Ноктюрн фа-диез минор, соч. 48, №2
Открытие тактов из соч. 48 №2.
|
Запись Люка Фолкнера (Musopen) |
|
| Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ . |
Ноктюрн фа-диез минор, соч 48, № 2 изначально отмечен и имеет 4/4 метра. Он переключается на пильенто в такте 57 и возвращается к исходному темпу в такте 101. Длина пьесы 137 тактов.
По сравнению с более меланхоличными внешними темами, средняя часть, più lento , совершенно другая — пьеса модулируется от минорной к мажорной (ре-бемоль), меняет свой размер на 3/4 и уменьшается темп . Фредерик Никс заметил, что средняя часть «более тонкая» и содержит «успокаивающие простые последовательности аккордов». Шопен однажды заметил, что средняя часть похожа на речитатив, и ее следует играть так, как будто «тиран приказывает, а другой просит пощады». Перепросмотр обрывается по коде , которая заканчивается трелями, восходящая арпеджиаторный и заключительный аккорд в F ♯ основная (а Пикардий третий ).
Nocturnes, Op. 48
Композитор
Фридерик Шопен
Год создания
1841
Жанр
фортепианные
Страна
Польша
Op. 48 No. 1, до минор
Op. 48 No. 2, фа-диез минор
Ноктюрн c-moll — самый „гражданский» из ноктюрнов Шопена. Содержание его представляет возврат трагических образов освободительной борьбы. Здесь за первой волной (светло-печальная, речитативная лирика) следуют вторая (нарастание интонаций героического марша) и третья (реприза первой, но возбужденная второй волной, — лирическое начало становится тревожным и напряженно страстным). В конце же ноктюрна — кульминация и типичный спад.
Первая часть ноктюрна (такты 1-24) примечательна рядом черт. Во-первых — изобилуют весьма характерные попевки
Во-вторых — обращает внимание фактура, способствующая „воздушности» мелоса, как бы парящего над гулкими, мягкими басами (Справедливо пишет Л. А. Мазель: „В первой части ноктюрна до минор мерное сопровождение близко по своему типу к похоронному маршу, мелодия же приближается к ритмически свободному, патетически выразительному речитативу, сковываемому, сдерживаемому строгим сопровождением» (Л
Мазель. Ф. Шопен. М.—Л., 1947, стр. 30).). В-третьих, типичны смены гармонического колорита (осветления — омрачения на основе ясной функциональности), которые усиливают необыкновенную выразительность и пластическую красоту рельефа мелодической линии
Мазель: „В первой части ноктюрна до минор мерное сопровождение близко по своему типу к похоронному маршу, мелодия же приближается к ритмически свободному, патетически выразительному речитативу, сковываемому, сдерживаемому строгим сопровождением» (Л. Мазель. Ф. Шопен. М.—Л., 1947, стр. 30).). В-третьих, типичны смены гармонического колорита (осветления — омрачения на основе ясной функциональности), которые усиливают необыкновенную выразительность и пластическую красоту рельефа мелодической линии.
Превосходно затем развитие звучности мерного, торжественного марша средней части к мощному потоку октав, сначала восходящих, затем обрушивающихся (вспомним полонез fis-moll).
Совершенно изумительна третья часть. От сдержанности первой части не осталось и следа. Все взволнованно и тревожно. Великолепно применяет здесь Шопен обыгрывания, разбухания, столкновения, задержания с их романтической красочностью, неопределенностью, томительностью, тоскливостью (см. особенно такты 15, 18, 19, 22 третьей части). И все это заканчивается „отрезвляющей» модуляцией в неаполитанскую ступень (Des) и горестным кадансом спада. Унылой жалобой звучат восходящие шестнадцатые (такт 3 от конца29) и безнадежно замирают аккорды тоники в мелодическом положении терции. Перед нами опять тоска Шопена-патриота, но уже до некоторой степени лишенная осязаемости образов этюда c-moll ор. 10, прелюдии d-moll, полонеза es-moll.
