Щедрин. балет «конёк-горбунок»

Краткое содержание[править]

Действующие лица:

Петр, крестьянин.

Его сыновья:

• Данило
• Гаврило
• Иванушка-дурачок

• Царь-девица
• Конек-Горбунок
• Хан
• Мутча, приближенный хана
• Царица нереид
• Русские купцы. Деревенские бабы. Воины. Крестьяне, торгующие на ярмарке. Жены хана. Воины и слуги хана.

Муравьева М.Н. – «Царь-девица»

Дела крестьянина Петра совсем плохи: земля истощилась, урожай все хуже и хуже, кто-то целенаправленно уничтожает посевы. Братья договариваются по очереди караулить по ночам поле. Жребий караулить выпадает Иванушке. Наступает полночь. В темноте Иванушка различает прекрасного белого коня, топчущего колосья и выбивающего копытами зерна. Иванушка хватает коня за золотую гриву и вскакивает на него. И тут же темные тучи заволакивают небо, сверкает молния, освещающая коня, который уносится в воздух с Иванушкой. Но вот гроза утихла, и волшебный конь опустился на землю. Он просит Иванушку отпустить его на волю, предлагая выкуп. Иванушка соглашается и тотчас вместо белого коня появляется горбатый конь-уродец. Зато он готов выполнить любую просьбу Иванушки. Конек-горбунок отправляет Иванушку домой. А дома тот находит в конюшне двух невесть откуда взявшихся златогривых коней, а третий — сам Конек-горбунок. Теперь, если Иванушке что-либо понадобится, ему стоит только дотронуться до горба Конька — и желание мигом исполнится. Братья Гаврило и Данило тайком уводят коней и скачут в столицу. Но Горбунок сообщает об этом Иванушке, и они бросаются за ними в погоню.

Роскошные палаты хана. Перед ним предстают Гаврило и Данило. Они продают златогривых коней. Однако Конек, превратившись в купца, проникает в ханские палаты и докладывает хану, что кони принадлежат Иванушке. Данило и Гаврило хотят бежать, но стража останавливает их. А Хан покупает красавцев-коней у Иванушки, да
еще назначает Иванушку главным конюшим. А Иванушка, забыв обиды, делит с братьями полученные деньги.

Приближенный хана Мутча любуется портретами красавиц на стенах покоев и жалеет о том, что их нельзя оживить. Иванушка просит Конька помочь этому, и красавицы мгновенно оживают. Интересная тема «за баб-с» вдохновила и Хана, который вспоминает, что видел во сне девушку необыкновенной красоты. Мутча тут же льстиво замечает, что Иванушка может доставить хану любую красавицу. Хан приказывает Иванушке немедленно отправиться на поиски. Иванушка взмахивает волшебным кнутом, который его дал Конек-горбунок, и Конек мгновенно является перед ним. Он советует показать хану заморских красавиц, среди которых он найдет ту, которая ему приснилась. Иванушка поднимает свой волшебный кнут, и на стене возникают изображения красавиц, среди которых Хан узнает Царь-девицу. Иванушка обязан доставить ее хану.

Сказочный остров, где живут Царь-девицы, сестры Красного солнышка и дочери Ясного месяца. Со дна моря выплывают нереиды. Они встречают Царь-девицу, которая показывается в струях воды. По приказу Конька из земли бьет фонтан, переливающийся тысячью красок. Царь-девица бежит к фонтану. Воспользовавшись этим, Иванушка похищает ее. Послы Месяца не могут помешать этому. Опечаленные нереиды смотрят на улетающего Иванушку с похищенной им Царь-девицей.

Покои хана. Наконец появляются Иванушка, Конек-Горбунок и Царь-девица. Но она равнодушна к любви Хана. И только Иванушке удается ее развеселить. Хан опять предлагает ей руку и полцарства в придачу в качестве общего семейного бюджета. Но Царь-девица ставит условие: когда она летела через океан, то уронила кольцо в воду. Хан должен его достать, тогда она станет его женой. Хан приказывает Иванушке исполнить желание Царь-девицы. Иванушка прощается со всеми и исчезает со своим верным Коньком. Приключения Иванушки и Горбунка продолжаются.

