«мы живем почти у самой невы»

литература

• Гвидо Багье: Макс Регер. Немецкое издательство, Штутгарт / Берлин, 1923 г.
• Герман Дж. Буш (Ред.): Об интерпретации органной музыки Макса Регера. Переработанная и обновленная новая редакция. Merseburger, Кассель 2007, ISBN 978-3-87537-311-0 .
• Райнер Каденбах: Макс Регер и его время. Laaber-Verlag, Laaber 1991, ISBN 3-89007-140-6 .
• Пещера Ферруччо Делле, Герхард Фазольт: Макс Регер. От Мерано до Йены. Athesia, Bozen 2016, ISBN 978-88-6839-211-6 .
• Герберт Эйленберг : Макс Регер. В кн . : Тени — 20 портретов музыкантов. ECON, Дюссельдорф, 1965.
• Стефан Гаш (ред.): Эстетика внутреннего. Макс Регер и песня около 1900 года ( Венские издания по музыковедению, 48). Холлитцер, Вена 2018, ISBN 978-3-99012-535-9
• Адальберт Линднер: Макс Регер. Картина его юности и творческого развития. J. Engelhorn Nachf., Штутгарт, 1922.
• Институт Макса Регера (ред.): Рабочее издание Регера. Гибридное издание. Carus, Stuttgart 2010 и далее. К 2015 году все органные произведения были опубликованы в 7 томах, а в 2016 году — песни и хоры.
• Сюзанна Попп, Сюзанна Шигихара: Макс Регер на повороте к современности. Иллюстрированная книга с документами из фондов Института Макса Регера. Бувье, Бонн, 1987, ISBN 3-416-02051-0 .
• Сюзанна Попп:  В: Новая немецкая биография (NDB). Том 21, Duncker & Humblot, Берлин 2003, ISBN 3-428-11202-4 , стр. 261-263 ( версия ).
• Сюзанна Попп: Тематико-хронологический справочник произведений Макса Регера и их источников. Каталог Reger Works (RWV). Генле, Мюнхен 2011, ISBN 978-3-87328-123-3 .
• Сюзанна Попп: Макс Регер. Работа вместо жизни. Биография. Breitkopf & Härtel, Висбаден 2015, ISBN 978-3-7651-0450-3 .
• Франц Рабич: Regerlieder. Учиться. Бейер и Манн, Бад-Лангензальца, 1914.
• Карл Йозеф Шмитц:  Макс Регер. В: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Том 7, Баутц, Герцберг 1994, ISBN 3-88309-048-4 , Sp. 1469-1480.
• О. и И. Шрайбер (ред.): Макс Регер в своих концертах. 3 тома. Дюммлер, Бонн, 1981, .
• Михаэль Швальб: Макс Регер. Консервативный модернист . Фридрих Пустет, Регенсбург 2018, ISBN 978-3-7917-2877-3 .
• Сюзанна Шигихара: Регер изучает. Висбаден 1993.
• Лотте Таубе: годы мастерства Макса Регера. Издание Боте и Г. Бока, Берлин, 1941 г.
• Герман Унгер : Макс Регер. Изображение его жизни, характера и творчества. Три маски, Мюнхен, 1921 год.
• Герман Унгер: Макс Регер. Велхаген и Класинг, Билефельд и Лейпциг, 1924 г.
• Мартин Вейер : Органные произведения Макса Регера. Справочник для органистов . Noetzel, Wilhelmshaven 1989, ISBN 3-7959-0528-1 .
• Хельмут Вирт: Макс Регер в личных свидетельствах и фотодокументах (= rowohlts monographs. 206). Ровольт, Райнбек недалеко от Гамбурга 1973, ISBN 3-499-50206-2 .
• В поисках работ: Макс Регер — его работа — его коллекция , , изд. пользователя Susanne Popp. Badische Landesbibliothek, Карлсруэ, 1998.