Ноктюрн fis-moll несравненно менее монументален, но и он полон замечательных деталей. Характерно вступление с его элегическими вздохами. Выразительны мелос (лирические ниспадания) и волнообразный баркарольный аккомпанемент. Этот мелос тонко „инструментован» — в тактах 23-25 (после предшествовавшего изложения в высоком регистре), будто поет виолончель (тут же, в тактах 21-23, между прочим, замечательная игра красок gis-moll и Gis-dur). В тактах 14-15 средней части — нарушение метра ритмом (двухдольность в трехдольности). Колористически ярка кода ноктюрна, где тихая грусть подголосков разрешается в ласкающие всплески Fis-dur.
Ю. Кремлев
Ноктюрны Шопена →
No. 2 соль мажор
|
Ноктюрн соль мажор, соч. 37 No. 2 Запись Ольги Гуревич (Musopen ) |
|
| Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ. |
В Ноктюрн соль мажор изначально отмечен как андантино и составляет 6/8 метра, оставаясь так для всех 139 измерений. Написано в стиле Венецианский баркарола, который, по мнению Дубала, порожден главной темой «благозвучный трети и шестые «. Хунекер заметил, что «пианисты обычно берут первую партию слишком быстро, а вторую — слишком медленно» и играют пьесу как этюд
Фрискин прокомментировал, что шестые «требуют осторожности, чтобы добиться равномерного контроля тона». Произведение имеет структуру A – B – A – B – A, несколько необычную для ноктюрна Шопена. Мелодия третей и шестой также необычна, все остальные ноктюрны Шопена открываются одноголосными мелодиями
Мелодия третей и шестой также необычна, все остальные ноктюрны Шопена открываются одноголосными мелодиями.
Вторая тема Opus 37 No. 2
Ноктюрн был признан одной из самых красивых мелодий, которые когда-либо сочинял Шопен. И Карасовски, и Хунекер согласились с этой оценкой; Карасовский утверждал, что «невозможно слушать без чувства глубочайших эмоций и счастья», и Хюнекер заметил, что ноктюрн «нарисован самой неземной кистью Шопена».Фредерик Никс также считал, что произведение обладает «прекрасной чувственностью; оно сочное, мягкое, округлое и не лишено некоторой степени томности». Для Блэра Джонсона эта тема «определенно является музыкальным воплощением доктрины« меньше значит больше »». Джонсон также прокомментировал, что «кое-что теплее Средиземноморье «климат вкрался в перо композитора», имея в виду пребывание Шопена на острове Майорка. Никс также сказал, что ноктюрн «завораживает и обезоруживает», указывая на ранее популярное мнение о том, что музыка Шопена может действовать как афродизиак. Так же, Луи Кентнер однажды сказал по поводу этого ноктюрна, что ноктюрны не должны «подвергаться критической деградации, потому что сентиментальные барышни использовали их в давно минувшие дни, чтобы утешить своих подавленных. либидо.»
Nocturne in F-sharp minor, Op. 48, No. 2
Opening bars from Op. 48 No. 2.
The Nocturne in F-sharp minor, Op 48, No. 2 is initially marked and is in 4/4 meter. It switches to più lento at measure 57 and returns to the original tempo at measure 101. The piece is a total of 137 measures long.
When compared with the other parts, the middle section, più lento, is completely different—the piece modulates between minor to major and increases tempo. Frederick Niecks commented that the middle section «is much finer» and contains «soothing, simple chord progressions.» Chopin once noted that the middle section was like a recitative and should be played as if «a tyrant commands, and the other asks for mercy.» The recapitulation is cut short by the coda that ends in the tonic major.
