Соломия крушельницкая (1872–1952) певица, лирико-драматическое сопрано

Примечания

1. Личаківський некрополь (укр.)
2. ↑ Крушельницкая Архивная копия от 21 января 2021 на Wayback Machine // Большая российская энциклопедия.
3. Жизнь Соломии Крушельницкой в уникальных фотографиях — iternopolyanyn.com (рус.) (6 октября 2022). Дата обращения: 29 октября 2022.
4. Ігор Шаров. 100 видатних імен України. — К.: АртЕк, 2004. ISBN 966-505-218-7 (укр.)
5. ↑ Соломея Крушельницкая. Terra Woman. Женский журнал. Дата обращения: 1 мая 2011. Архивировано 4 ноября 2012 года.
6. Телеканал «Культура» о фильме «Возвращение Баттерфляй»
7. Памятная монета «Саломея Крушельницкая». Дата обращения: 3 октября 2016. Архивировано 5 октября 2016 года.

Заметки [ править ]

Сноски

1. ↑ Ее имя иногда пишут как Соломия Амбросиевна Крушельницкая, Саломея Крушениски, Крушельницкая или Крушельницкая.

Рекомендации

1. ^ «Соломия Крушельницкая. Голос человечества» . Увидимся в Украине . Проверено 20 июля +2016 .
2. ^ «Соломия Крушельницкая. Голос человечества | До встречи в Украине!» . см .- you.in.ua . Проверено 5 марта 2021 .
3. ^ «Найвідоміші жінки давньої та сучасної України» . Україна для українців (на украинском языке). 2017-08-29 . Проверено 5 марта 2021 .
4. ↑ Иоанн-Пол Химка. (1988). Галицкие сельчане и украинское национальное движение в девятнадцатом веке. MacMillan Press в сотрудничестве с Канадским институтом украиноведения Университета Альберты, стр.284
5. ^ «Родовід Теодори Марії Савчинської» . Проверено 20 июля +2016 .
6. ^ OK Bandrivska, Воспоминания о С. Крушельницкой
7. ^ Wynnyckyj-Yusypovych, Оксана А. «Итальянская опера Певцов: 3 Удивительные Женские оперные голоса» . Проверено 21 июля +2016 .
8. ^ a b Исторический словарь Украины (2-е изд.). Соединенное Королевство: The Scarecrow Press. 2013. с. 288. ISBN 978-0-8108-7847-1.
9. ^ a b «Крушениски, Саломея» . Кантабиле Андреа — Субито . Проверено 20 июля +2016 .
10. ^ «Соломия Крушельницкая и Италия» . День. 21 ноября 2006 . Проверено 20 июля +2016 .
11. ^ a b c d e «Давні мелодії» Музикальної кам’яниці . Проверено 19 июля +2016 .
12. ^ Бірюльов, Юрій Олександрович (2007). Леонард Маркони и жего pracownia . Варшава: Неритон. ISBN 978-83-7543-009-7.
13. ^ «Львівська середня спеціалізована музична школа-інтернат ім. С. Крушельницької» . www.akolada.org.ua . Проверено 2 марта 2021 .

Источники

• Челлетти, Родольфо (1992), «Крушельницкая, Саломея» в Оперном словаре New Grove , изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN 0-333-73432-7 
• Биография, фотоальбом, звуковой клип звезды украинской оперы Крушельницкой

Карьера

Соломия Крушельницкая последовала за своим профессиональным дебютом 1893 года с дополнительными выступлениями в Львовской опере. По совету Джеммы Беллинчони, которая увидела таланты Соломии во Львове тем летом, юная Крушельница осенью 1893 года поедет в Италию, чтобы продолжить обучение вокалу. После того, как ее отец взял ссуду на ее путешествия, Соломия прибыла в Милан, где она училась у Фаусты Креспи, а жила с матерью Беллинчони. Именно под опекой Креспи Соломия перешла от своего предыдущего обучения как меццо-сопрано на лирико-драматическое сопрано. В течение следующих 3 лет она будет делить свое время между Миланом и Львовом, регулярно возвращаясь для участия в Львовской опере, чтобы оплачивать свое текущее обучение в Италии.

