Johann nepomuk hummel

История жизни Иоганна Непомука Гуммеля

16 мая 1813 года Гуммель женился на Элизабет Рекель, певице Венского придворного театра, сестре ставшего известным своими связями с Бетховеном оперного певца Иозефа Августа Рекеля. Эта женитьба способствовала тому, что Гуммель сразу же попал в поле зрения венской общественности. Когда он весной 1816 года по окончании военных действий отправился в концертное турне в Прагу, Дрезден, Лейпциг, Берлин и Бреслау, во всех критических статьях отмечали, что «со времен Моцарта ни один пианист так не восхищал публику, как Гуммель». 

Так как камерная музыка была в то время идентична домашней музыке, он должен был приноравливаться к широкой аудитории, если хотел иметь успех. Композитор пишет знаменитый септет, который впервые с большим успехом был исполнен 28 января 1816 года баварским королевским камерным музыкантом Раухом на домашнем концерте. Позднее он был назван самым лучшим и совершенным произведением Гуммеля.

По словам немецкого композитора Ганса фон Бюлова, — это «лучший образчик смешения двух музыкальных стилей, концертного и камерного, которые имеются в музыкальной литературе». С этого септета начался последний период творчества Гуммеля. Он все чаще сам обрабатывал свои произведения для различных составов оркестра, поскольку, как и Бетховен, не доверял это дело другим лицам. 

Между прочим, Гуммеля с Бетховеном связывали дружеские отношения. Хотя в разное время случались и серьезные размолвки между ними. Когда Гуммель уехал из Вены, Бетховен посвятил ему в память о совместно проведенном времени в Вене канон со словами «Счастливого путешествия, дорогой Гуммель, вспоминайте иногда вашего друга Людвига ван Бетховена». 

После пятилетнего пребывания в Вене в качестве учителя музыки 16 сентября 1816 года он был приглашен в Штутгарт в качестве придворного капельмейстера, где в оперном театре ставил оперы Моцарта, Бетховена, Херубини и Сальери и выступал как пианист. 

Через три года композитор перебирается в Веймар. Город, наряду с некоронованным королем поэтов Гёте, получил в лице знаменитого Гуммеля новую звезду. Биограф Гуммеля Бениовский пишет о том периоде «Побывать в Веймаре и не послушать Гуммеля означает то же самое, что побывать в Риме и не увидеть папу». К нему стали приезжать ученики со всего света. Его слава преподавателя музыки была так велика, что сам факт быть его учеником имел большое значение для дальнейшей карьеры молодого музыканта. 

В Веймаре Гуммель достиг пика своей европейской славы. Здесь он сделал настоящий рывок после бесплодных в творческом отношении лет в Штутгарте. Начало положило сочинение знаменитой сонаты fis-Moll, одной которой, по словам Роберта Шумана, хватило бы, чтобы обессмертить имя Гуммеля.

В страстном, субъективно-взволнованном фантастическом выражении «и в высокоромантической манере она опережает свое время почти на два десятилетия и предвосхищает звуковые эффекты, которые присущи представлению поздних романтиков». Но и три трио для фортепьяно его последнего периода творчества, прежде всего опус 83, содержат совершенно новые стилистические черты; минуя своих предшественников Гайдна и Моцарта, он обращается здесь к «блестящей» игре. 

Особо следует подчеркнуть завершенный предположительно в 1820 году квинтет для фортепьяно es-Moll, в котором основным принципом музыкального выражения являются не элементы импровизации или орнаментальные украшения, а работа над темой и мелодией. Использование венгерских фольклорных элементов, большее предпочтение фортепьяно и свободное владение мелодией — вот некоторые музыкальные особенности, которые отличают поздний стиль Гуммеля. 

