Скачать песню и.с.бах - орган фантазия и фуга соль минор бесплатно и слушать онлайн

Источники [ править ]

Автограф этого произведения не известен. Музыковед Вальтер Зигмунд-Шульце относит произведение к «бродящим кётенским произведениям» из-за его импровизационного и выразительного характера, использующего все тональности.

Сохранилось не менее 16 различных рукописных копий партитуры, в том числе пять при жизни Баха. Самая старая копия — это всего лишь ранний, укороченный на два такта вариант фантазии . Он был написан учеником Баха Иоганном Тобиасом Кребсом и был создан после 1717 года, недалеко от времени возникновения. [ необходима цитата ] Около 1730 года появились еще две копии, которые включают фугу ; возможно, они были написаны Готфридом Грюневальдом или Кристофом Граупнером . Копия двойной работы принадлежит Иоганну Фридриху Агриколе и была написана между 1738 и 1740 годами. Сохранилась рукопись 1750 года [цитирование ]и полная копияИоганна Николауса Форкеля(1800). Из этих двух рукописей и вышли первые печатные издания произведенияФранца Антона Хоффмайстера(1802 г.) иФридриха Конрада Грипенкерля(1819 г.). Из-за значительных различий в деталях, которые нельзя проследить до общей основной формы, предполагается, что Бах сам сочинил различные версии произведения, находящиеся в обращении.

Прием и интерпретация [ править ]

Виртуозный и импровизационный стиль фэнтези токката, в котором обе руки быстро чередуются, выразительный, тонально-экспериментальный характер и тональность ре минор сочетают работу со знаменитыми Токкатой и фугой ре минор, BWV 565 . Оба произведения являются исключительными и потому особенно популярными в клавишной музыке Баха. Эту оценку разделяли современники Баха. Первый биограф Баха, Иоганн Николаус Форкель , писал: «Я приложил много усилий, чтобы найти еще одно произведение этого типа Баха. Но это было напрасно. Эта фантазия уникальна и никогда не имела себе равных».

Интерпретации произведения XIX века являются образцами романтического подхода к творчеству Баха того периода. Феликс Мендельсон , основатель возрождения Баха, разыграл эту фантазию в феврале 1840 и 1841 годов в серии концертов в Лейпцигском Гевандхаусе и восхитил публику. Он объяснил этот эффект свободной интерпретацией арпеджио фэнтези. Он использовал звуковые эффекты рояля той эпохи через дифференцированную динамику, акцентируя высокие ноты и удваивая басовые ноты педали. Эта интерпретация стала образцом для адажио второй сонаты Мендельсона для виолончели и фортепиано.(Op. 58), написанная с 1841 по 1843 год. В этом произведении верхним нотам фортепианных арпеджио придается хоральная мелодия, в то время как виолончель играет расширенный речитатив, похожий на речитатив, напоминающий Хроматическую фантазию, и цитирует ее заключительный отрывок.

Эта романтическая интерпретация была формирующей; многие известные пианисты и композиторы, в том числе Ференц Лист и Иоганнес Брамс , использовали это произведение как демонстрацию виртуозности и выразительности в своем концертном репертуаре. Он был переиздан во многих изданиях с пояснительными примечаниями и инструкциями по шкале. Макс Регер переработал пьесу для органа. Даже после подъема исторически обоснованного движения перформанса , он остается одним из самых популярных клавишных произведений Баха.

Есть романтические интерпретации Эдвина Фишера , Вильгельма Кемпфа и Самуила Файнберга , и даже Альфреда Бренделя на рояле и Ванды Ландовской на клавесине. Не романтическую интерпретацию с удивительными акцентами и отсутствием педали представил Гленн Гулд , который оказал влияние на более поздних пианистов, таких как Андраш Шифф и Алексис Вайссенберг . Пианист Аги Джамбор объединил романтическую звучность и цвета с ясным голосовым руководством и подчеркнул структурные отношения произведения. В 1940 году Кайхосру Шапурджи Сорабджисоставил виртуозный пересказ фэнтези как 99-й из своих Études transcendantes .