Соломия продолжала выступать в Одессе (1896–1897), Варшаве (1898–1902), Санкт-Петербурге (1901–1902), Парижской Гранд Опера (1902), Неаполе (1903–1904), Каир и Александрия (1904 г.) и Рим (1904–1905 гг.).

В 1904 г. она стала знаменитой спасительницей Пуччини Мадам Баттерфляй. Зрители освистали оперу на премьере в миланском Ла Скала, но три месяца спустя, в Брешии, была представлена ​​переработанная версия произведения с Крушельницкой в ​​главной роли. большой успех.

Ее график во время учебы в Милане включал уроки вокала, уроки актерского мастерства, изучение новых ролей, изучение новых языков — по шесть часов каждый день. Ее «досуг» включал посещение музеев и исторических мест, посещение оперных и театральных представлений. Вела активную переписку с друзьями и знакомыми, освещая такие вопросы, как судьба родной Украины, проблемы культуры, в последнее время читала книги. Кроме того, Крушельницкая регулярно появлялась в спектаклях музыкально-драматической школы L’Armonia.

На гастролях она пела в четырех и пяти постановках за одну неделю. Она могла выучить партию в новой опере за два дня и развить характер роли в трех или четырех. В репертуаре 63 партии. В истории музыки Крушельницкая известна как активный пропагандист произведений своих современников и Рихарда Вагнера. В 1902 году она снялась в успешной постановке Лоэнгрин в Париже. В 1906 году она появилась в миланском театре Ла Скала в спектакле Рихарда Штрауса Саломея, дирижером Артуро Тосканини. Она также выступала в других театрах Европы, Египта, Алжира, Аргентины, Бразилии, Чили и других.

В 1910 году Крушельницкая вышла замуж за итальянского поверенного и мэра Виареджо Альфредо Чезаре Аугусто Риччони. В 1920 году, на пике карьеры, она ушла из оперного мира, а через три года начала гастролировать, выступая в Западной Европе, Канаде и США. Знание восьми языков позволило ей включить в свои концертные программы песни многих народов. Она была ярым пропагандистом украинских народных песен и произведений украинских композиторов.

биография

Ее имя было переведено латинским алфавитом Саломея Крушениски в Италии или Крушельницка в Австро-Венгрии, где она родилась. Соломия Крушельницкая родилась23 сентября 1872 г., в селе Белявинцы Тернопольской области, в семье священника. Она происходит из старинной украинской аристократической семьи. В 1878 году его семья переехала в деревню Била. Она очень рано начинает петь. В детстве она знала много народных песен. Окончила Тернопольскую высшую школу, где сдала заочные экзамены.

Она дебютировала в 1883 году на концерте в честь Шевченко в Тернополе, пели вместе с хором «Rous’ka bessida» (The украинцы разговор ). В 1891 году она поступила в консерваторию Львовской консерватории . Его учителем был Валерий Высоцкий, воспитавший плеяду известных певцов. Во время обучения она сделала свое первое сольное вмешательство,13 мая 1892 г. : она пела главным голосом в оратории Генделя « Мессия» .

В 15 апреля 1893 г.Дебютировала как оперная певица партией Леоноры в опере Гаэтано Доницетти « Фаворитка» на сцене театра «Скарбка» во Львове.

В 1893 г. окончила Львовскую консерваторию. В том же году она познакомилась с итальянской певицей Джеммой Беллинчони, которая посоветовала ей продолжить учебу в Италии. Осенью поехала учиться в Италию. Его учителями были Фауста Креспи и профессор Конти.

