Техника [ править ]
В случае с Op. 10, № 12, техника, необходимая для вступительных тактов, состоит в том, чтобы сыграть длинные, громкие нисходящие серии, которые образуют доминирующую вступительную композицию септаккорда к основной теме. Длина и повторение этих быстрых отрывков отличает «Революционер» от других этюдов. Остальная часть отрывка сосредоточена на аппликатуре левой руки и арпеджио.
Хотя самая большая проблема заключается в безжалостных полукваверах левой руки , правой также бросают вызов перекрестным ритмам, которые используются все более изощренно для обработки одной и той же темы в различных последовательных параллельных пассажах.
Техника левой руки в этом произведении предполагает равномерно сыгранные полукваверы. Структура имеет строфическую форму (A – A′ – coda) [ нужен пример ] . Некоторые могут также возразить, что это троичная форма (A – B – A – coda). Начальные оборванные аккорды (уменьшенный аккорд с добавленной переходной нотой) и нисходящие пассажи переходят в основную мелодию аппассионато . Пунктирные ритмы октавной мелодии и непрерывный аккомпанемент создают впечатление напряжения. Пьеса заканчивается напоминанием об открытии финальной нисходящей развертки (обеими руками), спускающейся до аккорда до мажор, хотя и в контексте, который ставит под сомнение ее ожидаемую функцию в качестве разрешения.
| Внешнее видео |
|---|
| Александр Дрейшок прославился исполнением партии левой руки в октавах, примерную реконструкцию которой можно посмотреть, видео на YouTube |
|
Этюд No. 12 Марта Гольдштейн играет на Эраре (1851) — 2985 КБ Революционный этюд MIDI- исполнение Бернд Крюгер |
|
| Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ . |
История создания
В 1829 году Шопен решает завести специальный альбом, куда по традиции своей эпохи задумывал собирать автографы друзей. В итоге вышло так, что этот альбом стал ещё и сборником собственных записей Шопена. Альбом после смерти композитора хранился в Варшаве, позже был перевезён захватившими Польшу немцами в библиотеку Красиньских. В 1944 году вместе с другими шопеновскими документами, собранными в этой библиотеке, дневник сгорел. В настоящий момент доступна фотокопия альбома. С 14 по 21 страницы документа включают записи, которые Шопен сделал в период его нахождения в немецком Штутгарте в сентябре 1831 года. Записи в настоящее время называются «Штутгартский дневник», они появились в то время, когда композитор узнал о подавлении русскими войсками Польского восстания 1830 года и о взятии Варшавы в 1831 году. Находившийся в Штутгарте Шопен не знал о судьбе своих близких. Известие о том, что его семья и друзья не пострадали, композитор получил позже в Париже.
В своём дневнике Шопен писал в очень эмоциональном духе, допуская богохульство и желая мести Российской империи. Больше никогда он в подобном духе не писал. В сентябре 1831 года он сделал в числе прочих следующие записи:
В это время Шопен задумал свой Этюд до-минор, Opus 10, № 12. Этюд был написан в Париже в сентябре 1831 года. Впервые издан в Париже музыкальным издателем А. Лемуаном (фр.) (рус. в июне 1833 года. Ференц Лист, которому были посвящены все 12 этюдов Opus 10, стал называть этот этюд «революционным».
General Information
| Work Title | Etudes |
|---|---|
| Alternative. Title | |
| Name Translations | Étude Op. 10, No. 1; Estudio Op. 10, n.º 1; Studio op. 10 n. 1; 練習曲作品10-1; 연습곡 1번; Etiuda op. 10 nr 1; Estudo Op. 10, nº. 1; 練習曲作品10第1號; Étude op. 10, nº 1; op. 10, č. 1 etuda C dur „Vodopád“; Estudi op. 10; Этюд оп. 10 № 1; Étude Op. 10, Nr. 1; Σπουδή αρ. 1, έργο 10 |
| Authorities | |
| Composer | Chopin, Frédéric |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | Op.10 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | IFC 21 |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 12 studies:
|
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1829-32 |
| First Publication. | 1833 |
| Dedication | Franz Liszt (1811-1886) |
| Composer Time PeriodComp. Period | Romantic |
| Piece Style | Romantic |
| Instrumentation | piano |
| External Links | Wikipedia article (all the etudes)Wikipedia article (in Polish) (Op.10 specifically) All No.1 No.2 No.3 No.4 No.5 No.6 No.7 No.8 No.9 No.10 No.11 No.12 |
| Extra Locations | Etudes |
Ссылки [ править ]
- ^ де Корвин-Пиотровска, Софи (1933). Бальденспергер, Фернан; Опасность, Пол (ред.). Бальзак и раб мира [ Бальзак и славянский мир ]. Bibliothèque de la Revue de littérature compare (на французском языке). 93 . Париж: Парижский университет и чемпион. п. 336. OCLC 489978309 .
- ^ Никс, Фредерик (1945), Фредерик Шопен как человек и музыкант , стр. 98.
- ^ Камиен, Роджер (1997), Музыка: Оценка (3-е изд.), Бостон: McGraw-Hill, стр. 231–232 , ISBN 0-07-036521-0.
