И.с. бах «хтк»: история, видео, содержание, слушать

Библиография

 : документ, использованный в качестве источника для этой статьи.

• (ru) Хуго Риман ( перевод  с немецкого Джона Саут Шедлока), Анализ клавиатуры Wohltemperirtes И.С. Баха , т.  1, Лондон / Нью-Йорк, Augener & Co. / Г. Ширмер,1893 г.( 1- е  изд. 1890 (de) ), 208  с.
• (en) Сесил Грей, Сорок восемь прелюдий и фуг Дж. С. Баха, Oxford University Press ,1938 г., 148  с. , p.  36–38.
• Норбер Дюфурк, Музыка от истоков до наших дней, Париж, Ларусс ,1946 г., 592  с. ( OCLC  , уведомление BnF п о   ), «Жан-Себастьен Бах и Георг Фридрих Гендель»
• (де) Иоганн Непомук Давид, Das wohltemperierte Klavier: der Versuch einer Synopsis, Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht,1962 г., 92  с. ( OCLC   ), стр.  35–37.
• Карл Гейрингер ( перевод  с английского Роуз Челли), Жан-Себастьян Бах , Париж, Éditions du Seuil, колл.  «Музыка»,1970 г.( 1- е  изд. 1966 г. ), 398  с. ( OCLC  , уведомление BnF п о   )
• Герман Келлер, Хорошо темперированный клавир Иоганна Себастьяна Баха: Работа, интерпретация, Париж, Борда, колл.  «Исследования»,1973( 1- е  изд. 1965 (de) ), 233  с. , p.  76–82.
• Ролан де Канде, Жан-Себастьян Бах, Париж, Сеуил ,1984, 493  с. ( OCLC  , уведомление BnF п о   ).
• Альберто Бассо (в переводе  Элен Паскье), Жан-Себастьян Бах, т.  I: 1685-1723, Париж, Файяр ,1984, 844  с. , стр.  680–693
• Франсуа-Рене Траншфор (реж.), Путеводитель по музыке для фортепиано и клавесина, Париж, Файяр, колл.  «Незаменимые в музыке»,1987 г., 867  с. , стр.  28 год.
• Лаффонт-Бомпани, Новый словарь произведений всех времен и всех стран, т.  1: AC, Париж, Роберт Лаффон, сб.  «Книги»,1994 г.( Repr.  1999 2007), 2- е  изд. ( 1- е  изд. 1980 г.), XXXI-7682  с. ( OCLC   ), «Хорошо темперированный клавесин», стр.  1218.
•  Йо Томита и  Масааки Судзуки, «Хорошо темперированный клавир», т. I »,  BIS CD-813/814, 1996.
• Гай Сакре, Музыка для фортепиано: словарь композиторов и произведений, т.  I (AI), Пэрис, Роберт Лаффон, колл.  «Книги»,1998 г., 2998  с. , стр.  205–206.
• Поль Бадура-Шкода ( перевод  с немецкого Марка Виньяла ), Искусство игры Баха на клавиатуре , Париж, Buchet / Chastel, колл.  «Музыка»,1999 г.( 1- е  изд. 1990 (de) ), 638  с. ( OCLC  , уведомление BnF п о   ), р.  250–268.
•  Роберт Левин  (клавесин, клавикорд, орган и форте фортепиано)  (пер. Анн Пэрис-Глейзер), «Бах, Хорошо темперированный клавир, Книга I: BWV 846-849», Hänssler Edition Bachakademie, vol. (102 в) 117, 2000  ( OCLC ) .
• (ru) Дэвид Ледбеттер, «Хорошо темперированный клавир» Баха: 48 прелюдий и фуг, издательство Yale University Press ,2002 г., 414  с. , стр.  209–212.
• (ru) Дэвид Шуленберг, Клавишная музыка Дж. С. Баха, Нью-Йорк, Routledge ,2006 г., viii — 535  с. , p.  199–238.
• Эрик Лебрен, Жан-Себастьян Бах, Париж, Bleu Nuit, колл.  «Горизонты»,2016 г., 176  с. ( OCLC  , уведомление BnF п о   )

Потомство

Академик Т. Дюбуа на обложке Musica .

Теодор Дюбуа написал версию для фортепиано в четыре руки, опубликованную в 1914 году .

В 1920-х годах Леопольд Стокски сделал оркестровую аранжировку прелюдии, которую он записал, в частности, с Филадельфийским оркестром в 1927 году (HMV D1464) и в последний раз вСентябрь 1972 г.с Лондонским симфоническим оркестром (Decca). В арпеджио, как правило, осуществляется с помощью арфы, на поющих струн.

Этор Вилла-Лобос аранжировал эту пару прелюдией и фуги для виолончельного оркестра по просьбе скрипача Антонио Лизи и опубликован Максом Эшигом . Он помещает прелюдия н о  22 первых и альтернативных четырех фуг с двумя другими прелюдии: фуга п уплотнительное  5 (Книга I), Прелюдия п уплотнительное  14 (часть II), фуги п уплотнительное  1 (Книга I), настоящий крутящий момент Прелюдия и фуга п о  8 (единственный в серии оставаться полным), фуга п о  21 (Книга I) .