С 1894 года выступала в театрах Львова. Во второй половине 1890-х годов начался ее мировой триумф: она пела в Италии, Испании, Франции, Португалии …

В 1920 году на пике славы она бросила оперу. Она гастролировала по миру по Европе и Америке. В 1929 году она дала свой последний концерт в Риме.

В августе 1939 года, после смерти мужа Чезаре Ричонни, она вернулась в Украину и из-за Второй мировой войны больше не могла вернуться в Италию. В 1952 году сердце великого певца остановилось. Она была похоронена на16 ноября 1952 г. на Лытаковском цементном заводе во Львове, рядом со своим другом Иваном Франко.

Память

• Сегодня имя С. А. Крушельницкой носят Львовский оперный театр, Львовская музыкальная средняя школа, Тернопольское музыкальное училище, восьмилетняя школа в селе Белая, улицы в Киеве (жилмассив «Позняки»), Львове, Ровно, Тернополе, Бучаче.
• В Зеркальном зале Львовского театра оперы и балета установлен бронзовый памятник Саломеи Крушельницкой.
• В родном селе С. Крушельницкой — Белявинцы есть её комната-музей.
• В 1982 году на киностудии им. А. Довженко режиссёром О. Фиалко был снят историко-биографический фильм «Возвращение Баттерфляй», посвящённый жизни и творчеству Саломеи Крушельницкой. Картина основана на реальных фактах жизни певицы и построена как её воспоминания. Партии Саломеи исполняет Гизела Ципола. Роль Саломеи в фильме исполнила Елена Сафонова.
• В 1997 году к 125-летию со дня рождения певицы Национальный банк Украины выпустил памятную монету номиналом 2 гривны. В том же году на Украине вышла почтовая марка, посвящённая С. Крушельницкой.
• 18 марта 2006 года на сцене Львовского Национального Академического театра Оперы и Балета имени С. Крушельницкой состоялась премьера Мирослава Скорика (с использованием музыки Джакомо Пуччини) «Возвращение Баттерфляй», базирующегося на фактах из жизни певицы.

• Почтовая марка Украины, посвящённая С. Крушельницкой, 1997 год  (Михель #219)

• Юбилейная памятная монета, посвящённая 125-летию со дня рождения Саломеи Крушельницкой

2.1. Музыкально-мемориальный музей С. Крушельницкой

Львов. Дом, в котором Саломея Крушельницкая жила с 1903 по 1952 год (ныне музыкально-мемориальный музей) и улица, названная её именем (бывшая улица Чернышевского)

Решение о создании Музыкально-мемориального музея Саломеи Крушельницкой как отдела Львовского литературно-мемориального музея Ивана Франко было принято 13 февраля 1979 года за № 494 Исполнительным комитетом Львовского областного совета народных депутатов. В 1988 году было осуществлено отселение жильцов со второго этажа дома по тогдашней улице Чернышевского, 23. После ремонта и реставрации помещений была выстроена экспозиция музея, которая создавалась на основе тематико-экспозиционного плана, составленного работниками музея Ивана Франко и отрецензированного известными учёными-музыковедами. Торжественное открытие музея состоялось 1 октября 1989 года, однако ещё полтора года проводились реставрационные работы.

Музыкально-мемориальный музей С. Крушельницкой во Львове начал свою деятельность весной 1991 года сначала как отдел Львовского литературно-мемориального музея Ивана Франко, а в 1995 году стал самостоятельным государственным учреждением.

Основателем музея является Одарка Карловна Бандревская, племянница С. Крушельницкой, которая всю свою жизнь посвятила сохранению памяти и преумножению славы Саломеи Крушельницкой. Её архив стал основой экспозиции музея и является весомой частью всего фондового собрания. Большую ценность представляют экспонаты, переданные в музей исследователями творчества С. Крушельницкой Михаилом Головащенком и Иваном Деркачом.