ReferencesISBN links support NWE through referral fees

• Anderson, Christopher. Max Reger and Karl Straube: Perspectives on an Organ Performing Tradition. Aldershot, Hampshire: Ashgate Publishing, 2003. ISBN 0-7546-3075-7
• Bitt, Antonius. Max Reger and Historicist Modernisms. Baden-Baden: Koerner, 2004. ISBN 3-87320-595-5
• Cadenbach, Rainer. Max Reger und Seine Zeit. Laaber, Germany: Laaber-Verlag, 1991. ISBN 3-89007-140-6
• Grim, William. Max Reger: A Bio-Bibliography. Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1988. ISBN 0-313-25311-0
• Liu, Hsin-Hung. «A study on compositional structure in Max Reger Phantasie für Orgel über den Choral, «Hallelujah! Gott zu loben, bleibe meine Seelenfreud!» D.M.A. Dissertation. University of Washington, Seattle, 2004.

эффект

Памятник Регеру 1937 года в английском саду Майнингена

Важность Регера была неоднозначной. Несмотря на то, что он был знаменит, как вряд ли любой другой композитор при его жизни, Регеру пришлось мириться с враждебностью со стороны националистически-традиционной музыкальной сцены, которую он называл «филистимлянами», по отношению к его органным произведениям

Его бывший учитель композиции Хьюго Риманн также сформулировал разрушительное суждение о работе Регера , хотя личные причины также сыграли свою роль.

Пятнадцатилетний Сергей Прокофьев был в зале, когда Регер дирижировал своей серенадой соль мажор (соч. 95) в Санкт-Петербурге в 1906 году. Спустя годы Прокофьев заявил, что был очарован эффектом работы. Влияние Регера на композиторов современников было неоднозначным: Стравинский, например, находил свою музыку столь же отталкивающей, как и внешность композитора.

Регер имел длительное влияние на Новую венскую школу , и в 1920-х годах он был наиболее интерпретируемым современным композитором в немецкоязычных странах. Пол Хиндемит сказал в разговоре с биографом Reger Гельмутом Виртом: «Макс Регер был последним гигантом в музыке. Я даже не могу думать об этом без него «.

В финале века между Последней симфонией Малера и « Священным миром» Стравинского работа Регера долгое время оставалась малоизвестной широкой публике. Сам Регер предсказывал: «Через несколько лет меня назовут реакционером и отправят на слом, но мое время придет». Среди прочего, это деятельность Архива Макса Регера в Майнингене и Института Макса Регера в Карлсруэ, а также благодаря Макс Регер Дни в Вайдене, что творчество Регера переживает возрождение в концертных залах.

Архив Макса Регера, основанный в 1920 году его вдовой Эльзой Регер, сейчас находится в замке Элизабетенбург в Майнингене . Он сохраняет творческое и личное наследие композитора и одновременно является местом встреч и исследовательским центром для друзей Регера и музыковедов. В 1932 в «Регер орган» , который он вдохновил, был открыт на Erhard Мауерсбергер в ; с тех пор а.о. в Вайдене и Мюнхене «Регер Органы». В 1947 году Эльза Регер продолжила основание Института Макса Регера вместе с Фондом Эльзы Регер, который сейчас владеет самой большой в мире коллекцией автографов Регера и до конца 1986 года был единственным владельцем авторских прав на работы Регера.

#

10 Stücke, Op.6912 Geistliche Lieder, Op.13712 Stücke, Op.5912 Stücke, Op.6512 Stücke, Op.802 Choralfantasien, Op.402 Geistliche Gesänge, Op.19 (2 Духовные песни, Op.19)2 Geistliche Lieder, Op.1052 Geistliche Lieder, WoO VII/303 Choralfantasien, Op.523 Orgelstücke, Op.730 Kleine Choralvorspiele, Op.135a (30 Маленькая хоральные прелюдии, Op.135a)4 Marienlieder, Op.61e4 Marienlieder, Op.61f4 Preludes and Fugues, Op.854 Tantum ergo, Op.61b4 Tantum ergo, Op.61c5 Choralkantaten, WoO V/45 Leicht ausführbare Präludien und Fugen, Op.5652 Choralvorspiele, Op.676 Trios, Op.477 Stücke, Op.1459 Stücke, Op.129