Ссылки [ править ]

^ a b c Кристоф Рюгер (ред.): «Иоганн Себастьян Бах» в Harenberg Klaviermusikführer . Харенберг, Дортмунд 1984, ISBN 3-611-00679-3 , стр. 85–86
^ Тамаш Zászkaliczky (ред.): Anmerkungen де Herausgebers . В: Fantasien & Toccaten: für Klavier, для фортепиано / Иоганн Себастьян Бах . Könemann Music, Будапешт 2000, стр. 86f.
^ Герман Келлер : Studien zur Harmonik Joh. Себ. Бахов . В: Бах-Ярбух . Jg. 41 (1954), стр. 50–65 ( онлайн, архивировано 13 декабря 2013 г. на Wayback Machine ), (файл PDF; 832 kB) стр. 61.
^ Wolfgang Динглингер: «Die Arpeggien Синд JA Эбен дер Haupteffect.» Anmerkungen zum Adagio der zweiten Cellosonate op. 58 фон Феликс Мендельсон Бартольди .] В: Кордула Хейманн-Вентцель, Йоханнес Лаас: Музыка и биография: Festschrift für Rainer Cadenbach . Königshausen & Neumann, 2004, ISBN 382602804X , стр. 65–68]
^ Хроматическая фантазия Каухосру Сорабджи на Архиве Сорабджи
^ «Бах: Новые транскрипции для гитары» . Аудио . 1996 . Дата обращения 7 июня 2015 .[ постоянная мертвая ссылка ]
↑ Лейпциг: Фридрих Хофмайстер Верлаг, FH 3021, 3 пьесы из BWV 565, 903, 1004, Лейпциг 2015, (редактор / аранжировщик — Иоганн Себастьян Паэтч), ISMN 979-0-2034-3021-6

Состав

Хроматическая фантазия и фуга, BWV 903, цифровое исполнение Кевина Маклауда

1. Фантазия

2. Фуга

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Из-за своих характеристик пьеса стала известна как Chromatic, термин, который произошел не от Баха.

Фантазия

Хроматическая фантазия начинается как Токката с быстрым, вверх и вниз бушующим работает в тридцати второй ноте (demisemiquavers) и сломанных аккорды в шестнадцатой ноте (шестнадцатый) триплеты, которые часто уменьшались септаккорды выстроились в полутонах. Вторая часть представляет собой серию очень четких и дистанционно модулируемых мягких ведущих аккордов, которые в самых старых копиях записаны как «арпеджио», т.е. для них требуется расширенный аккорд. Третья часть называется Речитатив и включает в себя множество орнаментированных, богатых, очень выразительных мелодий. Эта часть содержит несколько энгармонических эквивалентов . Речитатив заканчивается пассажами, в которых уменьшенные септаккорды хроматически опускаются над точкой педали на D.

Начало BWV 903 Fantasia, с современной рукописной копии, выполненной Иоганном Тобиасом Кребсом.

Фуга

Тема фуги состоит из восходящей линии полутона от A до C, здесь от третьей до пятой ре минор до относительной мажорной тональности фа мажор .

Ваш браузер не поддерживает воспроизведение звука. Вы можете скачать аудиофайл .

General Information

Authorities
Work Title	Prelude (Fantasia) and Fugue in G minor
Alternative. Title	«The Great»
Name Translations	Stor fantasi og fuge i g-moll, BWV 542; 幻想曲とフーガ BWV542; Фантазия и фуга соль минор (BWV 542); Great Fantasia and Fugue in G minor, BWV 542; Fantasía y fuga en sol menor, BWV 542; Fantasia e fuga in sol minore, BWV 542; Fantasia i fuga en sol menor, BWV 542; 幻想曲與賦格; Grande fantaisie et fugue en sol mineur (BWV 542)
Name Aliases	Fantasy and Fugue in G minor, BWV 542; Great Fantasy and Fugue in G minor, BWV 542; G小調大幻想曲及賦格，BWV 542
Composer	Bach, Johann Sebastian
Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No.	BWV 542
I-Catalogue NumberI-Cat. No.	IJB 149
Key	G minor
Movements/SectionsMov’ts/Sec’s	2 sections
First Publication.	1838 or earlier?
Average DurationAvg. Duration	10-12 minutes
Composer Time PeriodComp. Period	Baroque
Piece Style	Baroque
Instrumentation	organ
Primary Sources
Extra Information	May not have been meant as a coupled pair of works by the composer — see Bach Digital.

