Фуга: что такое полифония
Современный слушатель воспринимает фугу как светское музыкальное произведение. Человек, живший в XVII веке, был глубоко верующий. Фуга исполнялась в церкви, продолжала разговор с Богом в молитве на понятном каждому языке глубоких музыкальных и религиозных символов.
Творчество Баха связано с эпохой Реформации, главное условие которой — это мысль о спасении и вере. Протестантизмом, идеями лютеранства пропитана и светская жизнь. Вернее, обе они (духовная и светская) воплощали стремление человека к познанию божественной сути. Фуга – не просто сложная музыка, а своеобразный духовный код немецкой музыкальной культуры конца XVII – начала XVIII века. Впоследствии она стала достоянием всего мира.
Что такое фугетта?
Фугетта – это маленькая, более короткая и более легкая форма фуги. Она имеет меньше нарушений канонической структуры, искусственно создаваемой наложением разных музыкальных тем на друг друга, по сравнению с фугой. Также фугетта более проста и податлива, чем фуга, что позволяет использовать ее в различных музыкальных жанрах.
Фугетты обычно содержат небольшое количество тем и только несколько указаний на каноническую структуру, что позволяет им идти в одной тематической линии, не нагружая слишком много слушателя. Они могут быть написаны для одного солиста или могут быть использованы в качестве части инструментальной композиции или камерного ансамбля.
Фугетта отличается от фуги тем, что она имеет более простую структуру и меньше тематических материалов. Если фуга — это целая многочастная композиция, разделенная на три основные части (экспозицию, развитие и рекапитуляцию), то фугетта – это более краткая и легкая композиция, содержащая только несколько тем. Фугетты, как правило, требуют меньше времени для исполнения и имеют более мелодичный и простой характер.
Прелюдия и токката
Прелюдия у Баха – это предисловие, предшествующее чему-то важному, знаменательному. Хоральная прелюдия игралась на клавире или церковном органе перед исполнением хорала общиной прихожан. Прелюдия и фуга у композитора обычно задумываются одновременно
Прелюдия – свободная импровизация. Фуга – важная сентенция, мысль. В прелюдиях подготавливается настроение перед началом музыкального произведения более значимого, обладающего сильными образами
Прелюдия и фуга у композитора обычно задумываются одновременно. Прелюдия – свободная импровизация. Фуга – важная сентенция, мысль. В прелюдиях подготавливается настроение перед началом музыкального произведения более значимого, обладающего сильными образами.
Со временем Бах, создавая полифонические циклы, возвысил прелюдию, поставил её вровень с фугой. В дальнейшем композиторы всё меньше и меньше обращаются к прелюдии, хотя они есть у Шопена, Дебюсси, Скрябина, Шостаковича, Щедрина, Слонимского.
Если фуга в переводе с итальянского языка означает «бег», то токката – прикосновение или удар. Токката и фуга ре минор Баха известна всем. Обычно под ней подразумевается сочинение для органа BWV 565, хотя композитор написал великое множество произведений подобного характера.
Основные элементы фуги
Фуга — это музыкальное произведение, определенное своим предписанным порядком вхождения темы, её расширениями и имитациями. Основными элементами фуги являются:
- Тема — мелодия, являющаяся основой композиции и повторяющаяся в разных частях.
- Экспозиция — начальная часть фуги, где представлены все голоса с темой.
- Развитие — секция, в которой тема преобразуется и развивается с помощью различных средств, таких как имитации и контуры.
- Строгий контрапункт — ряд независимых голосов, каждый из которых обладает своей мелодией, но связаны между собой гармонически.
- Имитации — процесс, при котором тема повторяется в других голосах, но с небольшими изменениями.
- Контуры — музыкальный прием, при котором определенная мелодическая линия повторяется, но в измененной форме.
- Сложные музыкальные формы — фуга может иметь вторую и третью части, которые могут быть отрывками экспозиции и развития, повторной диссонирующей секцией и т.д.
Музыка барокко
XVII век считают рациональным. Он вошёл в историю, вместе с другими достижениями человеческой мысли, музыкой барокко. Она, как в зеркале, отражает радости и противоречия века. Прелюдия и фуга – двуединые взаимосвязанные произведения. Прелюдия – импровизация и полёт, фантазия, взлёт.
Фуга – сама жизнь, размеренная, упорядоченная, торжественная и несколько тяжеловесная. Первая часть, как молодость, лёгкая, убегающая, весёлая. Вторая – серьёзная, полифоническая, подчинена законам зрелого и сложного мира. Фуга – игра в «кто кого догонит». Тема возникает у одного голоса, потом у другого, они чередуются, исчезают, их заменяют проигрыши. Затем они (голоса) пытаются нагнать друг друга, буквально наступая на пятки.
Классическая фуга обычно трёхголосая. И вспомним короля Фридриха, его задание мэтру. Монарх возжелал практически невозможное, но композитору были по плечу сложнейшие, почти математические задачи.
Творческое наследие Баха огромно и бесценно. Он оставил потомкам 1100 произведений. Специалисты утверждают, что это лишь треть из всего написанного.
Фуга и фугетта: в чем разница?
Фуга и фугетта являются двумя разными музыкальными формами, хотя и написаны в одном и том же жанре — полифонической музыке.