Как дирижер при Веймарском дворе Гуммель уже в марте 1820 года взял свой первый отпуск, чтобы отправиться в концертное турне в Прагу, а затем в Вену. На обратном пути он дал в Мюнхене концерт, который имел небывалый успех. Через два года он поехал в Россию, в 1823 году — в Париж, где после концерта 23 мая его назвали «современным Моцартом Германии». В 1828 году в Варшаве на одном из его концертов присутствовал молодой Шопен, которого игра мастера буквально пленила. Свое последнее концертное турне — в Вену — он совершил вместе с супругой в феврале 1834 года. 

Последние недели своей жизни он провел за обработкой струнных квартетов для фортепиано Бетховена, которые ему заказали в Лондоне, где он намеревался их издать. Болезнь изнуряла композитора, силы медленно покидали его, и он не смог осуществить свои намерения. 

#

12 Deutsche Tänze, Op.25 (12 немецких танцев, Op.25)12 Deutsche Tänze, Op.44 (12 немецких танцев, Op.44)12 German Dances, Op.4012 Menuette und Trios, Op.24 (12 Menuette унд трио, Op.24)2 Piano Pieces in D-flat major, S.1812 Sets of Variations for Piano, Op.22 Waltz-Rondolettos for Piano, Op.109a3 Amusements, Op.1053 Fugues, Op.7 (3 фуг, Op.7)3 Pieces, Op.111a3 Sets of Variations for Piano, Op.13 Sets of Variations for Piano, Op.33 Sonatas, Op.5 (3 сонаты, Op.5)3 String Quartets, Op.30 (3 струнных квартета, Op.30)3 Themes variés, Op.34 (3 Темы меняется, op.34)3 Waltzes, Op.1035 Lieder, Op.846 Bagatelles, Op.107 (6 багателей, Op.107)6 Deutsche Tänze, Op.166 Piano Pieces, Op.posth.96 Pièces très faciles, Op.52 (6 легких пьес, Op.52)6 Polonoises favorites, Op.70 (6 Polonoises фавориты, Op.70)8 Pieces for Piano, Op.379 Piano Sonatas (9 фортепианные сонаты)

Жизнь

Место рождения Хуммеля на улице Клобучницкая, Братислава

Хаммел родился единственным ребенком (что было необычно для того периода) в Pressburg, Королевство Венгрия, то часть Габсбургская монархия (ныне Братислава, столица Словакия ). Он был назван в честь чешского покровителя. Иоанн Непомуцкий. Его отец, Йоханнес Хуммель, был директором Императорского военно-музыкального училища в г. Вена; его мать, Маргарет Соммер Хаммель, была вдовой парикмахера Йозефа Людвига. Пара поженилась всего за четыре месяца до этого.

Хаммел был вундеркиндом. В восьмилетнем возрасте ему предложили уроки музыки у классического композитора. Вольфганг Амадей Моцарт, который был впечатлен его способностями. Хаммеля обучал и жил у Моцарта в течение двух лет бесплатно, и он впервые выступил на концерте в возрасте девяти лет на одном из концертов Моцарта.

Затем отец Хаммеля взял его в тур по Европе, приехав в Лондон откуда он получил инструкцию от Муцио Клементи и где он пробыл четыре года, прежде чем вернуться в Вену. В 1791 г. Йозеф Гайдн, который был в Лондоне одновременно с молодым Хаммелем, сочинил соната для Хаммеля, который впервые выступил в Номера на Ганноверской площади в присутствии Гайдна. Когда Хуммель закончил, Гайдн, как сообщается, поблагодарил молодого человека и дал ему Гвинея.

Вспышка французская революция и следующие Террор заставили Хаммеля отменить запланированный тур по Испании и Франции. Вместо этого он вернулся в Вену, дав концерты по своему маршруту. По возвращении в Вену его обучал Иоганн Георг Альбрехтсбергер, Йозеф Гайдн и Антонио Сальери.