Еще песни И.С.Бах

- слушать И. С. Бах — Концерт № 5 фа минор для фортепьяно с оркестром. BWV 1056. 1. Allegro. Исполняет Glenn Gould
- скачать И. С. Бах — Концерт № 5 фа минор для фортепьяно с оркестром. BWV 1056. 1. Allegro. Исполняет Glenn Gould
И. С. Бах — Концерт № 5 фа минор для фортепьяно с оркестром. BWV 1056. 1. Allegro. Исполняет Glenn Gould
- слушать И. С. Бах — Концерт № 5 фа минор для фортепьяно с оркестром. BWV 1056. 3. Presto. Исполняет Glenn Gould
- скачать И. С. Бах — Концерт № 5 фа минор для фортепьяно с оркестром. BWV 1056. 3. Presto. Исполняет Glenn Gould
И. С. Бах — Концерт № 5 фа минор для фортепьяно с оркестром. BWV 1056. 3. Presto. Исполняет Glenn Gould
- слушать И.С. Бах — Хоральная прелюдия фа минор (OST Солярис)
- скачать И.С. Бах — Хоральная прелюдия фа минор (OST Солярис)
И.С. Бах — Хоральная прелюдия фа минор (OST Солярис)
- слушать И.С. Бах — Хорал «Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ»
- скачать И.С. Бах — Хорал «Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ»
И.С. Бах — Хорал «Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ»
- слушать И.С.Бах — Концерт ре-минор, 1 часть Дирижер — Леонард Бернстайн. Фортепиано — Гленн Гульд
- скачать И.С.Бах — Концерт ре-минор, 1 часть Дирижер — Леонард Бернстайн. Фортепиано — Гленн Гульд
И.С.Бах — Концерт ре-минор, 1 часть Дирижер — Леонард Бернстайн. Фортепиано — Гленн Гульд
- слушать И.С.Бах — Ария из сюиты № 3 (виолончель,орган) Ключевая Нота Джвал Кхула
- скачать И.С.Бах — Ария из сюиты № 3 (виолончель,орган) Ключевая Нота Джвал Кхула
И.С.Бах — Ария из сюиты № 3 (виолончель,орган) Ключевая Нота Джвал Кхула
- слушать И.С. Бах — Прелюдия и фуга ля минор для органа (BWV 543)
- скачать И.С. Бах — Прелюдия и фуга ля минор для органа (BWV 543)
И.С. Бах — Прелюдия и фуга ля минор для органа (BWV 543)
- слушать И. С. Бах — Токката и Фуга…………..моя любимая классика органная музыка баха………есть в ней что то
- скачать И. С. Бах — Токката и Фуга…………..моя любимая классика органная музыка баха………есть в ней что то
И. С. Бах — Токката и Фуга…………..моя любимая классика органная музыка баха………есть в ней что то
- слушать И.С.Бах — Органная фантазия и фуга G-moll
- скачать И.С.Бах — Органная фантазия и фуга G-moll
И.С.Бах — Органная фантазия и фуга G-moll
- слушать И.С.Бах — Реквием Ре-Минор
- скачать И.С.Бах — Реквием Ре-Минор
И.С.Бах — Реквием Ре-Минор
- слушать И.С.Бах — Сицилиана — Труба
- скачать И.С.Бах — Сицилиана — Труба
И.С.Бах — Сицилиана — Труба
- слушать И. С. Бах — Токката и фуга ре минор (Орган Домского собора).
- скачать И. С. Бах — Токката и фуга ре минор (Орган Домского собора).
И. С. Бах — Токката и фуга ре минор (Орган Домского собора).
- слушать И.С. Бах — ария из сюиты №3
- скачать И.С. Бах — ария из сюиты №3
И.С. Бах — ария из сюиты №3
- слушать И.С.Бах — Сюита для оркестра № 3 в ре-мажор
- скачать И.С.Бах — Сюита для оркестра № 3 в ре-мажор
И.С.Бах — Сюита для оркестра № 3 в ре-мажор
- слушать И.С. Бах — Токката и фуга ре минор
- скачать И.С. Бах — Токката и фуга ре минор
И.С. Бах — Токката и фуга ре минор

