Salvatore viganò (q476782)

literature

• Carlo Ritorni: Commentarii della vita e delle opere coredrammatiche di Salvatore di Viganò. Milan 1838.
• Alexander Wheelock Thayer: Ludwig van Beethoven’s life. Volume 2, Leipzig 1910, p. 215 ff.
• Egon Voss : Difficulties in dealing with the ballet “The Creatures of Prometheus” by Salvatore Viganó and Ludwig van Beethoven. In: Archives for Musicology . Volume 53, 1996, pp. 21-40.
• Lorenzo Bianconi, Giorgio Pestelli: Opera on Stage (The History of Italian Opera, Part II: Systems). University Of Chicago Press, 2002.
• Carol Lee: Ballet in western culture: a history of its origins and evolution. Routledge, New York 2002, p. 115 f.

Ballets

• Raoul Signor de Crequi (Venice 1791)
• The Daughter of the Air, or: The Elevation of the Semiramis (Vienna 1793)
• Richard the Lionheart, King of England (music: Joseph Weigl , Vienna 1795)
• The Violet Found (Vienna 1795)
• Clothilde, Duchess of Salerno (after Gozzi, Vienna 1799)
• The creatures of Prometheus (music: Beethoven , Vienna 1801)
• I giuochi istmici (music: Joseph Weigl, Vienna 1803)
• Cajo Marzio Coriolano (music: Joseph Weigl, Milan 1804)
• Gli Strelizzi (Venice 1809)
• Prometeo (music: Beethoven, Milan 1813)
• Gli Ussiti sotto a Naumburgo (Milan 1814)
• Numa Pompilio (Milan 1815)
• Mirra; o sia, La Vendetta di Venere (Milan 1817)
• Psammi, re d’Egitto (Milan 1817)
• Otello (Milan 1818)
• La vestale (Milan 1818)
• I titani (music: Johann Kaspar Aiblinger , Milan 1819)
• Alessandro nell’Indie (music: Johann Kaspar Aiblinger, Milan 1820)
• Giovanna d’Arco (music: Johann Kaspar Aiblinger, Milan 1820)
• Didone (music: Johann Kaspar Aiblinger, Milan 1821).

Life

He inherited his vocation from his father Onorato Viganò . His mother was the ballerina Maria Boccherini . He studied composition under Luigi Boccherini , his uncle, and dance under Jean Dauberval . He made his debut as a dancer in Rome in 1783 in a female role, since dancers were not allowed to perform in Rome at the time. He performed in Rome (1786), Venice (1788), and Madrid (1789), the latter on the occasion of the coronation of Charles IV. In Spain he met Jean Dauberval and went with him to Bordeaux and London (1791). In 1789 he married the dancer Maria Medina . The marriage lasted ten years. His first ballet choreography was Raoul Signor de Crequi in Venice in 1791 , for which he composed the music himself.

On May 13, 1793, he and his wife appeared for the first time in Vienna and on June 25, his Raoul was performed at the Kärntnertortheater . The couple’s appearances caused a sensation, among other things, because Maria Viganò appeared as the first dancer in a flesh-colored leotard under a transparent dress. Heinrich von Collin writes about the polarization of Viennese society at the time:

— Heinrich von Collin

The Viganòs stayed in Vienna until 1795, when they performed in Prague, Dresden, Berlin, Hamburg and Venice. In 1799 he returned to Vienna, meanwhile separated from his wife, and worked there until 1803.

«The Creatures of Prometheus» (van Beethoven / Viganò)

During this second period in Vienna he designed the ballet The Creatures of Prometheus , for which Ludwig van Beethoven composed the music. The ballet, dedicated to Empress Maria Theresa of Naples and Sicily , was premiered on March 28, 1801 at the Court Theater and ran 29 times until 1802. Prometheus was sung by the castrato Giovanni Cesari , the creatures were danced by Viganò and Maria Casentini , the prima donna of the ballet corps, where Collin notes that the Casentini was excellent but could not erase the memory of Maria Viganò.

Since Gli strelizzi 1809 he was known for seamlessly inserting pantomime into his ballets (he called this coreodramma ). This shows the influence of Jean-Georges Noverre , Dauberval’s teacher, who introduced a change from pantomime to dance. He was also interested in painting, which was reflected in elaborate costumes and arrangements. His subjects were historical and mythological; he also often took up Shakespeare’s subjects .

Probably in 1811 he became the ballet director of La Scala in Milan .

