Сообщение о клеман жанекен

Примечания и ссылки

1. Если не указано иное, биографические элементы взяты из Cazaux 2013, который объединяет многие работы и источники, включая Levron 1948, Lesure-Roudié 1957 и Lesure-Roudié 1963.
2. Lesure 1963, стр.  172-173 .
3. Paris AN: Коллекция Le Nain, U 2216, ф. 119в-124р.
4. См. Hachem 2016.
5. Chansons а Трой , Венеция: A. Antico и LA Giunta, 1520 (RISM 1520 6 ).
6. О статистике его сочинений и анализе мест публикации см. Boucaut 2013.
7. Священные песнопения, или Мотеты для 4-х голосов
8. См. Becker 1855 col. 23.
9. В этом каталоге см. Duchamp 2013.
10. ↑ и Sic для: рифма.
11. О процессах, используемых в этом типе песен, см. Caron 2013, Ragnard 2013, Vissière 2013 и Vignes 2013. О преобразованиях, которым они впоследствии подвергаются, см. Barbier 2013
12. О жанре «баталии» в песне см. Его 2013 год.

Music and influence

Few composers of the Renaissance were more popular in their lifetimes than Janequin. His chansons were well-loved and widely sung. The Paris printer Pierre Attaingnant printed five volumes with his chansons. La bataille, which vividly depicts the sounds and activity of a battle, is a perennial favorite of a cappella singing groups even in the present day.
Janequin wrote very little liturgical music: only two masses and a single motet are attributed to him, though more may have been lost. His 250 secular chansons and his 150 psalm settings and chansons spirituelles — the French equivalent of the Italian madrigale spirituale — were his primary legacy.
The programmatic chansons for which Janequin is famous were long, sectional pieces, and usually cleverly imitated natural or man-made sounds. Le chant des oiseaux imitates bird-calls; La chasse the sounds of a hunt; and La bataille, probably the most famous, and almost certainly written to celebrate the French victory over the Habsburgs at the Battle of Marignano in 1515, imitates battle noises, including trumpet calls, cannon fire and the cries of the wounded. Onomatopoeic effects such as these became a commonplace in later 16th century music, and carried over into the Baroque era; indeed «battle music» was to become a cliché, but it first came into prominence with Janequin.
In addition to the programmatic chansons for which he is most famous, he also wrote short and refined compositions more in the style of Sermisy. For these he set texts by some of the prominent poets of the time, including Clément Marot. Late in his life he wrote many simple sacred chansons which used traditional Calvinist tunes. While there is no documentary evidence of Janequin’s being a Protestant, his use of Marot’s poetry, Calvinist tunes, and the extraordinary simplicity of the music (especially in contrast to the complex polyphonic and programmatic style he cultivated earlier in life) are suggestive at the least.

Музыка и влияние

Немногие композиторы эпохи Возрождения были более популярны при своей жизни, чем Жанекен. Его шансоны любили и широко пели. Парижский типограф Пьер Аттенан напечатал пять томов со своими шансонами. La bataille , на котором ярко изображены звуки и активность битвы, является неизменным фаворитом ансамблей а капелла даже в наши дни.

Жанекен писал очень мало литургической музыки: ему приписывают только две мессы и один мотет , хотя другие, возможно, были утеряны. Его 250 светских шансонов и его (более 80) настройки псалмов и chansons spirituelles — французский эквивалент итальянского мадригале спиритуал — были его основным наследием.

Программные шансоны, которыми знаменит Жанекен, были длинными частными пьесами и обычно искусно имитировали естественные или искусственные звуки. Le chant des oiseaux имитирует крики птиц; La chasse звуки охоты; и La bataille ( Escoutez tous gentilz ), вероятно, самый известный и почти наверняка написанный в честь победы Франции над швейцарскими конфедератами в битве при Мариньяно в 1515 году, имитирует боевые звуки, в том числе звуки труб, пушечный огонь и крики солдат. ранен. Подобные звукоподражательные эффекты стали обычным явлением в музыке конца 16 века и перешли в эпоху барокко ; на самом деле «боевая музыка» должна была стать клише, но впервые она стала известна благодаря Janequin.

