Прелюдия и фуга соль минор, bwv 861содержание а также гармонический анализ [ править ]

Потомство

Теодор Дюбуа выпустил версию для фортепиано в четыре руки, опубликованную в 1914 году.

Леопольд Стоковски произвел оркестровую аранжировку фуги, которую он записал вАпрель 1934 г. для RCA, но оставался неопубликованным до своего выпуска в 1985 году компанией RCA.

Николай Слонимский сочиняет две из своих пятидесяти одной миничности для фортепиано с тематическим материалом фуги. П о 47 озаглавлен «Бах в Fluid тональность» и следующий Minitude п о 48, всегда с одной и той же теме, он превращает все в короткий Debussyste прелюдии, которую он называет «Bach х 2 = Дебюсси». Партитура, написанная между 1972 и 1976 годами, была опубликована Г. Ширмером в 1979 году.

Димитри Найдич спродюсировал джазовую аранжировку прелюдии, которую он записал для лейбла New Time Classics, с помощью Жиля Натуреля, контрабаса и Артура Алара, ударных (также с BWV 846 и другими произведениями Баха).

Гармонический анализ

	Прелюдия и фуга №16 соль минор BWV 861 из Хорошо темперированный клавир, Книга 1 — фортепианное исполнение Кимико Ишизаки Прелюдия Fugue
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. .

Прелюдия и фуга BWV 861 установлены соль минор.

Прелюдия

Первые два такта прелюдии представляют собой тонизирующую разработку. Имеется цепочка подвесов в м. 3, который ведет к вторичной доминанте (ля мажор), которая ведет к доминанте (ре мажор), которая затем возвращается к тонике (соль минор). 5-й такт начинается с прогрессии ii-VI и приводит к доминирующему септаккорду C .

. Это знаменует начало серии модуляций, каждая из которых поднимается на четверть. время. Он модулирует дважды, прибывая в B ♭ мажор для перепросмотра вводной темы в m. 1. В четвертой доле м 8 используется доминантный септаккорд G. Такт 9 отмечает начало последовательности, которая длится два такта и далее устанавливает до минор как тонику. Есть еще одно повторение меры открытия в миллиметрах. 11, на этот раз до минор. На доле 3 мм имеется уменьшенная триада . 12 и доминирующая седьмая рема в четвертой доле, поскольку мы готовимся к модуляции обратно в соль минор. На третьей доле мм есть еще один аккорд до минор. 13, который превращается в неаполитанский шестой, когда верхняя строка попадает на A ♭ на четвертой доле. Следующий такт начинается на ре, что приводит к соль минор для второй доли.

Тоник (соль минор) затем дорабатывается до мм. 17. Существует еще один неаполитанский аккорд, который приводит к уменьшению аккорда на приподнятом четвертом ступени шкалы, обеспечивая ведущий тон доминирующему септаккорду D с 4-3. подвеска в сопрано. Предпоследний такт начинается с тона педали , который длится до конца прелюдии. Аккорд G-минор превращается в доминирующую септакку G по мере того, как он модулируется до C-минор, затем уменьшенное трезвучие C с тембром педали G на басу. Наконец, диссонанс разрешен, и пьеса заканчивается третьей Пикардией.

Фуга

Тема фуги начинается соль минор. Второй голос входит в улавливание четвертой доли m. 2, и начинается она в доминанте (ре минор), хотя первая нота темы в данном случае — соль. Третий голос входит в м. 5 в тонике и четвертый такт позже в доминанте. Первый эпизод начинается в D и переходит в мажор B для перепросмотра объекта. Второй эпизод соль минор, и он остается соль минор до конца пьесы

дальнейшее чтение

Бах хорошо темперированный клавикорд. Для фортепиано, Книга 1 (библиотека т. 13). Черни Ширмер, 1893 г.
Фортепиано и их производители. Альфред Дольге. Издательство Ковина, 1911, стр. 31 год
Оксфордский музыкальный словарь, Том 6. Концертная музыка 1630-1750 гг. Отредактированный Джеральдом Абрахамом. Oxford University Press, 1986, стр. 627-646.
Оксфордская история западной музыкиТом 2. Ричард Тарускин. Oxford University Press, 2005, стр. 233-259.
Иоганн Себастьян Бах (Пересмотрено). К. Хьюберт Парри. Сыновья Дж. П. Патнэма Лондон и Нью-Йорк, Впервые напечатано в 1909 г.

Прелюдия

Как уже отмечалось , прелюдия состоит из 38 тактов и представлена как этюд для двух голосов, своего рода токката в вечном движении с движениями, противоположными движениям двух рук. Такт 25, механизм сломан и становится кодой в стиле фантазии с появлением трех тактов арпеджио, что приводит к presto (такты 28–33), замедлению, отмеченному адажио, фа минор (субдоминанта d ‘ C ), в стиле речитатива, затем возобновление исходного темпа для четырех тактов рваных аккордов, в которых звучит педаль в тоне, красивая и оптимистичная треть Пикардии, ми, украшенная отрывком, увенчанная « высоким точка .

Ноты временно отключены.

Фуга

Характеристики4 голоса — , 34 мес.
⋅ «чистая» фуга
⋅ 12 статей
⋅
⋅ встречная тема, 7 записей
⋅ 3

Процессы
свержение, пушка, стретте

Известная фуга для четырех голосов имеет длину 34 такта. Это «одна из самых совершенных и тщательно продуманных» коллекций, возможно, более, чем любая другая, а также одна из самых познавательных.