Переложения для: Орган

Choralvorspiele, Op.79bSchlichte Weisen, Op.76 (Простые мелодии, Op.76)Suite im alten Stil, Op.93 (Сюита в старинном стиле, Op.93)Suite, Op.103a
WikipediaМакс Ре́гер (полное имя Иоганн Баптист Йозеф Максимилиан Регер; нем. Johann Baptist Joseph Maximilian Reger; 19 марта 1873, Бранд, Бавария — 11 мая 1916, Лейпциг; похоронен в Мюнхене) — немецкий композитор, дирижер, пианист, органист и музыкальный педагог.
Сын сельского учителя. Вырос в городке Вайден. После посещения Байройтского фестиваля в 15-летнем возрасте решил посвятить себя музыке. Изучал теорию музыки в консерватории Зондерсхаузена у Гуго Римана, затем вслед за своим наставником переехал в Висбаден, где учился также композиции у Альберта Фукса (и играл на клавесине в ходе проводившихся Фуксом домашних вечеров старинной музыки). В 1890—1896 гг. преподавал теорию музыки, а также игру на фортепиано и на органе в Висбаденской консерватории. Затем в результате нервного срыва вышел в отставку и несколько лет провёл в родительском доме, занимаясь только композицией. В сентябре 1901 г. переехал в Мюнхен, где получил предложение выступить с концертами и где началось его быстрое восхождение к славе. Во время своего первого сезона в Мюнхене выступил в десяти концертах в качестве органиста, пианиста и камерного аккомпаниатора. В этот период он создал огромное число произведений для органа и голоса, а также три знаменитых «Мюнхенских шедевра»: квинтет для фортепиано и струнных соч. 64 и две сонаты для фортепиано и скрипки соч. 72 и соч. 84.
Макс Регер активно выступал как дирижёр и пианист, в том числе за пределами Германии. В 1906 году гастролировал в Санкт-Петербурге. Начиная с 1907 года работал в Лейпциге, где был сперва музикдиректором Лейпцигского университета (до 1908 года), а затем профессором композиции в Лейпцигской консерватории (до самой смерти). Среди его учеников — норвежский композитор Сигурд Исландсмуэн, испанский композитор Кристофор Тальтабулл.
В 1916 году во время одной из своих еженедельных поездок в Лейпциг, чтобы преподавать в консерватории, он умер от сердечного приступа в возрасте 43 лет. Похоронен на кладбище Вальдфридхоф в Мюнхене, секция 131, слева по главной дороге (350 метров от главного входа).
Жена Регера Эльза, урождённая фон Багенски (нем. von Bagenski; 1870—1951), после смерти мужа много занималась систематизацией и популяризацией его наследия, в 1930 г. опубликовала автобиографию «Моя жизнь с Максом Регером и для него» (нем. Mein Leben mit und für Max Reger). Супруги удочерили двух девочек.

Записи для Welte-Mignon

8 декабря 1905 года Регер записал десять своих собственных композиций на пианино для фрайбургской компании M. Welte & Söhne , производителя репродуктивного фортепиано Welte-Mignon :

Регер (в шляпе) перед компанией M. Welte & Sons в 1913 году.

• Юмореска соль минор op.20, No. 5 из: Fünf Humoresken op.20 (1898/99)
• Интермеццо соль минор op.45, No. 5 из: Sechs Intermezzi op.45 (1900)
• Силуэты ре мажор op.53, no.2 и фа-диез мажор op.53, no.3 из: Sieben Silhouetten op.53 (1900)
• Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 3, Andante sostenuto
• Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 5, Moderato
• Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 6, Состенуто
• Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 10, Andante innocente
• Из моего дневника, соч. 82, Том I, № 11, Sostenuto ed espressivo

28 мая 1913 года Регер также записал 15 пьес для .

Регер также записал 12 пьес для Ludwig Hupfeld AG в неизвестный момент времени . Записи для франкфуртской компании JD Philipps & Sons больше не могли производиться в 1914 году из-за начала войны.

Жизнь

Дом Регера в Вайдене в Верхнем Пфальце

Макс Регер был сыном учителя сельской школы Джозефа Регера и его жены Филомены, урожденной Райхенбергер. Он вырос на своей родине огня в Верхнем Пфальце, недалеко от города Вайден . Он получил музыкальное образование в раннем возрасте. После посещения Байройтского фестиваля в 1888 году он вопреки желанию отца решил стать музыкантом.