Примерно в это время молодой Людвиг ван Бетховен приехал в Вену, а также взял уроки у Гайдна и Альбрехтсбергера, став таким образом однокурсником и другом. Говорят, что прибытие Бетховена почти подорвало самоуверенность Хаммеля, хотя он поправился без особого вреда. Дружба двух мужчин была отмечена взлетами и падениями, но переросла в примирение и взаимное уважение. Хуммель несколько раз навещал Бетховена в Вене со своей женой. Элизабет и ученик Фердинанд Хиллер. По желанию Бетховена Хаммель импровизировал на мемориальном концерте великого человека. Именно на этом мероприятии он подружился с Франц Шуберт, посвятивший свой последние три фортепианные сонаты Хаммелю. Однако, поскольку оба композитора умерли ко времени первой публикации сонат, издатели изменили посвящение на Роберт Шуман, который все еще был активен в то время.

Хаммел, гр. 1814, Музей Гете, Дюссельдорф

В 1804 году Хаммель стал Konzertmeister к Принц Эстерхази поместье в Айзенштадт. Хотя он взял на себя многие обязанности Капельмейстер поскольку здоровье Гайдна не позволяло ему исполнять их самому, он продолжал называться просто Концертмейстером из уважения к Гайдну, получив титул капельмейстера или музыкального руководителя при дворе Айзенштадта только после того, как старший композитор умер в мае 1809 года. Он оставался на службе у принца Эстерхази в течение семи лет, прежде чем был уволен в мае 1811 года за пренебрежение своими обязанностями. Затем он вернулся в Вену, где после двух лет сочинения женился на оперной певице. Элизабет Рёкель в 1813 году. Следующий год, по ее просьбе, она провела в поездке по России и остальной Европе. У пары было двое сыновей. Младший, Карл (1821–1907), стал известным пейзажистом. Старший, Эдуард Работал пианистом, дирижером и композитором; он переехал в США и умер в Трой, Нью-Йорк.

Позднее Хаммель занимал должности капельмейстера в Штутгарт с 1816 по 1819 гг. и в Веймар с 1819 по 1837 год, где он подружился с Гете, научившись, среди прочего, ценить поэзию Шиллер, который умер в 1805 году. Во время пребывания Хуммеля в Веймаре он превратил город в европейскую музыкальную столицу, пригласив лучших музыкантов того времени приехать туда и сочинить музыку. Он создал одну из первых пенсионных схем для музыкантов, благотворительный концерт гастроли, когда кончился пенсионный фонд. Хаммел был одним из первых, кто выступил за авторское право на музыку для борьбы с интеллектуальным пиратством.

В 1825 г. парижское музыкальное издательство Аристид Фарренк объявила, что приобрела французские права на публикацию всех будущих работ Хаммеля. В 1830 году Хаммель дал три концерта в Париже; на одном из них рондо Хуммеля исполнила жена Аристида Фарренка, композитор. Луиза Фарренк, которая также «искала комментарии Хаммел по поводу ее клавишной техники».

В 1832 году, в возрасте 54 лет, и у него было слабое здоровье, Хуммель начал уделять меньше энергии своим обязанностям музыкального руководителя в Веймаре. Кроме того, после смерти Гете в марте 1832 года он меньше контактировал с местными театральными кругами и в результате с 1832 года до своей смерти в 1837 году оказался на частичной пенсии.