Фуга представляет собой достаточно сложный, построенный на ступенях звуковой лестницы, музыкальный тезис, который приводится в начале произведения и развивается далее по всей композиции. Время в фуге ритмически нестабильное, что позволяет создавать особое напряжение и характерный звук. Фуга — это музыкальный эссе, в котором каждый голос зависит от других.
Фугетта, в свою очередь, является упрощенной версией фуги. Она менее сложна и коротка по длительности. В ней присутствуют те же элементы, что и в фуге, но они менее выразительны и несколько упрощены, что делает композицию более доступной и понятной для слушателей.
Таким образом, разница между фугой и фугеттой заключается в их степени сложности. Фуга — это достаточно сложное музыкальное произведение, требующее высокого мастерства и глубоких знаний в области музыки. Фугетта же — это более простое, но не менее интересное произведение, которое может понравиться любителям классической музыки.
Отличия фуги и фугетты по структуре
Фуга и фугетта – это музыкальные формы, которые имеют схожую структуру, однако существуют их существенные отличия.
Фуга – это многоголосное произведение, основанное на развитии темы. Особенностью фуги является ее жесткая форма, заключающаяся в строго определенной последовательности секций – экспозиция, развитие и рецитатив. Также характерной особенностью фуги являются три главные темы и изобилие контртем. Благодаря этому фуга звучит мощно и многоголосно.
В отличие от фуги, фугетта обладает более свободной формой. Она может иметь как несколько голосов, так и всего один голос. Форма фугетты может варьироваться, однако она всегда является более простой и легкой, чем форма фуги. Главной чертой фугетты является ее короткая длительность, чаще всего она длится не более трех минут. Тем не менее, фугетта остается значимой музыкальной формой, способной создать незабываемые впечатления у слушателя.
Таким образом, хотя структура фуги и фугетты напоминают друг друга, отличия между ними достаточно значительны. Фуга является более торжественной и мощной формой, в то время как фугетта более свободна и легка. В любом случае, обе формы являются замечательным произведением и достойны внимания искушенного слушателя.
Примеры известных фуг и фугетт
Фуги и фугетты были популярны в эпоху Барокко, и многие композиторы этого времени написали знаменитые произведения в этих жанрах. Вот несколько примеров:
- Фуга соль минор, BWV 542* — Иоганн Себастьян Бах. Эта фуга была оценена как одна из наиболее сложных и технических из всех фуг Баха. Она начинается с мощных аккордов на органе, а затем входит тема, которая развивается во всем произведении.
- Аве Мария — Франц Шуберт. Этот знаменитый вокальный пьеса, написанный на основе текста молитвы «Аве Мария», содержит элементы фуги в своей мелодии и гармонии.
- Фуга си-бемоль минор, op. 35 — Фредерик Шопен. Шопен написал эту фугу как часть своего «Концерта для фортепиано и оркестра № 2». Это одно из относительно редких произведений, где Шопен использует фугу.
- Фуга d-moll, BWV 565 — Иоганн Себастьян Бах. Эта фуга, написанная для органа, стала одним из наиболее известных произведений Баха после того, как она была перенесена на другие инструменты, в том числе и на гитару.
Как выбрать между фугой и фугеттой?
Когда идет речь о композиции классической музыки, часто возникает вопрос: как выбрать между фугой и фугеттой? Хотя эти два музыкальных формата могут показаться похожими, они имеют свои отличительные особенности.
Для начинающего музыканта, выбирать между фугой и фугеттой может быть трудным. Фуга – это более сложный музыкальный формат, который обычно состоит из более чем четырех голосов. Кроме того, фуга часто характеризуется тем, что она имеет мощное выражение и сложную структуру, а фугетта более короткая, упрощенная версия этого формата.
Когда выбираете между фугой и фугеттой, важно учитывать такие факторы, как ваш уровень музыкальной подготовки и сила ваших музыкальных навыков. Начинающим музыкантам обычно рекомендуют начинать со структур более простых композиций
Если у вас есть уже некоторый опыт, то вы можете смело выбирать более сложные форматы, такие как фуга.
Независимо от того, какой формат вы выберете, важно не забывать о своем музыкальном таланте и наслаждаться процессом композиции. Обе формы очень известны и популярны в классической музыке и могут стать для вас настоящим испытанием
Но если вам удалось выбрать правильно, то вы обязательно получите удовольствие и наслаждение от игры.
Леонард Бернстайн: о сложности понимания Баха
Интересны рассуждения американского композитора и дирижёра Леонарда Берстайна, популяризатора классической музыки. Он считает, что сокрушительный музыкальный слог Баха приводит в трепет композиторов, благоговение исполнителей и наводит уныние на всех остальных непосвящённых в музыкальные таинства.
По мере того как менялись его собственные взгляды (взгляды Берстайна) на творчество Баха, приходит понимание, что в музыке композитора таится величайшая скрытая от беглого прочтения красота. «А вы, вероятно, никогда не слышали этой музыки…» провокационной фразой заканчивает размышления Берстайн. На первый взгляд странная мысль проста и понятна. Частенько можно услышать скептические рассуждения, будто бы настолько заезжены все эти понятия: фуга, минор, а сама музыка мэтра звучит чуть ли не из каждого утюга.
Фуга… Что такое она из себя представляет, понятно не каждому. И сегодня музыку композитора, как и три века назад, слушать сложно, требуются усилия, знания. А это, безусловно, большой труд. Слышать и услышать, считает Берстайн, разные понятия.