Он учился в консерваториях в Зондерсхаузене (у теоретика музыки Хуго Римана ) и в Висбадене (там у Римана и Альберта Фукса ). Он устроился преподавателем фортепиано и органа в Консерваторию Висбадена. В результате военной службы и профессиональных неудач он перенес психическое и физическое расстройство. В 1898 году его сестра Эмма вернула его в родительский дом, он был по уши в долгах, пристрастился к алкоголю и был болен. Позже он называл свои годы в Висбадене «временем бури и питья». Вернувшись домой, музыкальная активность Регера резко возросла. В 1901 году он переехал в Мюнхен , где надеялся на большее количество музыкальных стимулов, чем в Верхнем Пфальце. В 1902 году Регер женился на разведенной протестантке Эльзе фон Беркен , с которой познакомился в Висбадене в 1893 году, но снова встретился только в Мюнхене. Свадьба состоялась 7 декабря 1902 года в Бад-Болле . Брак привел к его .

Квартиры Регера в Лейпциге

Felixstrasse 4

Kaiser-Wilhelm-Str. 68

Дома больше нет

Как композитор, а также как пианист, Регер был чрезвычайно продуктивен в это время. В 1905 году он был назначен в Королевскую музыкальную академию в Мюнхене в качестве преемника Райнбергера , но ушел в отставку через год из-за разногласий с преимущественно консервативным факультетом. Во время концертной поездки в Карлсруэ Регер был назначен музыкальным директором университета и профессором Королевской консерватории в Лейпциге в 1907 году . Среди его учеников здесь Йозеф Хаас , Вильгельм Реттих , Отмар Шёк , Эрвин Шульхофф , Йоханна Сенфтер , Бото Зигварт цу Эйленбург , Герман Келлер , Герман Грабнер , Фриц Любрих , Аарре Мериканто , Отто Дидам и композитор более позднего фильма Вилли Шмидт-Гентнер . Он сохранил концертную и композиционную деятельность.

Дом Регера в Майнингене

Однако он оставил пост музыкального руководителя университета еще в 1908 году. Вместо этого в 1911 году он занял должность придворного дирижера в знаменитом придворном оркестре Майнингена . Задолго до того, как он занял этот пост, он сформулировал предложение: «Есть только один оркестр, который я хотел бы иметь: Майнинген» . Он продолжал преподавать в Лейпциге. В 1910 г. он был удостоен степени доктора философии. ЧАС. c. медицины в Берлине.

Отель Хентшель, место смерти Регера

Начиная с 1906 года, его брак все больше омрачался алкоголизмом, который, как он считал, преодолен и с которым он боролся всю оставшуюся жизнь. Пара усыновила двух дочерей: Мари-Марта Хейер (* 1905, удочерение 1907) в роли Кристы Регер и позже Сельма Шарлотта Мейниг в роли Лотти Регер (* 1905), о которой в основном заботилась его жена Эльза. Сказывалась и большая нагрузка между преподавательской деятельностью и экскурсиями. После концерта в Хагене 28 февраля 1914 года Регер потерял сознание. Он провел месяц в Мерано , лечился , а затем провел расслабляющий отпуск. 1 июля 1914 года он ушел в отставку с должности судебного дирижера.

Однако вскоре он возобновил свою интенсивную композиционную и концертную деятельность, даже после того, как в 1915 году переехал в Йену , откуда он раз в неделю ездил в Лейпциг для чтения лекций . Во время одной из таких поездок в мае 1916 года Регер скончался от в своем номере в отеле Hentschel после вечернего посещения ресторана с друзьями . Урна Регера, хранившаяся дома в Йене, была похоронена в шестую годовщину его смерти на Веймарском кладбище, а в 1930 году, в 14-ю годовщину его смерти, по просьбе его вдовы Эльзы Регер она была перенесена в почетная могила на Мюнхенском лесном кладбище , могила № 131-W-14 после ее возвращения в Мюнхен в 1929 году.