V

Variation from Rule Britannia, S.187Variationen über «Das Fest der Handwerker», Op.115Variations in F major, Op.97Variations on a Dutch Song, Op.21 (Вариации на голландской песни, Op.21)Variations on a Theme from ‘Armide’, Op.57 (Вариации на тему из оперы ‘Армида’, Op.57)Variations on an Austrian song, Op.8Variations on ‘Les deux journées’, Op.9Variations on ‘O, du lieber Augustin’, S.47Variations on ‘Tyrolienne’ (Вариации на тему ‘Tyrolienne «)Variations on Vogler’s ‘Castor and Pollux’, Op.6 (Вариации на Фоглер в «Кастор и Поллукс», Op.6)Variations sur ‘God Save the King’, Op.10Variations sur la marche de ‘Cendrillon’, Op.40 (Вариации на марше «Золушка», Op.40)Variations sur la Romance de ‘Une folie’, Op.14 (Вариации на Romance «безумие», Op.14)Variations sur ‘Les deux petits Savoyards’, Op.15Variations sur un theme original, Op.76 (Вариации сюр ООН тема оригинала, Op.76)Variazioni alla Monferina, Op.54 (Изменения в Monferina, Op.54)Viola Sonata in E-flat major, Op.5 No.3Violin Sonata, Op.2aViolin Sonata, Op.64 (Соната для скрипки, Op.64)
WikipediaИоганн (Ян) Непомук Гуммель (нем. Johann Nepomuk Hummel или Jan Nepomuk Hummel, иногда Хуммель) (14 ноября 1778, Братислава — 17 октября 1837, Веймар) — австрийский композитор и пианист-виртуоз.
Иоганн Непомук Гуммель родился 14 ноября 1778 года в Пресбурге (ныне Братислава). Уже в три года у будущего композитора обнаружились музыкальные способности, а в пять в подарок от отца он получил своё первое маленькое фортепиано, которое хранил до самой смерти. Был женат на Элизабет Рёкел, оперной певице и подруге Бетховена. Возможно, именно ей Бетховен посвятил известную пьесу «К Элизе».
В 1786—1788 годах Гуммель — ученик Вольфганга Амадея Моцарта и Антонио Сальери.
С 1793 по 1816 год живёт в столице Австрии городе Вене. Берёт уроки контрапункта у Иоганна Георга Альбрехтсбергера — одного из учителей Бетховена, занимается пением у Антонио Сальери.
С 1795 года Иоганн Непомук стал учеником Йозефа Гайдна, который познакомил юношу с органом, а позже посвятил ему сонату ля-бемоль мажор, которую Гуммель с блеском исполнял.
В 1820 году давал уроки игры на фортепиано Юлиусу Бенедикту, которому королева Виктория за его талант позднее пожалует дворянский титул.
Незадолго до смерти занимался переложением струнных квартетов Бетховена для фортепиано; но замысел так и не был окончен. Дружил с Бетховеном и Шубертом; Шуберт посвятил ему ряд сочинений. Среди учеников Гуммеля — Феликс Мендельсон и Франц Шоберлехнер.
Музыка И. Н. Гуммеля являет собой переход от классицизма к романтизму. Лучшая часть его наследия — фортепианная музыка, отличительными чертами которой являются виртуозность, сентиментально-романтический характер и изящество мелодики. Одна из его фортепианных пьес, ноктюрн «Память дружбы», в 1854 году была оркестрована русским композитором Михаилом Глинкой.
Всего 125 музыкальных произведений.