А в ханском дворце томится Царь-девица. Но вот появляется Иванушка с кольцом. Но Царь-девица не желает идти замуж за Хана и предлагает новое условие: пусть хан омолодится путем купания в кипятке. Хан не против омоложения, его пугает лишь способ. И он решает его испробовать на Иванушке. Иванушка смело опускается в кипящий котел и выходит из него добрым молодцем необыкновенной красоты. Изумленный хан спешит окунуться в кипяток, но — заживо сварился. Но ужас такой ханский народ, очевидно, привычный ко всему, нисколько не смущает. Все праздную свадьбу Царь-девицы и Иванушки.

Краткое содержание[править]

Балет Р. Щедрина полон юмора, озорства, скоморошества, красочности русского лубка. А главное — сатирически подает образ царя, что соответствовало всему: и первичной литературной основе, и идеологическому настрою времени появления нового балета. А сочиненная Р. Щедриным талантливая музыка в русско-лубочном стиле при всех остальных условиях устраивала всех.

Прологправить

Крестьянский сын Иван стерег пшеницу и поймал вора — волшебного коня, который в откуп дал Ивану трех коней: двух красавцев расписных, а третьего — конька по прозванью горбунка.

Акт второйправить

Прежний конюх разозлился и донес на Ивана, что тот желает привезти Царь-девицу. Царь послал тогда сам за ней Ивана, и Конек-горбунок помог Ивану выполнить поручение.

Акт третийправить

Чтобы жениться на Царь-девице, царь решил омолодиться, искупавшись в кипятке, но опробовать способ омоложения сначала на Иване. Тот вынужден был подчиниться, нырнул в кипяток и вынырнул ослепительным красавцем, добрым молодцем. Тогда и царь, полный надежд и не подозревающий о подвохе и мошенничестве, нырнул в кипяток и… заживо сварился.

История создания[править]

За сотню лет до того, в 1864 году, на русской сцене (императорский Петербургский Большой Каменный театр) уже появлялся балет на этот же сюжет и с таким же названием — это был балет композитора Цезаря Пуни в постановке главного балетмейстера Петербургской императорской труппы Артура Сен-Леона «Конек-горбунок (балет Пуни)». Это был первый балет на русскую национальную тематику. Он имел шумный успех, и его лубочной стиль надолго воцарился на русской хореографической сцене. Демократическая критика XIX века не восприняла его, усмотрев явную имперскую патетику постановки, посвященной Александру Второму-Освободителю (именно на долю этого императора выпало наконец-то освободить Россию от крепостного права). Но сценический успех хореографии Артура Сен-Леона был неоспорим. Балет Пуни еще много лет входил в репертуар русских театров.

Однако при советской власти старорежимный балет, созданный Цезарем Пуни и Артуром Сен-Леоном, был официально признан «некошерным», то есть своей имперской сущностью не очень соответствующим делу построения социализма и коммунизма во всем мире; поэтому решено было создать советский балет «Конек-Горбунок».

Новый балет был сочинен, по некоторым данным, в 1955 году, по другим — в 1958 году по заказу дирекции московского Большого театра молодым композитором Родионом Щедриным, тогда ещё студентом консерватории, которому на тот момент было немногим более двадцати лет.

А предшествовала появлению музыки поездка в белорусскую глушь, к природе, — пояснял сам композитор через много лет. Там, вдали от цивилизации, среди простых людей, наслаждаясь деревенской жизнью, он слушал народные песни:
«Музыка к балету „Конек-Горбунок“ — моя ранняя, очень ранняя работа. Но работа этапная, важная для моего творческого самоутверждения, многое в жизни моей определившая. Работа, на которой „поймал“ я в свои музыкантские руки неземную Жар-Птицу — Майю Плисецкую. Ей эта партитура и посвящена…» — говорил сам композитор Родион Щедрин. В Большом театре на репетиции начинающий композитор впервые увидел Майю Плисецкую, к тому времени молодую, но уже известную балерину. Брак Плисецкой и Щедрина был зарегистрирован в Москве 2 октября 1958 года

Премьера балета прошла в Большом театре в 1960 году.

В 1961 году его постановка была экранизирована (см. фильм-балет «Сказка о Коньке-горбунке» — видеоролики).