В дополнение к программным шансонам, которыми он наиболее известен, он также писал короткие и изысканные композиции, больше в стиле Клодена де Сермизи . Для них он создал тексты некоторых выдающихся поэтов того времени, в том числе Клемана Маро . В конце своей жизни он написал настройки Псалма на основе женевских мелодий. Поскольку документальных свидетельств нет, вопрос о том, симпатизировал ли он протестантам, остается без ответа.

Французский композитор Жеан Ален сочинил, как дань уважения, набор вариаций для органа на тему, приписываемую Жанекену ( Variations sur un thème de Clément Janequin , 1937); хотя более поздние исследования определили, что это конкретное произведение является анонимной песней о любви из сборника Пьера Аттаньяна 1529 года .

Life

Janequin was born in Châtellerault, Vienne. His career was highly unusual for his time, in that he never had a regular position with a cathedral or an aristocratic court. Instead he held a series of minor positions, often with important patronage. He was born in Châtellerault, near Poitiers, though no documents survive which establish any details of his early life or training. In 1505 he was employed as a clerk in Bordeaux, to Lancelot du Fau, who eventually became Bishop of Luçon; he retained this position until du Fau’s death in 1523, at which time he took a position with the Bishop of Bordeaux. Around this time he became a priest, though his appointments were rarely lucrative; indeed he always complained about money.
After 1530 Janequin held a succession of posts in Anjou, beginning with singing teacher to the choirboys at the cathedral at Auch, and progressing to maître de chapelle at the singing school at Angers Cathedral. Around this time he attracted the attention of Jean de Guise, the patron of Erasmus, Clement Marot, and Rabelais; it was a welcome career boost, and, in 1548, with the additional assistance of Charles de Ronsard (the brother of poet Pierre de Ronsard), he became curate at Unverre, not far from Chartres. During this time he lived in Paris. By 1555 he was listed as a «singer ordinary» of the king’s chapel, and shortly thereafter became «composer ordinary» to the king: only one composer (Sandrin, also known as Pierre Regnault) had previously had this title. In his will, dated January 1558, he left a small estate to charity, and he complained again of age and poverty in a dedication to a work published posthumously in 1559. He died in Paris.