Рождественская оратория (1734)

Музыка Баха наполнена размышлениями о вечных вопросах человеческой жизни, но чаще всего эти размышления религиозного характера – бо́льшая часть его жизни связана с церковью (он служил органистом) и бо́льшая часть музыки написана для церкви.

Его духовные кантаты были предназначены для богослужения. Бах был верующим человеком, хорошо знал Священное Писание, соблюдал все церковные праздники, каноны, а его настольной книгой была Библия.

Рождественская оратория – это цикл из 6 кантат.

Иногда кантата и оратория различаются с трудом.

Исполнители Рождественской оратории: Евангелист (тенор), солисты (сопрано, альт, тенор, бас), хор, оркестр, орган.

Конкретные действующие лица и события отсутствуют, присутствуют только лирические размышления о них, их связывают между собой речитативы Евангелиста. Все 6 кантат оратории сюжетно объединены темой Рождения Младенца Христа.

Повествование открывает торжественный хор «Ликуйте, торжествуйте», а завершает ораторию торжественный хорал (богослужебное пение).

Концерт № 1 для клавира с оркестром ре минор (1738 год)

Состоит из 3 частей:

allegro;
adagio;
allegro.

Считается, что его оригинал (он не сохранился) был написан для скрипки, но затем переложен для клавира.

Концерт наполнен драматизмом, что подчёркивает суровая мелодия первой части. Вторая часть основана на приёме непрерывного баса. Музыка этой части сосредоточенная и несколько мрачная. Третья часть – образная реприза первой части.

Бах был величайшим новатором в области клавирного творчества, он постоянно искал новые выразительные средства этого инструмента, стремился оторваться от бытовых жанров клавирной музыки и поднять её на уровень возвышенного искусства. Создал клавирную сюиту и клавирный концерт. Писал для клавира, как и для скрипки, в течение всего творчества.

Ноты для гитары классической музыки — Табы, аккорды, текст

В данной категории представлены ноты для гитары классической музыки, аранжировки, табы, аккорды, текст.

Классическая музыка

Классическая музыка не имеет строгих и общепринятых канонов. Чаще всего, классической называют музыку, не потерявшую популярности на протяжении длительного времени с момента написания.

Как классическая музыка впитывала неклассические тенденции, так и наоборот — влияла на появление и развитие других стилей.

Грань между классической музыкой и другими жанрами музыки порою достаточно призрачна.

Первый, и наиболее продолжительный период — ренессанс, длившийся с начала XV до начала XVII вв. Наиболее выдающиеся авторы этого времени — Палестрина, Луис де Виктория, Таллис.

В барокко (XVII – середина XVIII вв.) музыкальные формы стали заметно сложнее, появилось многоголосие, сформировались новые разновидности музыкальных произведений. В этот час достигла расцвета опера. Визитная карточка периода — Бах, Вивальди, Гендель.

С середины XVIII ст. до 1830-х г., — время классицизма, при упоминании которого в памяти сразу всплывают представители Венской школы — Моцарт, Гайдн, Бетховен. Начальный период классицизма — 1750–1770 гг.