- ^ https://www.youtube.com/watch?v=5o98PI61SGU
- ^ https://www.youtube.com/watch?v=LCQQRkeiSEw
- ^ «LOVEBITES 激 ロ ッ ク イ ン タ ビ ュ ー» . Гэки-рок (на японском). 2020-01-23 . Проверено 30 апреля 2020 .
General Information
| Work Title | Douze Etudes |
|---|---|
| Alternative. Title | |
| Name Translations | Étude in A-flat Major, Op. 25, No. 1; Étude Op. 25, No. 1; 練習曲作品25-1; 연습곡 13번; Etiuda op. 25 nr 1; Studio op. 25 n. 1; 練習曲作品25第1號; Estudi op. 25; Étude Op. 25, Nr. 1; Σπουδή Op. 25, No. 1; Étude op. 25, n° 1 |
| Name Aliases | Aeolian Harp |
| Authorities | |
| Composer | Chopin, Frédéric |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | Op.25 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | IFC 22 |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 12 etudes:
|
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1832-36 |
| First Publication. | 1837 — Paris: Maurice Schlesinger
|
| Dedication | Comtesse d’Agoult (1805–1876) |
| Composer Time PeriodComp. Period | Romantic |
| Piece Style | Romantic |
| Instrumentation | piano |
| External Links | Wikipedia article |
| Extra Locations | Etudes edited by Aleksander Michałowski. |
| Extra Information |
История [ править ]
«Революционный этюд» был вдохновлен нападением русских на Варшаву в 1831 году во время восстания 1830–31 ноября.
12-й этюд появился примерно в то же время, что и Ноябрьское восстание 1831 года. По завершении неудавшейся революции Польши против России он воскликнул: «Все это причинило мне много боли. Кто мог это предвидеть?»
В отличие от этюдов предшествующих периодов, произведений, призванных подчеркнуть и развить определенные аспекты музыкальной техники, романтические этюды композиторов, таких как Шопен и Лист, представляют собой полностью разработанные музыкальные концертные пьесы, продолжая стремиться к развитию более сильной техники.
Музыка
Термин «этюд» у композиторов и музыковедов означает «упражнение». Однако в творчестве Фредерика Шопена этюд имеет иное значение, представляя собой особый музыкальный жанр. Несмотря на то, что все его этюды развивают какой-либо один тип фортепианной фактуры (октавная техника, двойные интервалы, арпеджио и другие), каждый из них представляет собой законченную пьесу, гармонически и мелодически яркую и запоминающуюся.
Начинается Революционный этюд с диссонанса — доминантсептаккорда, играемого правой рукой, после которого из среднего в низкий регистр следует пассаж, который исполняется левой рукой. Это два ключевых элемента этюда, в основе которого — пассажи (арпеджио) левой руки и аккорды в правой.
Шопен в этюде использует в мелодии ритм национального польского танца — полонеза. Этот приём создаёт как национальный характер этюда, так и патетическое настроение пьесы. За 30 лет до этого Людвиг ван Бетховен, передавая в музыке дух революционной борьбы, написал «Патетическую сонату», во вступлении первой части которой звучит тот же мотив, что и позже у Шопена, схож и ритм данных мелодических отрезков. Причём оба произведения написаны в одной тональности — до-минор.
Внешние ссылки [ править ]
- Анализ этюдов Шопена на ourchopin.com
- Проект Mutopia — изображение партитуры, являющееся общественным достоянием, с использованием GNU LilyPond , доступное в нескольких форматах.
- Études Op.10 : партитуры в проекте » Международная библиотека партитуры»
- Шопен-Годовский — Этюд op. 10, номер 12 — Франческо Либетта (YouTube)
| vтеÉtudes по Фредерика Шопена | |
|---|---|
| Опус 10 |
|
| Опус 25 |
|
| Trois nouvelles études | |
|
| Авторитетный контроль |
|
|---|
В популярной культуре [ править ]
DDRMAX2 Dance Dance Revolution 7thMix включает ремикс на «Étude» под названием «Kakumei (革命)» в качестве финальной песни босса в режиме One More Extra Stage. За исключением Dancing Stage EuroMix 2 , песня присутствует в каждом последующем выпуске аркад. «Kakumei» также появляется в 7-м стиле beatmania IIDX и в каждом последующемвыпуске аркадных игр beatmania . [ необходима цитата ]
Другие варианты использования включают:
- Евгений Скуллович исполнил этот номер в конце 12-го эпизода Power Rangers Zeo «Инструмент разрушения».
- Кавер-версия этого произведения используется в качестве вступительной музыки к британскому игровому шоу Interceptor .
- Барт Симпсон притворился, что играет этюд в эпизоде «Невероятный мальчик-обманщик» из сериала «Симпсоны ».
- Несколько раз исполнялся в аниме « Твоя апрельская ложь ».
- Был включен в видеоигру Frederic: Resurrection of Music .
- Был включен в видеоигру The King of Fighters 2003 на финальном этапе против Адельхейда и Роуз .
- Ремикс-мэшап между «Этюд» и « Минутный вальс » под названием «Революция» перекрывает любую другую музыку, играемую, когда персонаж, основанный на навыке Шопена, активируется в мобильной игре Crash Fever .
- Хэви-метал группа Lovebites объединила элементы этой пьесы и » New World Symphony » Антонина Дворжака в своей песне » Swan Song » 2020 года
- Был исполнен во флэшбэке в аниме-адаптации » Госпожа Кагуя: Любовь — это война