Известные композиции
- Шарль-Валентин Алкан
-
Иоганн Себастьян Бах
- Пассакалия и фуга до минор, BWV 582
- Сюита для виолончели № 5, BWV 1011
- Музыкальное приношение, BWV 1079
-
Людвиг ван Бетховен
- Соната для фортепиано No. 5
- Соната для фортепиано No. 8 (Pathétique)
- Концерт для фортепиано № 3
- Кориолановая увертюра
- Симфония No. 5
- Хоровая фантазия
- Соната для фортепиано No. 32
-
Иоганнес Брамс
- Симфония No. 1
- Струнный квартет соч. 51/1
- Фортепианное трио № 3
- Фортепианный квартет № 3
-
Антон Брукнер
- Симфония No. 1
- Симфония No. 2
- Симфония № 8
-
Фредерик Шопен
- Рондо соч. 1
- Соната для фортепиано No. 1
- Étude Op. 10, № 12 (Революционный)
- Étude Op. 25, № 12 (Океан)
- Прелюдия соч. 28, № 20 «Траурный марш»
- Ноктюрн до минор, соч. 48, №1
- Мазурка соч. 56, № 3
-
Габриэль Форе
Élégie, Соч. 24
-
Ференц Лист
Трансцендентальный этюд № 8 «Уайлд Ягд»
-
Густав Малер
Симфония № 2 «Auferstehung»
-
Феликс Мендельсон
Симфония No. 1
-
Вольфганг Амадей Моцарт
- Большая месса до минор, КВ 427 / 417а
- Концерт для фортепиано № 24, KV 491
- Maurerische Trauermusik КВ 477
-
Сергей Прокофьев
Симфония № 3, соч. 44
-
Сергей Рахманинов
Концерт для фортепиано с оркестром № 2
-
Камиль Сен-Санс
Симфония № 3 (Органная симфония)
-
Дмитрий Шостакович
- Струнный квартет № 8
- Симфония No. 4
- Симфония № 8
-
Франц Шуберт
Симфония No. 4, Д. 417
-
Феликс Блюменфельд
Прелюдия соч. 17, №20
-
Ферручио Бузони
Прелюдия соч. 37, №20
-
Стивен Хеллер
- Этюд соч. 46, № 5
- Этюд соч. 46, № 18
- Этюд соч. 46, No. 26
-
Антон Аренский
- Morceaux caractéristique Op. 36, № 2 «Ла Тупи»
- Этюд соч. 74, №2
References
- <templatestyles src=»Module:Citation/CS1/styles.css»></templatestyles>
- ↑ <templatestyles src=»Module:Citation/CS1/styles.css»></templatestyles>
- <templatestyles src=»Module:Citation/CS1/styles.css»></templatestyles>
- <templatestyles src=»Module:Citation/CS1/styles.css»></templatestyles>
- <templatestyles src=»Module:Citation/CS1/styles.css»></templatestyles>
- ↑ <templatestyles src=»Module:Citation/CS1/styles.css»></templatestyles>
- ↑ Dubal (2004), p. 464
- ↑ Huneker (1966), pp. 262-263
- Huneker (1966), p. 263
- <templatestyles src=»Module:Citation/CS1/styles.css»></templatestyles>
- ↑ Samson (2005), p. 89
- Huneker (1966), p. 264
- Friskin (1973), pp. 106-107
Nocturne in C minor, Op. 48, No. 1
Opening bars from Op. 48 No. 1.
The Nocturne in C minor, Op. 48, No. 1 is initially marked and is in 4/4 meter. The piece becomes poco più lento at measure 25 and enters its middle section, which is a chorale. Later, it moves to doppio movimento agitato at measure 49. The piece is a total of 77 measures long. In general, the scheme of the music is ternary form and follows A-B-A’.
The Nocturne in C minor has been categorized as one of Chopin’s greatest emotional achievements.Theodor Kullak said of the piece, «the design and poetic contents of this nocturne make it the most important one that Chopin created; the chief subject is a masterly expression of a great powerful grief.»Jan Kleczyński, Sr. calls the nocturne «broad and most imposing with its powerful intermediate movement, a thorough departure from the nocturne style.» Some musical critics, including Charles Willeby and Frederick Niecks, do not think the piece deserves its fame and position; though James Huneker agrees with this assessment, he notes that the nocturne is still «the noblest nocturne of them all.»James Friskin found the music to have «the most imposing instrumental effect of any of the nocturnes,» calling the crescendo and octaves «almost Lisztian.»