, время между последними годами работы Баха и расцветом творчества Моцарта

Произведениям присущи гармоничность и уравновешенность, строгость музыкальных конструкций, повышенное внимание эмоциональности

Романтизм продолжил развитие идей классицизма. Работы этого времени отличаются акцентом на эмоции, драматичностью. Развились новые жанры — баллады, концерты для фортепиано, например — работы Листа, Шопена. Бетховена считают, скорее, предвестником романтизма, так же как и Керубини. На основе созданного ими романтизм раскрылся в работах Шуберта, Вагнера, Чайковского…

В XX–XXI веках усилилось взаимовлияние классики с постоянно увеличивающимся разнообразием других жанров музыки. Появилась тенденция экспериментировать, ограниченная лишь воображением и желанием композиторов.

Проводились и проводятся нынче различные эксперименты со сформированными предшественниками стандартами гармонии и форм произведений.

Грань между классической музыкой и другими жанрами стирается. Появляются промежуточные и пост- жанры — неоклассика, симфо-рок, симфо-металл и др. С классическими композиторами и оркестрами сотрудничает множество звёзд рок и поп эстрады. Ряд композиторов работает одновременно в разных музыкальных жанрах, не замыкаясь только на классике.

Ноты классической музыки для гитары.

Показано с 1 по 6 из 6 (всего 1 страниц)

«Страсти по Иоанну» (1723)

Тема и содержание произведения – страдания, муки, душевная скорбь, тоска, телесная боль Христа, последние дни Его жизни и смерть.

В произведении использованы 18 и 19 главы Евангелия от Иоанна: предательство Христа Иудой, поведение апостола Петра, привод Иисуса к первосвященнику, отречение Петра, суд Пилата, бичевание Иисуса, издевательства толпы, шествие на Голгофу, жребии солдат о Его одежде, Его смерть и погребение.

Исполнители: хор, оркестр, орган, солисты.

Музыка произведения отличается возвышенным характером, выраженным противопоставлением добра и зла. Например, в арии альта «Свершилось» звучит глубочайшая скорбь, которая сменяется бурным ликующим vivace, несущим весть о грядущем Воскресении Христа.

Вся музыка «Страстей» исполнена величия и драматизма.

Транскрипции

Эта работа была переписана для соло альта на Кодае в 1950 году Существует транскрипция для классической гитары Филиппа HII и Бузони сделал два транскрипций как для сольного фортепиано и виолончели и фортепиано, которые каталогизированы в , соответственно, . Жако Пасториус сыграл первые партии на электрическом басу в своем альбоме 1981 года Word of Mouth . Транскрипция для виолончели соло была сделана виолончелистом Иоганном Себастьяном Паэтшем в 2015 году и опубликована Hofmeister Musikverlag в Лейпциге. Транскрипция фэнтези для кларнета соло была сделана Стэнли Хэсти, почетным профессором музыкальной школы Истмана Университета Рочестера в 2002 году.

«Страсти по Матфею» (1729)

«Страсти по Матфею» – крупнейшее и самое значительное из творений великого композитора. Оно состоит из 78 хоровых, сольных и речитативных номеров, объединенных в 2 части и 7 разделов.

Состав исполнителей огромен: 2 хора со своими солистами и оркестрами, детский хор, 2 органа. Известный немецкий философ, врач, органист и музыковед Альберт Швейцер так отзывался об этом произведении: «Красота и совершенство выразительности речитативов в партиях Евангелиста и Христа находятся за гранью того, что поддается анализу…» Он отмечал, что в «Страстях по Матфею» Бах создал лучшее, что мог.

История Христа в этих двух произведениях отличается законченностью форм, музыкальной красотой и силой выражения.

Считается, что Бах написал 5 пассионов («страстей»), но до нашего времени дошли только эти два.

Творчество Баха во всём мире считают гениальным. Но современники ценили его только как органиста, а как композитор он при жизни не привлекал особого внимания. Его произведения практически не публиковались, после его смерти многие рукописи были потеряны или пылились в архивах.

И лишь в XIX в. произошёл всплеск интереса к творчеству Баха. Феликс Мендельсон совершенно случайно увидел в библиотеке ноты «Страстей по Матфею», заинтересовался этим произведением и руководил его исполнением. Считается, что это было вторым рождением Баха.

Еще песни И.С.Бах:

J. S. Bach – Passacaglia in C Minor, BWV 582