List of works

Works by opus number

Works without opus number

Credits

New World Encyclopedia writers and editors rewrote and completed the Wikipedia article
in accordance with New World Encyclopedia standards. This article abides by terms of the Creative Commons CC-by-sa 3.0 License (CC-by-sa), which may be used and disseminated with proper attribution. Credit is due under the terms of this license that can reference both the New World Encyclopedia contributors and the selfless volunteer contributors of the Wikimedia Foundation. To cite this article click here for a list of acceptable citing formats.The history of earlier contributions by wikipedians is accessible to researchers here:

Max Reger  history

The history of this article since it was imported to New World Encyclopedia:

History of «Max Reger»

Note: Some restrictions may apply to use of individual images which are separately licensed.

Работает без номеров опусов

• Струнный квартет , ля минор (1888–1889) (с контрабасом в финале)
• Скерцо для флейты и струнного квартета, соль минор (1888 или 1889)
• Castra vetera , сценическая музыка (1889–1890)
• Героида , симфоническая часть для оркестра, ре минор (1889)
• Симфоническая часть для оркестра, ре минор (1890)
• Скерцо для двух струнных квартетов соль минор (1890-1892?)
• Большой концертный вальс для фортепиано, соч.378 (1891)
• Шесть хоровых прелюдий для органа (1893–1908)
  • № 1 O Traurigkeit
  • № 2 Komm süßer Tod
  • № 3 Христос ist erstanden
  • № 4 O Haupt voll Blut und Wunden
  • № 5 Es kommt ein Schiff geladen
  • № 6 Wie schön leucht’t uns der Morgenstern
• Партии скрипки для шести сонатин, соч.36 Клементи (до 1895 г.)
• Квинтет с фортепиано до минор (1897–1898)
• Lyric Andante (Liebestraum) для струнных (1898)
• Скерцино для английского рожка и струнных (1899)
• 111 канонов во всех мажорных и минорных тональностях для фортепиано (1895)
• Tantum ergo sacramentum для хора из 5 частей (1895)
• Этюд Бриллиант для фортепиано до минор (1896)
• Gloriabuntur in te omnes для хора из 4 частей (1898?)
• An der schönen blauen Donau , импровизация для фортепиано (1898)
• Grüsse an die Jugend для фортепиано (1898)
  • № 1 Fughette
  • № 2 Фантастический каприз
  • № 3 Abenddämmerung
  • # 4 Альбумблат
  • № 5 Скерцо
  • № 6 Юмореска
• Три листа из фортепианного альбома (1898–1899)
  • № 1 Миниатюрный Гавот
  • № 2 Allegretto grazioso
  • № 3 Анданте
• Мария Химмельсфрейд! для хора (Heuberger) (1899 или 1900)
• Интродукция и пассакалия для органа ля минор (1899)
• Прелюдия для органа до минор (1900)
• Blätter und Blüten для фортепиано (1900–1902)
  • № 1 Альбом
  • № 2 Юмористический
  • № 3 Frühlingslied
  • № 4 Элегия
  • № 5 Jagdstück
  • № 6 Мелоди
  • № 7 Музыкальный момент № 1
  • № 8 Музыкальный момент № 2
  • № 9 Джиттер
  • № 10 Романзе № 1
  • № 11 Романзе № 2
  • № 12 Щерзино
• Три духовные песни для меццо / баритона и органа (1900/1903)
• Каприс для виолончели и фортепиано ля минор (1901)
• Вариации и фуга на тему Heil unserm König для органа до мажор (1901)
• Quatre Spezialstudien для фортепиано (левая рука) (1901)
  • № 1 Скерцо
  • № 2 Юмористический
  • № 3 Romanze
  • № 4 Прелюдия и фуга
• Четыре пьесы для фортепиано (1901–1906)
  • № 1 Романзе, ре мажор (1906)
  • № 2 Импровизация, ми минор (1901)
  • № 3 Nachtstück (1903)
  • № 4 Вечный двигатель, до мажор (1902)
• Альбомблат для кларнета / скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор (1902)
• Тарантелла для кларнета / скрипки и фортепиано соль минор (1902)
• Allegretto grazioso для флейты и фортепиано ля мажор (1902)
• Прелюдия и фуга для скрипки ля минор (1902)
• Романс для скрипки и фортепиано соль мажор (1902)
• Маленький каприс для скрипки и фортепиано соль минор (1902)
• Прелюдия и фуга для органа ля минор (1902)
• Пальмсоннтагсморген (Гейбель), для 5-голосного хора (1902)
• In der Nacht для фортепиано (1902)
• Пять кантат (1903–1905)
  • Vom Himmel hoch, da komm ich her
  • O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen
  • O Haupt voll Blut und Wunden
  • Meinen Jesum lass ich nicht
  • Auferstanden, Auferstanden
• Серенада для ветров, часть (1904)
• Романс для фисгармонии ля минор (1904)
• Вечный двигатель для фортепиано до-диез минор (1905)
• Две пьесы для фортепиано (1906)
  • № 1 Скерцо, фа-диез минор
  • № 2 Каприс, фа-диез минор
• Прелюдия и фуга для органа соль-диез минор (1906)
• Эвиг Дейн! , Салонная пьеса для фортепиано, соч.17523 (1907)
• Weihegesang для хора и духового оркестра (Либман), ля мажор (1908)
• Vater unser для хора из 12 частей (1909) (закончил Хассе)
• Цеппелин для 4-голосного мужского или детского хора (1909)
• Lasset uns den Herren preisen для хора из 5 частей (Rist) (1911)
• Двадцать респонсоров для хора (1911)
• Прелюдия и фуга для органа, фа-диез минор (1912)
• Сильвестр-Канонен для хора (1913)
• Песня для хора (1914)
• Marsch der Stiftsdamen для фортепиано (1914)
• Befiehl dem Herrn deine Wege , Trauungslied для сопрано, альта и органа
• Прелюдия для скрипки, ми минор (1915)
• Фугетта на тему немецкой музыки для фортепиано (1916)