Jim Samson notes that the nocturne intensifies «not through ornamentation, but through a new textural background.» Kleczyński commented that the middle section «is the tale of a still greater grief told in an agitated recitando; celestial harps come to bring one ray of hope, which is powerless in its endeavor to calm the wounded soul, which…sends forth to heaven a cry of deepest anguish.» The ending, according to Samson, is «in the nature of an elaborated ‘feminine ending’, articulating the reactive final beat of an amphibrach grouping.»
General Information
| Work Title | Nocturnes |
|---|---|
| Alternative. Title | |
| Name Translations | Nocturnes, Op. 48; 夜曲Op. 48; 2 Notturni op. 48; Nocturns op. 48; المقطوعة الحالمة Op.48; Nokturny op. 48 Fryderyka Chopina; Νυχτερινά, Op. 48; Nocturne, Op. 48; Nocturnes, opus 48; 녹턴, Op. 48; Nocturnos, op. 48 |
| Name Aliases | المقطوعة الحالمة Op.٤٨ (شوبان) |
| Authorities | |
| Composer | Chopin, Frédéric |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | Op.48 ; CT 120, 121 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | IFC 70 |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 2 nocturnes:
|
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1841 |
| First Publication. | 1842 |
| Dedication | Mlle. Laure Duperré |
| Composer Time PeriodComp. Period | Romantic |
| Piece Style | Romantic |
| Instrumentation | piano |
| Discography | |
| External Links | Wikipedia article No.1 No.2 |
| Extra Locations | Nocturnes edited by Raoul Pugno. |
Nocturnes, Op. 48
Композитор
Фридерик Шопен
Год создания
1841
Жанр
фортепианные
Страна
Польша
Op. 48 No. 1, до минор
Op. 48 No. 2, фа-диез минор
Ноктюрн c-moll — самый „гражданский» из ноктюрнов Шопена. Содержание его представляет возврат трагических образов освободительной борьбы. Здесь за первой волной (светло-печальная, речитативная лирика) следуют вторая (нарастание интонаций героического марша) и третья (реприза первой, но возбужденная второй волной, — лирическое начало становится тревожным и напряженно страстным). В конце же ноктюрна — кульминация и типичный спад.
Первая часть ноктюрна (такты 1-24) примечательна рядом черт. Во-первых — изобилуют весьма характерные попевки
Во-вторых — обращает внимание фактура, способствующая „воздушности» мелоса, как бы парящего над гулкими, мягкими басами (Справедливо пишет Л. А. Мазель: „В первой части ноктюрна до минор мерное сопровождение близко по своему типу к похоронному маршу, мелодия же приближается к ритмически свободному, патетически выразительному речитативу, сковываемому, сдерживаемому строгим сопровождением» (Л
Мазель. Ф. Шопен. М.—Л., 1947, стр. 30).). В-третьих, типичны смены гармонического колорита (осветления — омрачения на основе ясной функциональности), которые усиливают необыкновенную выразительность и пластическую красоту рельефа мелодической линии
Мазель: „В первой части ноктюрна до минор мерное сопровождение близко по своему типу к похоронному маршу, мелодия же приближается к ритмически свободному, патетически выразительному речитативу, сковываемому, сдерживаемому строгим сопровождением» (Л. Мазель. Ф. Шопен. М.—Л., 1947, стр. 30).). В-третьих, типичны смены гармонического колорита (осветления — омрачения на основе ясной функциональности), которые усиливают необыкновенную выразительность и пластическую красоту рельефа мелодической линии.
Превосходно затем развитие звучности мерного, торжественного марша средней части к мощному потоку октав, сначала восходящих, затем обрушивающихся (вспомним полонез fis-moll).
