации немецкого культурного доминирования. В одной из статей 1943 года, Орик зло выступал против концепции универсальной музыки, отмечая, что это может привести к тому, что вся музыка станет немецкой. Он писал: «Если музыка не имеет национальности, то она есть у музыкантов», остерегая композиторов использовать «наши оркестры и дирижеров, наших виртуозов, наших певцов на службе у монументальных музыкальных произведений немецкой школы». Он сожалел, что нацисты навязывают свою собственную музыку «прикрываясь, якобы, недостаточностью французской музыкальной культуры».
Жорж Орик занимал твердую позицию в отношении знаменитого французского композитора Клода Дебюсси. В первые годы войны Дебюсси высоко ценился представителями режима Виши – его называли национальным культурным символом, демонстрирующим мощь французской культуры. Вагнеровское влияние в музыке Дебюсси всячески подчеркивалось для того, чтобы продемонстрировать сходство немецкой и французской культуры
Однако, после того как связь режима Виши с нацистскими идеалами возросла, так члены Сопротивления вновь обратили внимание на Дебюсси и стали использовать его в своих собственных целях. Они утверждали, что Вагнер не оказывал никакого влияния на творчество Дебюсси, и в июне 1942 года композитор получил неофициальный титул «Дебюсси-освободитель» (фр
Debussy la libérateur). Жорж Орик в своих статьях о Дебюсси придерживался позиции представителей Сопротивления.
Он высоко ценил Дебюсси за отказ сочинять музыку по политическому заказу, как это требовалось от него во время первой Мировой Войны, вместо того, чтобы творить только по велению сердца и таланта. По словам Орика, это сделало композитора истинным борцом за французскую мысль и искусство, потому что «Дебюсси не мобилизовал музыку для политических целей» (фр. Debussy ne mobilise pas la musique). Орик негативно отзывался о музыкальном критике Андре Кюруа (André Coeuroy), который переводил работы немецкого ученного Хейнриха Штребеля (Heinrich Stroebel) вместо того, чтобы написать своё историческое исследование о Дебюсси. Повествование Штребеля о жизни и творчестве Дебюсси носило явный оттенок немецкой пропаганды. Хуже того, Кюруа неправильно перевел некоторые высказывания самого Дебюсси, для того, чтобы они носили более «немецкий» характер. Орик называл Кюруа «прекрасным примером сочетания «профессиональной совести» и полного отсутствия любой другой совести».