Происхождение сюжета — фуга в E of Ariadne musica (1702) Фишера (из которой также взят сюжет фуги ми мажор из второй книги ). Фридеман Бах также использует его в своей Фантазии ре минор F. 19. У Фишера он представлен следующим образом:

Ноты временно отключены.

Тема Баха, состоящая из одиннадцати нот и семи нот гаммы, разделена полувздохом на две части. Голова вызывает тон, а хвост кажется ответом.

Ноты временно отключены.

Для того, чтобы разработать встречную тему, Бах повторного использования одежды материала субъекта, исходя сначала к инверсии интервалов, а затем до перестановки головы и хвоста. Это создает эффект отражения между субъектом и его контрапунктом, что создает большую опасность слишком большого тематического родства. Первые три ноты субъекта совершенно симметричны последним трем контр-субъекту (принимая D ).

Фигура inversus-b — объект особого использования (концевые такты 24–27), на басу, во втором развлечении (такты 20–27), сопровождая появление нового тематического элемента; и такты 30–31 в третьем каноне с прямыми мышцами b, где Бах явно накладывает противоположные движения.

Ноты временно отключены.

На самом деле фуга предназначена только для четырех голосов в тактах 15–18 и в коде, где есть даже пятый голос тенора, раскрывающий тему в последний раз — еще один заимствованный у Фишера — который завершает фугу на пикардийской каденции . Сопрано беззвучно с 6 по 14 такты и тенор с 19 по 28.

Ноты временно отключены.

Бах дважды использует канон, впервые такты 17–18, между басом и альтом. Во второй раз возвышенная красота этой гениальной техники, получившей название «tour de force», достигается в тактах 28–29, в каноне сопрано, тенора и баса, в то время как альт поет контр-сюжет.

Ноты временно отключены.

Гармонический анализ

Прелюдия и фуга № 16 соль минор BWV 861 из «Хорошо темперированного клавира» , книга 1 — фортепианное исполнение Кимико Ишизака

Прелюдия

Фуга

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Прелюдия и фуга BWV 861 установлены соль минор.

Прелюдия

Первые два такта прелюдии представляют собой тонизирующую разработку. Есть цепочка подвесов в м. 3, которая ведет к вторичной доминанте (ля мажор), которая ведет к доминанте (ре мажор), которая затем возвращается к тонической (соль минор). 5-й такт начинается с прогрессии ii-VI и ведет к септаккорду с преобладанием до .

Это знаменует начало серии модуляций, каждый раз повышающейся на четверть. Он модулирует дважды, прибывая в B ♭ мажор для перепросмотра вводной темы в m. 1. Доминирующий септаккорд AG используется в четвертой доле восьмого такта. Такт 9 отмечает начало последовательности, которая длится два такта и далее устанавливает до минор как тонику. Есть еще одно повторение меры открытия в миллиметрах. 11, на этот раз до минор. На такте 3 мм есть уменьшенная триада . 12 и доминирующая седьмая рема в четвертой доле, поскольку мы готовимся к модуляции обратно в соль минор. На третьей доле мм есть еще один аккорд до минор. 13, который превращается в неаполитанское шестое место, когда верхняя строка попадает на A ♭ на четвертой доле. Следующий такт начинается на ре, что приводит к соль минор для второй доли.

Затем дорабатывается тоника (соль минор) до мм. 17. Есть еще один неаполитанский аккорд, который приводит к уменьшению аккорда на повышенной четвертой ступени , обеспечивая ведущий тон доминирующего септаккорда D с подвешиванием 4-3 в сопрано. Предпоследний такт начинается с педального тона, который длится до конца прелюдии. Аккорд G-минор превращается в доминирующую септакку G по мере того, как он модулируется до C-минор, затем — уменьшенное трезвучие C с тембром педали G на басу. Наконец, диссонанс разрешается, и пьеса заканчивается пикардийской третью .

Пример тонального ответа в фугальной экспозиции

Фуга

Предмет фуги начинается соль минор. Второй голос входит в звукосниматель четвертой доли m. 2, и начинается она с доминанты (ре минор), хотя первая нота темы в данном случае — соль. Третий голос входит в м. 5 в тонике и четвертый такт позже в доминанте. Первый эпизод начинается с D и модулируется до B ♭ мажор для повторения сюжета. Второй эпизод соль минор и до конца пьесы остается соль минор.

Источники [ править ]

Цифровые работы Баха № 01016 и 01017 на сайте www .bachdigital .de
Боалч, Дональд Ховард; Плесень, Чарльз; Рот, Андреас Х. (1995). Изготовители клавесина и клавикорда 1440-1840 гг. (3-е издание). Clarendon Press
Дикинсон, Алан Эдгар Фредерик (1956). Фугальные произведения Баха с описанием фуги до и после Баха . И. Питман и сыновья
Дюрр, Альфред (1989). Новое издание Баха, серия V: сочинения для клавишных и лютни, том 6.1: Das Wohltemperierte Klavier I , партитура и критический комментарий Bärenreiter
Лоуренс, Рэйчел А. (2003). «Наставление, преданность и привязанность: три роли хорошо темперированного клавира Баха» . Музыкальные предложения , Vol. 4, №1

Еще песни И. С. Бах:

J. S. Bach – Passacaglia in C Minor, BWV 582