Детство и юность артистки

Она родилась 23 сентября 1872 года в Тернопольской области в многодетной певческой семье священника. Поняв необычные способности голоса дочери, отец дал ей надлежащее музыкальное образование. Она пела в его хоре, даже некоторое время дирижировала ним.

Он поддержал её в нежелании выходить замуж за нелюбимого мужчину и посвятить жизнь искусству. Из-за отказа дочери от брака с будущим священником в семье появилось много хлопот. К его другим дочерям перестали свататься. Но отец, в отличие от матери Соломии, всегда был на стороне своей любимицы. 

Занятия в консерватории у профессора Валерия Высоцкого в течение трёх лет дали прекрасный результат. Соломия дебютировала на сцене Львовского оперного театра как меццо-сопрано в опере «Фаворитка» (Гаэтано Доницетти).

Благодаря знакомству с итальянской звездой Джеммой Белличони Соломия начала обучаться в Италии. Природа её голоса — не меццо, а лирико-драматическое сопрано (это подтвердила известная миланская учительница бельканто Фауста Креспи). Поэтому судьба Соломии была уже связана с Италией. Имя Соломия с итальянского языка в переводе означает «только моя». У неё была серьёзная проблема — нужно было «переделать» голос с меццо на сопрано. Всё пришлось начинать «с нуля».

Соломия Крушельницкая: Биография певицы

В мемуарах Елена (сестра Крушельницкой) писала о характере Соломии: «Каждый день она по пять-шесть часов занималась музыкой и пением, а потом ещё шла на лекции по актёрскому мастерству, домой приходила уставшая. Но никогда и ни на что особо не жаловалась. Я не раз удивлялась, откуда у неё столько сил и энергии. Сестра так страстно любила музыку и пение, что без них, казалось, не было бы для неё жизни.

Соломия по своему характеру была большой оптимисткой, но всегда почему-то чувствовала какое-то недовольство собой. К каждой своей роли она готовилась очень тщательно. Чтобы разучить партию, Соломии достаточно было только посмотреть ноты, которые она читала с листа, как читают печатный текст. Наизусть партию изучала за два-три дня. Но это было только началом работы».

Начало творческой карьеры

Из переписки с Михаилом Павликом известно о том, Соломия изучала также композицию, сама пыталась писать музыку. Но потом оставила этот вид творчества, посвятив себя только пению.

В 1894 году певица подписала контракт с оперным театром. Вместе с известным тенором Александром Мишугой она пела в операх: «Фауст», «Трубадур», «Бал-маскарад», «Галька». Не все оперные партии подходили её голосу. В партиях Маргариты и Элеоноры были колоратурные фрагменты.

Несмотря ни на что, певица справилась. Однако польские критики обвиняли Крушельницкую в том, что она поёт в ярко выраженной итальянской манере. И забыла то, чему её учили в консерватории, приписывая ей недостатки, которых у неё не было. Конечно, здесь не обошлось без «оскорблённого» профессора Высоцкого и его учеников. Поэтому после выступлений в опере Соломия снова вернулась в Италию на учёбу.

Она вернулась во Львов в январе 1895 года. Здесь певица исполнила «Манон» (Джакомо Пуччини). Затем уехала в Вену к известному педагогу Генсбахеру для того, чтобы изучать оперы Вагнера. Соломия исполнила главные партии почти во всех операх Вагнера на разных сценах мира. Её считали одной из лучших исполнительниц его композиций.

Затем была Варшава. Здесь она быстро получила уважение и славу. Польская публика и критики считали её непревзойдённой исполнительницей партий «Галька» и «Графиня». В 1898—1902 гг. на сцене Большого театра в Варшаве Соломия выступала с Энрико Карузо. А также с Маттиа Баттистини, Адамом Дидуром, Владиславом Флорианским и др.

