Аудиозаписи
| Сцена | Музыка | Время Мравинского |
| 1. Pezzo In Forma Di Sonatina. | 1. Pezzo In Forma Di Sonatina. Andante Non Troppo. Allegro Moderato | 11.18 |
| 2. Valse. | 2. Valse. Moderato, Dolce E Molto Grazioso | 3.41 |
| 3. Elegia. | 3. Elegia. Larghetto Elegiaco | 10.00 |
| 4. Finale (thema Russo). | 4. Finale (thema Russo). Andante. Allegro Con Spirito | 7.47 |
- — Венский филармонический оркестр, дирижёр Вильгельм Фуртвенглер (только 2-я и 4-я части);
- или — Государственный академический симфонический оркестр СССР, дирижёр Евгений Светланов;
- — Юрий Башмет, камерный оркестр «Солисты Москвы»;
- — Камерный оркестр «Виртуозы Москвы», дирижёр Владимир Спиваков;
- — Шотландский симфонический оркестр ВВС, дирижёр Илан Волков.
Структура
Произведение состоит из четырёх частей, озаглавленных Чайковским по-итальянски:
- I. Pezzo en forma di sonatina. Andante non troppo — Allegro moderato
- II. Valse. Moderato. Tempo di Valse
- III. Elegia. Larghetto elegiaco
- IV. Finale (Tema russo). Andante — Allegro con spirito — Molto meno mosso — Tempo I — Più mosso
I. Pezzo in forma di sonatina — Пьеса в форме сонатины
Первая часть цикла «Пьеса в форме сонатины», стилизованная Чайковским под музыку венских классиков, написана в тональности До мажор. В письме Фон Мекк от 24 августа 1881 года композитор так объяснил концепцию музыки этой части:
II. Valse — Вальс
| Вальс |
| в исполнении оркестра Ленинградской филармонии Евгения Мравинского, 1949 |
| Помощь по воспроизведению |
В серенадах классической эпохи вторая часть, как правило, традиционно представляла собой бытовой танец менуэт. Чайковский сохранил эту традицию, однако заменил менуэт на другой трёхдольный танец — вальс. Вальс написан в тональности Соль мажор.
III. Elegia — Элегия
Третья часть цикла, Ре мажорная элегия, по мнению критиков тесно связана с вокальной музыкальной традицией. Вступление к части по мелодическому строю напоминает церковное пение. Дальнейший музыкальный материал представляет собой романс или «песню без слов». Внешне неожиданно, но с глубокой внутренней необходимостью вдруг возникает почти трагедийное звучание. В оркестре ясно звучит тема, которая спустя десять лет превратится в одну из центральных мелодий «Пиковой дамы». На этой мелодии Чайковский построит напряжённейшую кульминационную картину оперы — в спальне графини, когда Герман пытается выведать у старухи тайну трёх карт, но она умирает, не открыв ему тайны, от которой зависит его жизнь, его счастье. Так завершается третья часть Серенады.
IV. Finale (Tema russo) — Финал (на русскую тему)
Основная тема финала струнной серенады позаимствована Чайковским из русской народной песни «Под яблонью зеленою». В дальнейшем эта тема разрабатывается автором в соответствии с традициями классической сонатной формы. Кроме того, музыка финала перекликается с другой народной песней «А как по лугу, лугу». Как и первая часть цикла, финал серенады написан в тональности До мажор.