Литературная основа[править]

Стихотворная сказка П.Ершова «Конёк-горбунок» была создана на основе и в стилистике народных сказок. Есть мнение, подкрепленное выводами филологов, что к этому произведению имеет некоторое отношение и А. С. Пушкин — студент Петербургского университета П. Ершов свое первое крупное произведение — сказку «Конёк-горбунок» — принес на суд прославленного поэта, и тот, похвалив начинающего литератора, внес свою лепту: первые четыре стиха сказки. А некоторые литературоведы вообще приписывают Пушкину все произведение.

Вся стихотворная сказка носила явный сатирический характер; лихой яркой стихотворной формой рассказывалось об Иванушке-дурачке, который, как и положено по сказке, оказывался хитроватым, хотя добрым и отважным парнем, которому с радостью помогали волшебные силы; а вот коварный царь наказывался в конце концов за все свои интриги и злодеяния.

Отрывок из «Конька-горбунка» впервые был напечатан в 1834 году в журнале «Библиотека для чтения». В том же году сказка вышла отдельным изданием, но с поправками по требованию цензуры — поэтому вся ее сатирическая основа была выхолощена: при царствовании императора Николая Первого подобные «штучки» не проходили.

Только через 22 года в 1856 году, при следующем императоре Александре II, она была издана полностью. И сразу же получила признание читателей.

Основные постановки[править]

• 4 марта 1960 — Большой театр, балетмейстер Александр Радунский, художник Борис Волков, дирижёр Геннадий Рождественский; Иванушка — Владимир Васильев (позже в дальнейших спектаклях Николай Тарасов), Царь-девица — Римма Карельская (затем Майя Плисецкая), Царь — Александр Радунский, Конёк-Горбунок — Алла Щербинина; спектакль экранизирован в 1962 году.
• 21 декабря 1963 — Ленинградский малый театр, балетмейстер Игорь Бельский, художник Михаил Гордон, дирижер Юрий Богданов; Иванушка — Анатолий Сидоров, Царь-девица — Лариса Климова, Царь — А. Г. Маликов, Конёк-Горбунок — А. Г. Мирецкий.
• 29 апреля 1981 — Театр им. Кирова (тот же Мариинский театр, только по-советски), балетмейстер Дмитрий Брянцев, худ. М. А. Соколова, дирижёр Валерий Гергиев; Иван — Николай Ковмир, Красна-девица — Н. В. Павлова, Царь — П. М. Русанов, Конёк-Горбунок — Анатолий Сапогов.
• В 1983 году осуществлена постановка спектакля стажёром-балетмейстером ГАБТ СССР.Соковиковой Н. В. Худ. М. А. Соколова. дир. Ю.Факторович. Исполнители: Царь-девица Л.Кондрашова, Иванушка-Засл. арт. РСФСР В.Рябов,Царь-Горох С.Колесник. 1985 году в новой редакции спектакль был усилен Нар. арт. РСФСР, Л.Гаршуновой, Л. Матюхиной, лауреатом межд. конкурсов Дм. Симкиным. Балет продержался в репертуаре театра до 1992 года, сошёл из репертуара в связи со значительным сокращением труппы.
• 28 июля 1983 — Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетмейстер Дмитрий Брянцев, художник М. А. Соколова, дирижер Георгий Жемчужин; Девица-Краса — Маргарита Дроздова, Иван — Владимир Кириллов, Царь — Александр Домашёв, Конёк-Горбунок — Вячеслав Саркисов; спектакль снят на ТВ в 1985 году.

Балет неоднократно ставился в других городах Советского Союза.

• 1999 — Большой театр; для этой постановки Щедриным была сделана новая версия балета, превратившая его в ослепительную русскую феерию; балетмейстер Николай Андросов, художник Борис Мессерер; Царь-девица — Анастасия Волочкова (позже Екатерина Шипулина), Иван — Юрий Клевцов, Кобылица — Екатерина Шипулина, Спальник — Андрей Меланьин.
• 2009 — Новая редакция по либретто Максима Исаева, Мариинский театр. Хореография Алексея Ратманского, художник Максим Исаев, дирижер Валерий Гергиев. Конёк-Горбунок — Илья Петров, Григорий Попов, Александр Куликов; Иван — Михаил Лобухин и Леонид Сарафанов, Царь — Андрей Иванов и Роман Скрипкин, Царь-девица — Виктория Терешкина и Алина Сомова, Спальник — Юрий Смекалов, Кобылица — Екатерина Кондаурова, Кони — Сергей Попов, Камиль Янгуразов.