Совершенно изумительна третья часть. От сдержанности первой части не осталось и следа. Все взволнованно и тревожно. Великолепно применяет здесь Шопен обыгрывания, разбухания, столкновения, задержания с их романтической красочностью, неопределенностью, томительностью, тоскливостью (см. особенно такты 15, 18, 19, 22 третьей части). И все это заканчивается „отрезвляющей» модуляцией в неаполитанскую ступень (Des) и горестным кадансом спада. Унылой жалобой звучат восходящие шестнадцатые (такт 3 от конца29) и безнадежно замирают аккорды тоники в мелодическом положении терции. Перед нами опять тоска Шопена-патриота, но уже до некоторой степени лишенная осязаемости образов этюда c-moll ор. 10, прелюдии d-moll, полонеза es-moll.
Ноктюрн fis-moll несравненно менее монументален, но и он полон замечательных деталей. Характерно вступление с его элегическими вздохами. Выразительны мелос (лирические ниспадания) и волнообразный баркарольный аккомпанемент. Этот мелос тонко „инструментован» — в тактах 23-25 (после предшествовавшего изложения в высоком регистре), будто поет виолончель (тут же, в тактах 21-23, между прочим, замечательная игра красок gis-moll и Gis-dur). В тактах 14-15 средней части — нарушение метра ритмом (двухдольность в трехдольности). Колористически ярка кода ноктюрна, где тихая грусть подголосков разрешается в ласкающие всплески Fis-dur.
Ю. Кремлев
Ноктюрны Шопена →
Характеристики
в Период барокко музыка до минор обычно писалась с подписью с двумя плоскими клавишами, и некоторые современные издания этого репертуара сохраняют это соглашение.
Йозеф Гайдн написал первую сонату для фортепиано № 20 до минор (H.XVI № 20). Из двух фортепианных концертов, Моцарт написал в минорной тональности, один из них (№ 24, к. 491 ) до минор.
Бетховен написал некоторые из своих наиболее характерных произведений в тональности до минор, в том числе Симфония No. 5 и три его фортепианные сонаты. (Увидеть Бетховен и до минор.)
Брамс с первая симфония и первый струнный квартет были написаны до минор; это были оба жанра, с которыми Бетховен был тесно связан при жизни Брамса.
Три из Антон Брукнер десять пронумерованных симфоний до минор, как и две из Дмитрий Шостакович симфонии.
General Information
| Work Title | Nocturnes |
|---|---|
| Alternative. Title | |
| Name Translations | Nocturnes, Op. 48; 夜曲Op. 48; 2 Notturni op. 48; Nocturns op. 48; المقطوعة الحالمة Op.48; Nokturny op. 48 Fryderyka Chopina; Νυχτερινά, Op. 48; Nocturne, Op. 48; Nocturnes, opus 48; 녹턴, Op. 48; Nocturnos, op. 48 |
| Name Aliases | المقطوعة الحالمة Op.٤٨ (شوبان) |
| Authorities | |
| Composer | Chopin, Frédéric |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | Op.48 ; CT 120, 121 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | IFC 70 |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 2 nocturnes:
|
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1841 |
| First Publication. | 1842 |
| Dedication | Mlle. Laure Duperré |
| Composer Time PeriodComp. Period | Romantic |
| Piece Style | Romantic |
| Instrumentation | piano |
| Discography | |
| External Links | Wikipedia article No.1 No.2 |
| Extra Locations | Nocturnes edited by Raoul Pugno. |
General Information
| Work Title | Nocturnes |
|---|---|
| Alternative. Title | |
| Name Translations | Nocturnes, Op. 48; 夜曲Op. 48; 2 Notturni op. 48; Nocturns op. 48; المقطوعة الحالمة Op.48; Nokturny op. 48 Fryderyka Chopina; Νυχτερινά, Op. 48; Nocturne, Op. 48; Nocturnes, opus 48; 녹턴, Op. 48; Nocturnos, op. 48 |
| Name Aliases | المقطوعة الحالمة Op.٤٨ (شوبان) |
| Authorities | |
| Composer | Chopin, Frédéric |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | Op.48 ; CT 120, 121 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | IFC 70 |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 2 nocturnes:
|
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1841 |
| First Publication. | 1842 |
| Dedication | Mlle. Laure Duperré |
| Composer Time PeriodComp. Period | Romantic |
| Piece Style | Romantic |
| Instrumentation | piano |
| Discography | |
| External Links | Wikipedia article No.1 No.2 |
| Extra Locations | Nocturnes edited by Raoul Pugno. |
Ноктюрн до минор, соч. 48, №1
Открытие тактов из соч. 48 №1.