Воспоминания о легенде украинской музыки

Артистке посвящали музыкальные композиции, писали портреты. В неё были влюблены известные деятели культуры и политики. Это писатель Василий Стефаник, писатель и общественный деятель Михаил Павлик. А также адвокат и политик Теофил Окуневский, личный фармацевт египетского короля. Известный итальянский художник Манфредо Манфредини покончил жизнь самоубийством от неразделённой любви к оперной диве.

Её награждали эпитетами: «непревзойдённая», «единственная», «неповторимая», «несравненная». Один из самых ярких итальянских поэтов конца XIX начала ХХ веков Габриеле д’Аннунцио. Он посвятил Крушельницкой стих «Поэтическая память», который впоследствии положил на музыку композитор Ренато Броджи.

Соломия Крушельницкая переписывалась с известными деятелями украинской культуры: Иваном Франко, Николаем Лысенко, Василием Стефаником, Ольгой Кобылянской. Певица всегда исполняла украинские народные песни на концертах, никогда не порывала связи со своей родиной.

Парадоксально, но Крушельницкую не пригласили спеть на сцене Киевского оперного театра. Хотя она переписывалась с его администрацией в течение нескольких лет. Однако в этом парадоксе была определённая закономерность. Ту же судьбу «неприглашённых» имели и другие известные украинские артисты. Это солистка Венской оперы Ира Маланюк и непревзойдённый вагнеровский тенор, солист шведской королевской оперы Модест Менцинский.

Певица прожила счастливую жизнь оперной звезды первой величины. Но часто цитировала ученикам слова Энрико Карузо о том, что всем молодым людям, которые стремятся в оперу, ей хочется крикнуть:

Подруга Соломии Негрито да Пьяццини (дочь директора театра в Буэнос-Айресе) вспоминала о том, что ни один дирижёр не делал ей замечаний, признавая её неотразимость. Зато к советам и мнениям Соломии прислушивались даже знаменитые дирижёры и певцы.

Соломия Крушельницкая: Творческая деятельность

За 5 лет она исполнила партии в операх: «Тангейзер» и «Валькирия» (Рихарда Вагнера), «Отелло», «Аида». А также «Дон Карлос», «Бал маскарад», «Эрнани» (Джузеппе Верди), «Африканка», «Роберт Дьявол» и «Гугеноты» (Джакомо Мейербера), «Дочь кардинала» («Иудейка») (Фроманталя Галеви), «Демон» (Антона Рубинштейна), «Вертер» (Жюля Массне), «Джоконда» (Амилькаре Понкьелли), «Тоска» и «Манон» (Джакомо Пуччини), «Сельская честь» (Пьетро Масканьи), «Фра-Дьявол» (Даниэля Франсуа Обера), «Мария ди Роган» (Гаэтано Доницетти), «Севильский цирюльник» (Джоаккино Россини), «Евгений Онегин», «Пиковая Дама» и «Мазепа» (Петра Чайковского), «Геро и Леандр» (Джованни Боттезини), «Галька» и «Графиня» (Станислава Монюшко), «Гоплана» (Владислава Зеленского).

В Варшаве были люди, которые прибегали к клевете, провокациям, шантажу певицы. Они действовали через прессу и писали, что певица зарабатывает больше, чем другие артисты. И при этом не хочет петь на польском языке, не любит музыки Монюшко и др. Соломия обиделась на такие статьи и решила покинуть Варшаву. Благодаря фельетону Либецкого «Новая итальянка» певица выбрала итальянский репертуар.

Творческий путь

Став солисткой оперного театра, Соломия решила не останавливаться на достигнутом и осенью того же года поехала в Милан, чтобы продолжить музыкальное образование

Своим голосом и артистизмом она сразу же обратила на себя внимание педагогов и заслужила «звание» «самой талантливой» среди всех учениц миланской школы бельканто

Через год молодая вокалистка уже пела ведущие партии в оперных театрах Италии, где быстро завоевала любовь и благодарность публики. Весть об этом дошла до родного Львова, и вскоре руководство городской оперы пригласило Крушельницкую на гастроли. Пробыв на родине пять месяцев, осенью 1894 Соломия вернулась в Италию продолжать учебу. Слава Крушельницкой разнеслась по всем странам Европы и докатилась до России. Один из лучших в то время оперных театров — Одесский — пригласил примадонну на гастроли в составе итальянской труппы.