Библиография

• Жак Барбье, «  Больше не рассуждает о том, что у меня есть или трансформации в нескольких песнях Клемана Жанекена», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь , Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  245-268 .
• Карл Фердинанд Беккер, Die Tonwerke des XVI. унд XVII. Jahrhunderts oder systematisch- chronologische Zusammenstellung der in diesen zwei Jahrhunderten gedruckten musikalien . Лейпциг, 1855 г. (Оцифровано в Интернет-архиве).
• Одри Буко-Грайль, «Печатное распространение песен Клемана Жанекена», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь , Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  35-51 .
• Филипп Карон, «Le Chant des oyseaux de Janequin: семантический ящик с несколькими предпосылками», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов , изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь, Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  385-398 .
• Кристель Казо-Ковальски, «Что мы знаем о Клемане Жанекене? », Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь , Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  23-34 .
• Жорж Доттен , Французский шансон эпохи Возрождения , Presses Universitaires de France , сб. Что я знаю? , 1984, 128 стр., С.  27-38 .
• Жан Дюшан, «Религиозная музыка Клемана Жанекена на французский текст: песня на службе веры? », Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь , Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  177-212 .
• Нэнси Хашем, «Новая биографическая информация о Клемане Жанекене», Revue de musicologie 102/1 (2016), с.  131-142 .
• Оливье Халеви, Изабель Хис и Жан Винь, ред. Клеман Жанекен: музыкант среди поэтов . Париж: Французское общество музыковедения, 2013.
• Даниэль Хартц, Пьер Аттенант, королевский издатель музыки: историческое исследование и библиографический каталог , Беркли, Калифорнийский университет Press, 1969.
• Изабель Хис, «Изобретение« рукопашного боя »в музыке: от боевой песни к песне победы», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь , Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  213-243 .
• Франсуа Lesure , Пол Roudié, «Бордо молодежь Жанекен (1505-1531)», Ревю де musicologie , 1963, п о  49, стр.  172–183
• Франсуа Lesure, Пол Roudié, «Жанекен кантор Франсуа I эр (1531)», Ревю де musicologie , 1957, п о  40, стр.  201-205
• Франсуа Лесюр и Женевьес Тибо, «Библиография музыкальных изданий, опубликованных Николя Дю Шемен (1549–1576)», Музыкальные Анналы 1 (1953), стр.  269-373 . Приложение II: Музыкальные Анналы 6 (1963), стр.  403-406 .
• Жак Леврон, Клеман Жанекен, музыкант эпохи Возрождения: очерк о его жизни и его друзьях . Гренобль, Арто, 1948 год.
• Сэмюэл Фрэнсис Пог. Жак Модерн: Лионский нотный принтер шестнадцатого века . Женева: Дро, 1969 ( Travaux d’Humanisme et Renaissance , 101).
• Изабель Рагнар: «  Или Sus! Описательные французские песни на XVI — го  века, » Janequin, музыкант в середине Поэтов, под ред. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь , Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  55-85 .
• Жан Винь, «Описательные песни Жанекена: эссе для поэтического чтения», Клеман Жанекен, музыкант среди поэтов, изд. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь , Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  361-384 .
• Лоуренс Виссер , «Крики Парижа: рождение литературного и музыкального жанра ( XIII — го  -  XVI — го  века),» Janequin, музыкант в середине Поэтов, под ред. О. Галеви, И. Хис и Ж. Винь , Париж, Французское общество музыковедения, 2013, с.  87-116 .

Collections by or with: Janequin, Clément

The following 58 pages are in this category, out of 58 total.

Collections by or with: Janequin, Clément

The following 58 pages are in this category, out of 58 total.

Жизнь

Жанекен родился в Шательро , недалеко от Пуатье , хотя не сохранилось никаких документов, подтверждающих какие-либо подробности его ранней жизни или обучения. Его карьера была в высшей степени необычной для его времени, поскольку он никогда не занимал должного поста в соборе или при аристократическом дворе. Вместо этого он занимал ряд второстепенных должностей, часто с важным покровительством. В 1505 году он был нанят клерком в Бордо к Ланселоту дю Фау , который в конечном итоге стал епископом Люсона ; он сохранял эту должность до смерти Дю Фау в 1523 году, когда он стал епископом Бордо . Примерно в это же время он стал священником, хотя его назначения редко были прибыльными; на самом деле он всегда жаловался на деньги.

После 1530 года Жанекен занимал ряд должностей в Анжу , начиная с учителя пения у певчих в соборе в Оше и затем до метра капеллы в школе пения в соборе Анже

Примерно в это же время он привлек внимание Жана де Гиза , покровителя Эразма , Клемана Маро и Рабле ; это был долгожданный подъем в карьере, и в 1548 году при дополнительной помощи Шарля де Ронсара (брата поэта Пьера де Ронсара ) он стал священником в Унверре , недалеко от Шартра. В это время он жил в Париже

К 1555 году он был внесен в список «ординарных певцов» королевской часовни, а вскоре после этого стал для короля «ординарным композитором»: только один композитор ( Сандрин , также известный как Пьер Реньо) ранее носил этот титул. В своем завещании от января 1558 года он оставил небольшое поместье на благотворительность и снова пожаловался на возраст и бедность в посвящении работе, опубликованной посмертно в 1559 году. Он умер в Париже.