Ноктюрн до минор, соч. 48, № 1 изначально отмечен и имеет размер 4/4 метра . В общем, музыкальная схема имеет троичную форму и следует AB-A ‘.
Пьеса становится poco più lento в такте 25 и входит в свою среднюю часть — хорал до мажор. Позже он переходит к технически сложному doppio movimento agitato в такте 49, в котором представлены октавные пассажи фортиссимо и двухоктавные арпеджио. Наконец, пьеса завершается повторением начальной мелодии с очень быстрым аккордовым аккомпанементом. Длина пьесы составляет 77 тактов.
Ноктюрн до минор — один из самых известных ноктюрнов, который был признан одним из величайших эмоциональных достижений Шопена. Теодор Куллак сказал о пьесе: «Дизайн и поэтическое содержание этого ноктюрна делают его самым важным из созданных Шопеном; главный сюжет — мастерское выражение великого и могущественного горя». Ян Клечинский-старший называет ноктюрн «широким и самым впечатляющим с его мощной промежуточной частью, полным отходом от стиля ноктюрн». Некоторые музыкальные критики, в том числе Чарльз Виллеби и Фредерик Никс , не считают, что произведение заслуживает своей славы и положения; хотя Джеймс Хунекер согласен с этой оценкой, он отмечает, что ноктюрн по-прежнему остается «самым благородным из них». Джеймс Фрискин обнаружил, что музыка имеет «самый впечатляющий инструментальный эффект из всех ноктюрнов», назвав крещендо и октавы «почти листианскими ».
Джим Самсон отмечает, что ноктюрн усиливается «не за счет орнамента, а за счет нового текстурного фона». Клечинский заметил, что средняя часть «представляет собой рассказ о еще большем горе, рассказанном взволнованным декламацией; небесные арфы приходят, чтобы принести один луч надежды, который бессилен в своем стремлении успокоить раненую душу, которая … посылает к небеса крик глубокой боли «. Концовка, по словам Самсона, «имеет характер тщательно продуманного« женского финала », артикулирующего реактивный финальный удар группировки земноводных ».
General Information
| Work Title | Nocturnes |
|---|---|
| Alternative. Title | |
| Name Translations | Nocturnes, Op. 48; 夜曲Op. 48; 2 Notturni op. 48; Nocturns op. 48; المقطوعة الحالمة Op.48; Nokturny op. 48 Fryderyka Chopina; Νυχτερινά, Op. 48; Nocturne, Op. 48; Nocturnes, opus 48; 녹턴, Op. 48; Nocturnos, op. 48 |
| Name Aliases | المقطوعة الحالمة Op.٤٨ (شوبان) |
| Authorities | |
| Composer | Chopin, Frédéric |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | Op.48 ; CT 120, 121 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | IFC 70 |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 2 nocturnes:
|
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1841 |
| First Publication. | 1842 |
| Dedication | Mlle. Laure Duperré |
| Composer Time PeriodComp. Period | Romantic |
| Piece Style | Romantic |
| Instrumentation | piano |
| Discography | |
| External Links | Wikipedia article No.1 No.2 |
| Extra Locations | Nocturnes edited by Raoul Pugno. |