17 февраля 1904 года в миланском театре Ласкала композитор Джакомо Пуччини представил свою новую оперу Мадам Баттерфляй. Еще никогда Пуччини не был так уверен в успехе, но зрители оперу негодующе освистали. Славный маэстро чувствовал себя раздавленным. Друзья уговорили Пуччини переработать свое произведение, а на главную партию пригласить Соломию Крушельницкую. 29 мая на сцене театра Гранде в Брешии состоялась премьера обновленной «Мадам Баттерфляй». На этот раз триумфально! Публика восемь раз вызывала актеров и композитора на сцену. Соломия своим пением покорила весь мир, но чувствовала себя одинокой. Ей ведь было уже почти сорок лет.

В 1920 году Крушельницкая в зените славы оставляет оперную сцену, выступив последний раз в Неапольском театре в любимых операх «Лорелея» и «Лоэнгрин». Дальнейшую свою жизнь посвятила камерной концертной деятельности, исполняя песни на 8 языках. Осуществила турне по Европе и Америке. Все эти годы до 1923 она постоянно приезжала на свою родину и выступала во Львове, Тернополе и других городах Галичины. Ее связывали крепкие узы дружбы со многими деятелями на Западной Украине. Особое место в творческой деятельности певицы занимали концерты, посвященные памяти Т.Шевченко. В 1929 году в Риме состоялся последний гастрольный концерт С. Крушельницкой.

В 1939 году (накануне раздела Польши между бывшим СССР и Германией) Крушельницкая снова приехала во Львов. Она делала это каждый год, чтобы увидеться с семьёй. Однако вернуться в Италию она уже не смогла. Этому помешали сначала присоединения Галичины к СССР, а затем — война.

Послевоенная советская пресса писала о нежелании Крушельницкой оставлять Львов и возвращаться в Италию. И приводила слова певицы, которая решила, что лучше быть советским человеком, чем «итальянской миллионершей».

Сильный характер помог Соломии пережить и горе, и голод, и болезнь сломанной ноги в течение 1941—1945 гг. Младшие сёстры помогали Соломии, ведь она не имела работы, её никуда не приглашали. С большим трудом бывшая звезда оперной сцены устроилась работать во Львовскую консерваторию. Но гражданство её оставалось итальянским. Для того чтобы получить гражданство социалистической Украины, ей пришлось согласиться на продажу виллы в Италии. И отдать деньги советскому государству. Получив от советской власти незначительные проценты от продажи виллы, работу преподавателя, звание заслуженного деятеля, профессора, певица занялась педагогической работой.

В 1951 году Саломее Крушельницкой присвоили звание заслуженного деятеля искусств УССР, а в октябре 1952 года, за месяц до кончины, Крушельницкая получила звание профессора.

Более поздняя жизнь [ править ]

Дом Соломии Крушельницкой во Львове

Перед смертью ее матери Теодоры в 1907 году семья Соломии убедила ее купить резиденцию во Львове, чтобы использовать ее всякий раз, когда она вернется из поездки, и обеспечить комфортное жилое пространство для остальной части семьи, особенно для ее матери по направлению к городу. конец ее жизни. В 1903 году Соломия приобрела здание, расположенное на нынешней улице Крушельницкой   (названной в ее честь в 1993 году), в гору от кампуса Львовского университета . Большое здание, построенное и спроектированное Якубом Крохом в 1884 году, имело несколько этажей жилой площади, первоначально занятых ближайшими родственниками Крушельницкой. Зять СоломииКарла Бандривски попросили контролировать управление зданием после того, как квартиры начали сдаваться в аренду после отъезда ее братьев и сестер после замужества. С фасадом отличая тяжелый руст украшенного декоративной скульптуры лирических муз по Леонарду Марконям , здание стало известно как львовском Стонхаус музыки ( украинский : Музикальнa кам’яниего ), пристанище для интеллектуалов , посещающих художников и импресариозанимается в соседнем оперном театре. В последние годы его жизни он также служил домом писателю и другу семьи Ивану Франко .