Дискография

• Концерты для фортепиано с оркестром op. 85 и 89 — Английский камерный оркестр, Стивен Хаф, фортепиано (22-23 сентября 1986 г.Chandos ) ( OCLC )
• Концерты для фортепиано с оркестром op. 34; Блестящие рондо, соч. 56 и 98 — London Mozart Players, Говард Шелли (13-14 июня 2003 г., Chandos) ( OCLC )
• Соната для фортепиано . и 24 исследования — Даниэль Лаваль, фортепиано (1992 Наивные ) ( OCLC )
• Сонаты для фортепиано — Стивен Хаф, фортепиано ( Гиперион, 2003 ) ( OCLC )
• Концерты для фортепиано с оркестром op. 113; Концертино, соч. 73; Gesellschafts-Rondo, op. 117 — Лондонские игроки Моцарта, Говард Шелли (21-22 января 1997 г., Chandos) ( OCLC )
• Концерт для фагота в F — мажор; Вариации фа мажор для гобоя; Квартет ми-бемоль мажор для кларнета, скрипки, альта и виолончели ( Наксос )
• Концерт для трубы, Концерт для мандолины; Интродукция, тема и вариации для гобоя, соч. 102; Gesellschafts Rondo: для фортепиано, соч. 117; Сонаты для флейты и фортепиано, соч. 2 п о  2, 50, 64; Большое блестящее рондо для флейты и фортепиано, соч. 126 — Морис Андре, труба; Парижский оркестровый ансамбль, реж. Жан-Пьер Валлез  ; Анн Кеффелек, фортепиано; Камерный оркестр Жана-Франсуа Пайяра; Андраш Адорьян, флейта; Ноэль Ли, фортепиано (1973/1981 2CD Erato) ( OCLC )
• Адажио, Вариации и Рондо, соч. 78; Соната для виолончели, соч. 104; Соната п о  5, оп. 81 — Андраш Адорхан, флейта; Борис Пергаменщиков, виолончель; Павел Гилилов, фортепиано (23-25 апреля 1991 г., Orfeo) ( OCLC )
• Трио с фортепиано  : п о  1 ор. 12, п о  3 ор. 35, п о  4 оп. 65, п о  7 ор. 96 — Трио изящных искусств: Менахем Пресслер, фортепиано; Ида Кавафян, скрипка, и Питер Уайли, виолончель (CD 31 «Complete Philips Recordings»)
• Sappho von Mitilene, op. 68, Волшебный замок, Двенадцать вальсов и Кода — London Mozart Players, Говард Шелли (3-4 июля 2006 г., Chandos) ( OCLC )
• Матильда де Гиз, опера ( Блестящая классика )
• Мессы ре минор, си-бемоль мажор, ми-бемоль мажор; Salve Regina  ; Te Deum; Алма Дева; Quod in orb — Сьюзан Гриттон, сопрано; Энн Мюррей, меццо-сопрано; Джеймс Гилкрист, тенор; Стивен Варко, баритон; Collegium Musicum 90, реж. Ричард Хикокс (1-3 октября 2001 г., 2CD Chandos) ( OCLC и )
• Переход через Красное море, Оратория — Симона Кермес, Вероника, сопрано; Ханс Йорг Маммель, тенор; Das Kleine Konzert, реж. Герман Макс (22 сентября 2004 г., CPO) ( OCLC )

Последние годы и наследие

Могила Хуммеля на историческом кладбище, Веймар

В конце своей жизни Хаммель увидел рост новой школы молодых композиторов и виртуозов, и обнаружил, что его собственная музыка постепенно выходит из моды. Его дисциплинированный и чистый Клементи Техника стиля и его уравновешенный классицизм противопоставляли его восходящей школе бурной бравурности, продемонстрированной такими, как Лист. Сочиняющий все меньше и меньше, но все еще пользующийся большим уважением и восхищением, Хуммель мирно скончался в Веймаре в 1837 году. масон (как и Моцарт), Хуммель завещал значительную часть своего знаменитого сада за своей Веймарской резиденцией своей масонской ложе. Его могила находится в Историческое кладбище, Веймар.

Хотя Хаммель умер знаменитым, имея прочную посмертную репутацию в безопасности, он и его музыка были быстро забыты во время нападения Романтический период возможно потому, что его классические идеи считались старомодными. Позже, во время возрождения классики начала 20 века, Хуммель был оставлен без внимания. Подобно Гайдну (для которого возрождение пришлось ждать до второй половины 20-го века), Хуммеля затмил Моцарт и особенно Бетховен, его современник. Благодаря растущему количеству доступных записей и увеличению количества живых концертов по всему миру, его музыка в настоящее время восстанавливается в классическом репертуаре.

Известные студенты включают Александр Мюллер.

