Navigation etc.
| Piano Sonatas by Wolfgang Amadeus Mozart | |
|---|---|
|
|
Third Movement (Presto)
Form: Rondo-Sonata Form. A Minor.
EXPOSITION:
Bars 1-20: Principle Subject (first entry) in Tonic. The principle subject is a sixteen-bar sentence, in four-bar rhythm, prolonged to twenty bars by cadential repetition. The second phrase ends on a half-cadence, Bar 8; the fourth, with an interrupted cadence, Bar 16, and, on its repetition, with a full cadence, Bar 20.
Bars 21-63: Long modulating passage consisting of 8 bars in C major (relative major), leading to a variation of the Principle Subject in C minor and C major, greatly lengthened, and with frequent allusions in the latter portion to the key of D minor; the passage modulates finally to the key of E minor, in which it ends on a half-cadence in Bar 63. The sequential character of the whole of this passage, as of the greater portion of the movement, should be noted. Bars 56-57, in D minor, and Bars 58-59, in E minor, form a real sequence.
Bars 64-87: Melody (forming Second Subject) in E minor (Dominant minor) also a variation, taken by inversion, of the Principle Subject. This passage, when considered as a second subject, is unusual both in key and contents. In key, because in movements in the minor mode in regular Rondo-Sonata form, the second subject is always in the relative major. In its contents, it is unusual, because they include no fresh musical ideas whatever. For, not only does the passage commence with a variation of the principle subject – here also taken with inversions of parts – but, too, its continuation is founded entirely on a previous passage, transposed into the key of the dominant minor.
Bars 87-106: Connecting passage, overlapping, variously called Episode or Codetta. Note the sequence in the bass and inner part in the first eight bars of this passage, which ends on a half-cadence. Note also the chord of the chord of the Neapolitan sixth in the previous passage (Bar 75).
Bars 107-142: Principle Subject (second entry) in Tonic, followed by a modified reproduction of a portion of the previous Episode transposed into the key of the Tonic. The close of the exposition is exceptional. Instead of ending with the second entry of the principle subject, the latter leads without break into a modified reproduction, in the key of the tonic, of a portion of the previous episode. This is the only instance of the kind to be found in Mozart’s pianoforte sonatas.
Double bar.
DEVELOPMENT:
Bars 143-174: Episode in A major (Tonic major) in a “Hybrid” form. Although the essential characteristics of the “ternary” idea, vis., “divergence and recurrence,” the shape in which it is clothed closely resembles the binary. For though the “return” is not to the phrase, yet it is to the first half of the exposition i.e., to the second phrase of four. And the reappearance of the tonic pedal with which it is accompanied helps to strengthen the feeling of return to the opening portion of the melody. For the pedal, over which the first three phrases of the exposition are written, is discounted under the fourth – the final one. This episode is in the tonic major and starts with a fresh melody. It is, however, most interesting to note how intimately it is connected with Episode I. Compare the phrases. Bars 147-150, and Bars 25-28.
- A: New melody in A major modulating to E major (Dominant).
- B: Eight bars modulating sequentially through B minor to A major.
- A2: Repetition of a portion of the first sentence (i.e., the second of four phrases), modified so as to close with a full cadence in the Tonic.
RECAPITULATION:
Bars 175-194: Principle Subject (third entry) in Tonic (unaltered).
Bars 195-202: Passage of Transition. This passage starts in D minor and modulates to A minor, passing transiently through E major; Bars 195-198 thus form a short modulating sequence. The points of similarity and contrast between this passage and the earlier one (Bars 21-28) should be noted.
Bars 203-225: Second Subject in Tonic (modified). The latter portion of the recapitulation of the second subject is a slightly modified repetition of the corresponding portion of the original passage.
Bars 226-252: Coda. The Coda refers entirely to the exposition, but not to the principle subject.