Балеты

• Рауль, синьор де Креки (Венеция, 1791)
• Дочь Воздуха, или: Возвышение Семирамиды (Вена, 1793 г.)
• Ричард Львиное Сердце, король Англии (музыка: Йозеф Вейгль , Вена, 1795)
• Найденная фиалка (Вена, 1795 г.)
• Клотильда, герцогиня Салерно (по Гоцци, Вена 1799)
• Существа Прометея (музыка: Бетховен , Вена 1801)
• I giuochi istmici (музыка: Йозеф Вайгль, Вена 1803)
• Кахо Марцио Кориолано (музыка: Йозеф Вайгль, Милан 1804)
• Гли Стрелицци (Венеция, 1809 г.)
• Прометей (музыка: Бетховен, Милан 1813 г.)
• Gli Ussiti sotto a Naumburgo (Милан, 1814 г.)
• Нума Помпилио (Милан, 1815 г.)
• Мирра; o sia, Венедетта Венере (Милан, 1817 г.)
• Псамми, re d’Egitto (Милан, 1817 г.)
• Отелло (Милан, 1818 г.)
• La vestale (Милан, 1818 г.)
• I titani (музыка: Иоганн Каспар Айблингер , Милан, 1819)
• Алессандро Нелл’Инди (музыка: Иоганн Каспар Айблингер, Милан, 1820)
• Джованна д’Арко (музыка: Иоганн Каспар Айблингер, Милан, 1820)
• Дидона (музыка: Иоганн Каспар Айблингер, Милан, 1821).

Ballets

• Signor Raoul de Saphir (Venice 1791)
• The daughter of the air, or: The rise of Semiramis (Vienna 1793)
• Richard the Lionheart, King of England (music by Joseph Weigl, Vienna 1795)
• The found violets (Vienna 1795)
• Clothilde, Duchess of Salerno (after Gozzi, Vienna, 1799)
• The Creatures of Prometheus (music: Beethoven, Vienna 1801)
• I Giuochi istmici (music by Joseph Weigl, Vienna 1803)
• Caio Marzio Coriolano (music by Joseph Weigl, Milan 1804)
• Gli Strelizzi (Venice 1809)
• Prometeo (music: Beethoven, Milan 1813)
• Gli Ussiti sotto a Naumburgo ( Milan 1814)
• Numa Pompilio ( Milan 1815)
• Mirra;
  o sia La Vendetta di Venere ( Milan 1817)
• Psammi, re d’ Egitto ( Milan 1817)
• Otello ( Milan 1818)
• La vestale ( Milan 1818)
• I titani (music: Johann Kaspar Aiblinger, Milan 1819)
• Alessandro nell’Indie (music: Johann Kaspar Aiblinger, Milan 1820)
• Giovanna d’ Arco (music: Johann Kaspar Aiblinger, Milan 1820)
• Didone (music: Johann Kaspar Aiblinger, Milan 1821).

Жизнь

Он унаследовал свое призвание от отца Онорато Вигано . Его матерью была балерина Мария Боккерини . Он изучал композицию у Луиджи Боккерини , своего дяди, и танцевал у Жана Доберваля . Он дебютировал как танцор в Риме в 1783 году в женской роли, поскольку танцорам в то время не разрешалось выступать в Риме. Он выступал в Риме (1786 г.), Венеции (1788 г.) и Мадриде (1789 г.), в последнем — по случаю коронации Карла IV. В Испании он встретил Жана Доберваля и отправился с ним в Бордо и Лондон (1791). В 1789 году он женился на танцовщице Марии Медине.. Брак продлился десять лет. Его первой балетной хореографией стал Рауль Синьор де Креки в Венеции в 1791 году , музыку для которой он сочинил сам.

13 мая 1793 года он и его жена впервые выступили в Вене, а 25 июня его Рауль был исполнен в Kärntnertortheater . Выступления пары вызвали фурор, в том числе и потому, что Мария Вигано предстала первой танцовщицей в купальнике телесного цвета под прозрачным платьем. Генрих фон Коллин пишет о поляризации венского общества того времени:

— Генрих фон Коллин

Вигано оставались в Вене до 1795 года, когда они выступили в Праге, Дрездене, Берлине, Гамбурге и Венеции. В 1799 году он вернулся в Вену, тем временем разлучившись со своей женой, и проработал там до 1803 года.

«Существа Прометея» (ван Бетховен / Вигано)

Во время этого второго периода в Вене он оформил балет «Существа Прометея» , музыку для которого написал Людвиг ван Бетховен . Балет, посвященный императрице Неаполитанской и Сицилийской Марии Терезии , был впервые показан 28 марта 1801 года в Придворном театре и показывался 29 раз до 1802 года. Прометей пел кастрат Джованни Чезари , существа танцевали Вигано и Мария Казентини , примадонна балетного труппы, при этом Коллин отмечает, что Казентини превосходен, но не может стереть память о Марии Вигано.

Начиная с Gli strelizzi 1809, он был известен тем, что плавно вставлял пантомиму в свои балеты (он называл это кородраммой ). Это показывает влияние Жана-Жоржа Новерра , учителя Доберваля, который ввел переход от пантомимы к танцу. Он также интересовался живописью, что нашло отражение в тщательно продуманных костюмах и аранжировках. Его сюжеты были историческими и мифологическими; он также часто брался за материал Шекспира .

Вероятно, в 1811 году он стал балетмейстером миланского театра Ла Скала .