Items to buy by Johann Nepomuk Hummel

P

Partita, S.48 (Партита, S.48)Piano Concerto in C major, Op.34aPiano Concerto in F major, Op.Posth.1Piano Concerto No. 2 (Концерт для фортепиано № 2)Piano Concerto No. 3 (Концерт для фортепиано № 3)Piano Concerto No.1, Op.73Piano Concerto No.4, Op.110Piano Concerto No.5, Op.113Piano Quintet, Op.87 (Фортепианный квинтет, Op.87)Piano Sonata No.1, Op.2 (Соната для фортепиано № 1, Op.2)Piano Sonata No.2, Op.13 (Соната для фортепиано № 2, Op.13)Piano Sonata No.3, Op.20 (Соната для фортепиано № 3, Op.20)Piano Sonata No.4, Op.38 (Соната для фортепиано № 4, Op.38)Piano Sonata No.5, Op.81 (Соната для фортепиано № 5, Op.81)Piano Sonata No.6, Op.106 (Соната для фортепиано № 6, Op.106)Piano Sonata No.7 (Соната для фортепиано № 7)Piano Sonata No.8 (Соната для фортепиано № 8)Piano Sonata No.9 (Соната для фортепиано № 9)Piano Sonatina in C major (Сонатина до мажор)Piano Trio in E major, Op.83Piano Trio in E-flat major, Op.12Piano Trio in E-flat major, Op.93Piano Trio in E-flat major, Op.96Piano Trio in F major, Op.22Piano Trio in G major, Op.35Piano Trio in G major, Op.65Polymelos, Op.82Potpourri for Guitar and Piano, Op.53Potpourri for Viola and Orchestra, Op.94 (Попурри для альта с оркестром, Op.94)Potpourri No.1 sur ‘La Peau d’âne’, Op.58 (Попурри No.1 на «Ослиная шкура», Op.58)Potpourri No.2 sur ‘La Peau d’âne’, Op.59 (Попурри No.2 на «Ослиная шкура», Op.59)Potpourri, Op.47Prelude in C major (Прелюдия до мажор)Préludes, Op.67 (Прелюдии, Op.67)

Рекомендации

Примечания

1. Хаст, Кристоф. 2003. «Хуммель, Иоганн Непомук». В: Die Musik in Geschichte und Gegenwart. 2-е изд. Людвиг Финчер (ред.). Кассель: Bärenreiter, стр. 503–511.
2. ^
3. Беа Фридланд, Луиза Фарренк (1804–1875): композитор, исполнитель, ученый, 1980, Анн-Арбор, UMI Press, стр. 15–16, ISN = 0-8357-1111-0
4. Гарольд С. Шенберг, Великие пианисты, п. 110
5. Джоэл Сакс, «Хаммель, Иоганн Непомук», §6 «Исполнение и обучение», Оксфордская музыка онлайн (только подписка), по состоянию на 29 мая 2011 г.
6. , составлен и отформатирован г-ном Микио Тао из Японии. Его источники были Словарь музыки и музыкантов New Grove, а также Дитера Циммершида Thematisches Verzeichnis der Werke von Johann Nepomuk Hummel

Источники

• Шенберг, Гарольд С. (1963). «VII: От Ирландии до Богемии». Великие пианисты: от Моцарта до наших дней. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
• Шенберг, Гарольд К. (1987). (Ред. И обновл. Ред.). Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-64200-6.

дальнейшее чтение

• Иоганн Непомук Хаммель: Der Mensch und Künstler. Карл Бенёвски, Бреслау: Eos-Verlag 1934.
• Zwischen Klassik und Klassizismus. Иоганн Непомук Хуммель в Вене и Веймаре. Ансельм Герхард, Лоренц Люттекен (редакторы), Кассель: Bärenreiter 2003.
• Кролл, Марк (2007). Иоганн Непомук Хаммель: Жизнь и мир музыканта. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-5920-3.
• Капельмейстер Хаммель в Англии и Франции. Джоэл Сакс, Детройт: координаторы информации 1977 г.
• Иоганн Непомук Хуммель унд Веймар. Компонист, Klaviervirtuose, Kapellmeister 1778–1837. Курт Томас, Веймар: Rat der Stadt 1987
• Die Kammermusik Иоганн Непомук Хуммельс. Дитер Циммершид, Майнц: 1966.
• Thematisches Verzeichnis der Werke von Johann Nepomuk Hummel. Дитер Циммершид, Hofheim am Taunus: Hofmeister 1971.