General Information
| Work Title | Piano Sonata No.8 |
|---|---|
| Alternative. Title | |
| Name Translations | Piano Sonata No. 8; 第8號鋼琴奏鳴曲 (莫札特); Соната для фортепіано № 8 (Моцарт); Sonata per pianoforte n. 8; Pianosonate nr. 8; Klaviersonate Nr. 8 (Mozart); ピアノソナタ第8番 (モーツァルト); Sonata para piano n.º 8 (Mozart); סונאטה לפסנתר מס’ 8 של מוצרט; Sonata per a piano núm. 8; Sonate pour piano nº 8; Соната для фортепиано № 8; pianosonaatti nro 8 (Mozart); Klaviersonate nr. 8; Σονάτα για πιάνο No. 8; 피아노 소나타 8번 |
| Name Aliases | K 310; 莫札特鋼琴奏鳴曲K.310; 莫札特第8號鋼琴奏鳴曲; 第八號鋼琴奏鳴曲; KV 310; Sonata para piano en la menor (Mozart); Sonata para piano no. 8 (Mozart); Sonata para piano en la menor K. 310 (Mozart); Sonata para piano no. 8 en la menor K. 310 (Mozart); Sonata para piano nº 8 en la menor K. 310 (Mozart); Sonata para piano n.º 8 en la menor K. 310 (Mozart); KV 300d; Sonata para piano n º 8 (Mozart); Sonata para piano en la menor K 310 (Mozart); Sonata para piano n 8 (Mozart); Sonata para piano n 8 en la menor K 310 (Mozart); Sonata para piano no 8 (Mozart); Sonata para piano no 8 en la menor K 310 (Mozart); Sonata para piano n. 8 (Mozart); Sonata para piano n. 8 en la menor K. 310 (Mozart); Sonata para piano n º 8 en la menor K. 310 (Mozart); Sonata para piano n 8 en la menor K. 310 (Mozart); Sonata para piano n º 8 en la menor K 310 (Mozart); Sonata para piano no 8 en la menor K. 310 (Mozart); Sonata para piano nº 8 en la menor K 310 (Mozart); K. 310; סונאטה לפסנתר מס’ 8 (מוצרט); Pianosonate nr. 8 (Mozart); Piano Sonata in A Minor, K. 310 |
| Authorities | |
| Composer | Mozart, Wolfgang Amadeus |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | K.310 ; K⁶.300d ; Op.4 No.3 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | IWM 408 |
| Key | A minor |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 3 movements:
|
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1778 |
| Composer Time PeriodComp. Period | Classical |
| Piece Style | Classical |
| Instrumentation | piano |
| External Links | Wikipedia Article |
First Movement (Allegro Maestoso)
Form: Sonata Form. A Minor.
EXPOSITION:
Bars 1-9: First Subject in Tonic. The first subject is an eight-bar sentence prolonged to nine by a sequential repetition of a motive in the second phrase. The first phrase is written entirely on a tonic pedal, over a continuation of which the second phrase opens.
Bars 9-22: Bridge-passage or Transition (overlapping). The transition overlapping the first subject, on which it is principally founded, starts as though that subject were commencing again. After three bars, however, it modulates to F major; thence – momentarily touching the keys of D major and C major – to C minor, in which key it ends on a half-cadence (Bar 22). The second subject is thus approached through the tonic minor of its own key. (See also first movement Sonatas No. XII and XV, both in F major).
Bars 22-45: Second Subject in C major (relative major). It is of interest to note that his only other sonata in the minor mode, viz., No. 14, in C minor, Mozart has also written the second subject in the key of the relative major. The second subject is divided into two sections (Bars 22-35 and 35-45). Note the melodic sequence in the opening bars of the second subject (Bars 23-25); and the sequence in all parts, Bars 28-29. The special point to notice in the second section of this subject is in the repetition of the melody, Bars 40-45, the greater part of which is inverted.
Bars 45-49: Codetta. The figures of the codetta are derived in the treble, from the opening bar of the movement, and in the bass, from a figure in the transition, Bar 11.
Double bar and repeat.
DEVELOPMENT:
Bars 50-79: After the first few bars, the development is worked entirely on two two-bar sections, the greater portion being developed from the opening bars of the first subject, and the latter part being founded on Bars 41-43 in the second subject.
It commences with the first phrase of the first subject transposed into the key of C major, modulating, in Bar 53, apparently to F major. The tonality of the next few bars is, however, vague, the music seeming to waver between the keys of F major and D minor. The chord which, in Bars 53 and 54, appears as the last inversion of the dominant minor ninth in F major in Bar 55, enharmonically changed to the first inversion of the dominant ninth in D minor. The reason for this alteration in notation is obscure, for the latter chord, like both the others, again resolves to the dominant seventh in F major. By further enharmonic change the last-named chord becomes, in Bar 57, the German sixth in E minor, and thus effects a modulation into that key. A most interesting passage commences in the following bar. It forms a real sequence, the “pattern” of which is four bars in length. This is worked with suspension on the figures derived form the first subject and is written throughout on successive dominant pedal points. It lasts twelve bars and passes through the keys of E minor (Bars 58-61), A minor (Bars 62-65), and D minor (Bars 66-70). N.B. – The only alteration in the “quality” of the interval occurs between the last two notes.