В августе 1939 года, после смерти мужа, Крушельницкая покинула Италию и вернулась в свой дом во Львове, который в межвоенный период стал важным оплотом Второй Польской республики . К сожалению, она осталась в ловушке в этом городе на всю оставшуюся жизнь, когда всего через несколько недель после ее прибытия нацистская Германия и Советский Союз вступили в сговор, чтобы вторгнуться в Польшу и разделить ее территорию между собой в сентябре 1939 года. Две вторгшиеся армии встретились во Львове и приступили к осаде города . Город пострадал бы от 10-дневных обстрелов бомбардировщиков Люфтваффе , немецких танковых ударов иКавалерийские налеты Красной Армии привели к гибели нескольких тысяч человек и разрушению многих исторических зданий, включая полное сносу церкви Святого Духа   в одном квартале от резиденции Крушельницкой. После капитуляции польских войск Львов был передан под советскую оккупацию , которая быстро ввела в действие жестокий режим репрессий . Дома Соломии Крушельницкой, был схвачен властями , оставив ей только один жилое помещение на втором этаже , чтобы поделиться с ее сестрой, Ханна. Большую часть этого периода Соломия Крушельницкая не выходила из дома из-за перелома ноги.

Менее чем через два года немецкая армия снова вторглась в Украину , и к июлю 1941 года Львов попал под нацистскую оккупацию . На этот раз вермахт занял два этажа резиденции Крушельницкой , заставив всех жителей покинуть свой дом. или поселиться вместе на верхних этажах. Соломия переживет годы этнических чисток, которые выдержит ее город, пока возвращение советских войск в 1944 году не переведет ее в заключительный этап ее жизни, как художницу, запертую за железным занавесом . В прошлом всемирно известная артистка начала давать уроки вокала и вернется в свою альма-матер., Львовская консерватория, профессор. В 1951 году она была признана Заслуженной артисткой Украины . Соломия Крушельницкая умерла 16 ноября 1952 года и впоследствии была похоронена на Львовском Лычаковском кладбище напротив могилы своего друга Ивана Франко .

Литература

• Славетна співачка: Спогади і статті. — Львов, 1956
• Соломія Крушельницька: Спогади. Матеріали. Листи. — Ч. 1-2. — К., 1978
• Деркач І. Шлях трояндами стелився // Отчизна. — 1958. — № 9
• Людкевич С. Геніальна артистка // Советская культура. — 25 сентября 1958.
• Сбрана Л. Українка рятує «Чіо-Чіо-сан» // Советская культура. — 26 мая 1963.
• Павлишин С. Замечательная украинская певица //Советская музыка. — 1959. — № 2
• Зелінський О. Безсмертя співу // Жовтень. — 1973. — № 9
• Кортопассі Р. «Мадам Батерфляй» — тріумф Соломії Крушельницької // Музыка. — 1973. — № 4
• Головащенко М. Чарівниця співу // Музика. — 1973. — № 4;
• Головащенко М. Соломія Крушельницька в «Ла Скала» // Музыка. — 1978. — № 5
• Герета Й. Музей С.Крушельницкой: Очерк-путеводитель. — Львов, 1978
• Загайкевич М. Великій артистці // Музыка. — 1980. — № 4
• Гай А. Судьба, похожая на легенду // Советская культура. — 20 мая 1980.
• Теплицкий К. Кого выбирает судьба // Советская культура. — 20 сентября 1983.