Органное соло (без опусов)

• Интродукция и пассакалия ре минор (1899)
• Органная прелюдия до минор (1900)
• Вариации и фуга на тему ‘Heil, unserm König Heil’ (‘Heil dir im Siegerkranz’) (1901)
• Прелюдия и фуга ре минор (1902)
• Методика игры в Трио . Инвенции для двух голосов И.С. Баха в переложении для органа Макса Регера и Карла Штраубе (1903)
• Романс ля минор для фисгармонии в органной редакции автора (1904)
• Прелюдия и фуга соль-диез минор (1906)
• Прелюдия и фуга фа-диез минор (1912)
• Хоровые прелюдии  :
  • О Трауригкейт, о Герцелеид (1893)
  • Komm, süßer Tod (1894)
  • Wer weiß, wie nahe mir mein Ende (1900)
  • Христос ист эрстанден фон дем Тод (1901)

Works

Recording session with Max Reger for the Welte-Philharmonic-Organ, 1913.

During a composing life of little more than 20 years, Reger produced an enormous output in all genres, nearly always in abstract forms, although few of his compositions are well known today. Many of his works are fugues or in variation form, including what is probably his best known orchestral work, the Variations and Fugue on a Theme of Mozart (based on the opening theme of Wolfgang Amadeus Mozart’s Piano Sonata No. 11, K. 331). He also wrote a large amount of music for organ, including the Fantasy and Fugue on Bach (this piece, based on the Bach motif, is considered one of the most difficult and demanding in organ literature). He was particularly attracted to the fugal form during his entire life, once remarking: «Other people write fugues — I live inside them.» He composed music in virtually every other genre, (opera being a notable exception).

He was a firm supporter of ‘absolute music’ and saw himself as being part of the tradition of Ludwig van Beethoven and Johannes Brahms. His work often combines the classical structures of these composers with the extended harmonies of Franz Liszt and Richard Wagner and the complex counterpoint of Johann Sebastian Bach. His organ music, though also influenced by Liszt, was provoked by that tradition. Of his orchestral pieces, his symphonic and richly elaborate Hiller Variations and Mozart Variations are justly remembered. In his chamber music, the lighter-textured trios have retained a place in the repertory, along with some of the works for solo string instruments. His late piano and two-piano music places him as a successor to Brahms in the central German tradition. He pursued intensively, and to its limits, Brahms’s continuous development and free modulation, often also invoking, like Brahms, the aid of Bachian counterpoint. Many of his works are in variation and fugue forms; equally characteristic is a great energy and complexity of thematic growth.