The remainder of the section is developed from the two bars of the second subject. Bars 70-72 form a descending sequence in which the figures appear in the treble to an accompaniment derived from the bass of the codetta. The sequence modulates to C major to A minor, on a half-cadence, in which key the section closes, Bar 79. In Bars 74-78, the figures are taken in the bass. A chromatic run (Bar 79) forms a link between the development and the recapitulation.
RECAPITULATION:
Bars 80-88: First Subject in Tonic.
Bars 88-103: Bridge-passage or Transition overlapping (varied and slightly lengthened). The first part of the transition reappears inverted and varied, its opening bars are founded on the first subject and are not, as in the first instance, a repetition of them. It is also slightly lengthened and modified so as to end in the key of the tonic.
Bars 103-129: Second Subject in Tonic.
The second subject divides into two section (Bars 103-116 and 116-129). The second subject reappears in the tonic in the original minor – not in the major mode. Note the chord of the Neapolitan sixth in A minor, Bars 109 and 119; also the inversion of the chromatic chord of the supertonic ninth in the same key, Bar 127.
Bars 129-133: Codetta in Tonic. There is no coda. The movement ends with the original codetta transposed into the key of the tonic.
Первое знакомство с Патетической сонатой
Фортепианная соната «Опус 13», более известная, как «Патетическая», безусловно, является одной из самых известных работ Людвига ван Бетховена.
Первую часть произведения узнает, наверное, любой человек, не занимающийся музыкой, а мелодия второй части и вовсе используется в произведениях современной поп-культуры.
Произведение часто используют в кинокартинах, в различных телевизионных передачах, его часто используют музыканты в своих так называемых «кавэр версиях» (интерпретируют сонату по-своему на самых разных музыкальных инструментах, в самых разных обработках и стилях) и так далее.
Из всех бетховенских фортепианных сонат, наверное, только «Лунная» сможет посоревноваться с «Патетической» в плане популярности среди людей, не являющихся фанатами классической музыки.
Слушать произведение
В общем, пора уже непосредственно знакомиться с произведением. Для этого предлагаем послушать данное произведение в исполнении замечательного пианиста, Валерия Вишневского:
Слушать часть 1:
Теперь, когда Вы послушали эту замечательную сонату, предлагаем рассмотреть самую основную информацию, которую неплохо было бы знать о данном произведении.
Сразу отметим, что проводить подробный музыкальный анализ данного произведения мы не будем, ибо его уже сотни раз проводили и гораздо более опытные музыковеды: Юрий Кремлев, Александр Гольденвейзер, Эдвин Фишер и другие.
Учитывая, что их материалы легко можно найти в сети, мы не будем изобретать колесо, ибо вряд ли сможем проанализировать данную сонату лучше, чем выше названные профессионалы.
Более того, нас читают в большинстве случаев не профессиональные музыканты, а самые разные люди, не особо знакомые с музыкальной терминологией, которые просто хотят познакомиться с творчеством Бетховена. Именно для последних было бы полезным ознакомиться со следующей информацией.
Когда была написана?
Нам точно известная дата, когда издатель Франц Антон Хоффмайстер опубликовал «Патетическую сонату» — это было 18 декабря 1799 года.
Считается, что незадолго до этого, произведение было впервые опубликовано другим издателем — Йозефом Эдером. Однако, по другим данным, Хоффмайстер опубликовал произведение раньше Эдера. Точную дату опубликования произведения Эдером мы не знаем и, следовательно, гадать на кофейной гуще не будем.
Но это актуально, если мы говорим об издании произведения. Ну а, если мы говорим о, собственно, временных рамках работы над его сочинением самим композитором, то традиционно считается, что Бетховен написал Патетическую сонату за год до ее опубликования — то есть, в 1798 году.
Стоит отметить, что некоторые, найденные исследователями эскизы говорят нам о том, что первые наброски фрагментов Патетической сонаты велись чуть ли ни с 1796 года.
Известный бетховеновед Барри Купер, в свою очередь, продлил гипотетическую дату окончания композитором работы над этим произведением аж до октября 1799 года. Возможно, именно тогда Бетховен внес в сонату самые последние штрихи.
Моцарт
Все сонаты
В редакции Мартиенсена
Соната №1 До мажор К.279
Соната №2 Фа мажор К.280
Соната №3 Си-бемоль мажор К.281
Соната №4 Ми-бемоль мажор К.282
Соната №5 Соль мажор К.283
Соната №6 Ре мажор К.284
Соната №7 До мажор К.309
Соната №8 ля минор К.310
Соната №9 Ре мажор К.311
Соната №10 До мажор К.330
Соната №11 Ля мажор К.331
Соната №12 Фа мажор К.332
Соната №13 Си-бемоль мажор К.333
Фантазия до минор (№14a) К.475
Соната №14b до минор К.457
Соната №15 Фа мажор К.533
Соната №16 До мажор К.545
Соната №17 Фа мажор К.547а
Соната №18 Си-бемоль мажор К.570
Соната №19 Ре мажор К.576
Все сонатыв редакции А.Б.Гольденвейзера
Фантазия и фуга До мажор К.394
Каприччио (фантазия) До мажор К.395
Фантазия до минор (Adagio K.396)
Фантазия ре минор К.397
Фантазия ре минор К.397(другая редакция)
Рондо Ре мажор K.485
Рондо Фа мажор K.494
Рондо ля минор K.511
Адажио си минор K.540
Все вариации
Маленькая ночная серенада K.525(переложение для фортепиано)
Концерты для фортепиано с оркестром (с каденциями)
Концерт №1 Фа мажор К.37
Концерт №3 Ре мажор К.40
Концерт №4 Соль мажор К.41
Концерт №5 Ре мажор К.175
Концерт №6 Си-бемоль мажор К.238
Концерт №7 Фа мажор К.242 для трех фортепиано с орк.
(в переложении для двух фортепиано)
Концерт №8 До мажор К.246
Концерт №9 Ми-бемоль мажор К.271
Концерт №10 Ми-бемоль мажор К.365 для двух фортепиано с орк.
Концерт №11 Фа мажор К.413
Концерт №12 Ля мажор К.414
Концерт №13 До мажор К.415
Концерт №14 Ми-бемоль мажор К.449
Концерт №15 Си-бемоль мажор К.450
Концерт №16 Си-бемоль мажор К.451 new!
Концерт №17 Соль мажор К.453
Концерт №18 Си-бемоль мажор К.456
Концерт №19 Фа мажор К.459
Концерт №20 ре минор К.466
Концерт №21 До мажор К.467
Концерт №22 Ми-бемоль мажор К.482
Концерт №23 Ля мажор К.488
Концерт №24 до минор К.491
Концерт №25 До мажор К.503
Концерт №26 Ре мажор К.537
Концерт №27 Си-бемоль мажор К.595
Концерт №28 Ре мажор К.382
Ансамбли
Соната в 4 руки До мажор К.19
Соната в 4 руки Соль мажор K.357
Соната в 4 руки Си-бемоль мажор K.358
Соната в 4 руки Ре мажор K.381
Фуга для 2-х фортепиано до минор K.426
Соната для 2-х фортепиано Ре мажор K.448
Соната в 4 руки Фа мажор K.497
Тема с вариациями в 4 руки Соль мажор K.501
Соната в 4 руки До мажор K.521
Соната Соль мажор K.283
Фантазия K.475
Соната до минор K.457
Соната Фа мажор K.533, K.494
Соната До мажор K.545
B-dur К.254
d-moll К.442
G-dur К.496
Es-dur (Clarinet) К.498
B-dur К.502
E-dur К.542
C-dur К.548
G-dur К.564
Дон Жуан (Don Giovanni)
Свадьба Фигаро (Le nozze di Figaro)
Волшебная флейта (Die Zauberflote)
Сонаты для скрипки и фортепиано (с партиями)
F-dur К.57
Es-dur К.58
e-moll К.60
C-dur К.296
G-dur К.301
Es-dur К.302
C-dur К.303
e-moll К.304
A-dur К.305
D-dur К.306
F-dur К.376
F-dur К.377
B-dur К.378
G-dur К.379
Es-dur К.380
A-dur К.402
B-dur К.454
Es-dur К.481
A-dur К.526
F-dur К.547
B-dur К.570
Фортепианные квартеты
g-moll К.478
Es-dur К.493
Квинтет для фортепиано, гобоя, кларнета,
валторны и фагота Es-dur, K.452
Все струнные квартеты (с партиями)
Все симфонии (партитуры)
Requiem
Navigation etc.
| Piano Sonatas by Wolfgang Amadeus Mozart | |
|---|---|
|
|