Прелюдии

В эпоху Баха понятие прелюдийности было связано с «предварительной игрой», то есть исполнением импровизационного вступления к чему-то более значительному. Поэтому жанру прелюдии в целом не свойственна строго определённая форма; господствует свободное развёртывание материала, фигурационная разработка одного тематического «ядра» (отсюда – характерное для многих прелюдий сохранение единого типа фактуры, что сближает её с жанром этюда). Нередко находят применение и полифонические приемы.

И прелюдии, и фуги «ХТК» исключительно многообразны как в образном, так и в композиционном плане. Среди прелюдий встречаются токкаты органного типа (с-moll, Es-dur), скрипичные импровизации (D-dur), народно-жанровые танцы (Аs-dur), «арии» (es-moll, cis-moll, f-moll, g-moll), пасторали (E-dur), пьесы типа трио для двух солирующих голосов и basso continuo (h-moll). Многие прелюдии напоминают инвенции – 2х-голосные (Cis-dur, F-dur, a-moll, fis-moll) и 3х-голосные (E-dur, gis-moll, A-dur, H-dur).

По форме прелюдии объединяются в 2 группы:

• свободно развивающиеся при «текучей» фактуре (например, прелюдии C-dur, c-moll, D-dur). Для них характерна импровизационность, особенно в заключительных разделах (свободные пассажи, смены темпа, речитативы – они создают перелом в плавном мелодическом развертывании).
• подчиненные принципу старинной двухчастности (например, прелюдии es-moll, g-moll).

Анализ

Прелюдия

В прелюдия имеет длину 35 тактов и состоит в основном из сломанные аккорды. Ниже представлены первые четыре такта прелюдии:

Так продолжается прелюдия с различными вариациями гармонии и смена ключа. Прелюдия заканчивается одним аккордом до мажор.

Фуга

В фуга имеет длину 27 тактов и написан для четыре голоса. Он начинается с двухмерного предмет в голосе альта. Первый голос, к которому присоединяется сопрано, отвечает ответом в доминирующей тональности (соль мажор).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Ответ повторяется в теноровом и басовом голосах соответственно, когда они входят. Тогда кусок модулирует через различные связанные ключи, причем предмет повторяется в каждом из четырех голосов. В конечном итоге кусок возвращается в домашний ключ. Он заканчивается тем, что каждый голос останавливается на ноте и удерживает ее до конца, образуя аккорд до мажор.

Прелюдия

Как уже отмечалось , прелюдия состоит из 38 тактов и представлена ​​как этюд для двух голосов, своего рода токката в вечном движении с движениями, противоположными движениям двух рук. Такт 25, механизм сломан и становится кодой в стиле фантазии с появлением трех тактов арпеджио, что приводит к presto (такты 28–33), замедлению, отмеченному адажио, фа минор (субдоминанта d ‘ C ), в стиле речитатива, затем возобновление исходного темпа для четырех тактов рваных аккордов, в которых звучит педаль в тоне, красивая и оптимистичная треть Пикардии, ми, украшенная отрывком, увенчанная « высоким точка .

Ноты временно отключены.

Потомство

Теодор Дюбуа выпустил версию для фортепиано в четыре руки, опубликованную в 1914 году.

Леопольд Стоковски произвел оркестровую аранжировку фуги, которую он записал вАпрель 1934 г. для RCA, но оставался неопубликованным до своего выпуска в 1985 году компанией RCA.

Николай Слонимский сочиняет две из своих пятидесяти одной миничности для фортепиано с тематическим материалом фуги. П о  47 озаглавлен «Бах в Fluid тональность» и следующий Minitude п о  48, всегда с одной и той же теме, он превращает все в короткий Debussyste прелюдии, которую он называет «Bach х 2 = Дебюсси». Партитура, написанная между 1972 и 1976 годами, была опубликована Г. Ширмером в 1979 году.

Димитри Найдич спродюсировал джазовую аранжировку прелюдии, которую он записал для лейбла New Time Classics, с помощью Жиля Натуреля, контрабаса и Артура Алара, ударных (также с BWV 846 и другими произведениями Баха).

Прелюдия и фугетта, BWV 855a

Где версия 1998 года Bach-Werke-Verzeichnis (BWV2а) описал BWV 855a только как прелюдию, основываясь на его появлении в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach, BWV 855a может также относиться как к этой Прелюдии, так и к Фугетте ми минор, найденной в копии рукописи, сделанной между 1750 и началом 19 века, когда-то принадлежавшей Ф. Конвичному, но позже утерянной. Прелюдия и Фугетта были опубликованы в Серии V, томе 6.1. Neue Bach-Ausgabe, основанный на различных источниках для Прелюдии и на источнике Конвичного (из которого сохранилась кинокопия) для Фугетты. BWV 855a — это ранняя версия BWV 855, № 10 в первой книге 1722 г. Хорошо темперированный клавир.

Контекст

Хорошо темперированный клавир считается одним из важнейших произведений классической музыки . Она считается ссылкой на Гайдн , Моцарт , Бетховен , Шуман , Фредерик Шопен , Р. Вагнера , Сезара Франка , Макс Регер , Габриэль Форе , Дебюсси , Мориса Равеля , Стравинского , Чарльз Koechlin и многих других, исполнителей или поклонников. Ганс фон Бюлов не только считал его драгоценным памятником, но и называл его Ветхим Заветом, наряду с тридцатью двумя сонатами Бетховена , Новым Заветом .

В десятках, неопубликованных при жизни автора, проходит сначала через рукопись не скопированной между музыкантами ( детьми и студентами Баха, коллеги …) до конца XVIII — го  значительного успех века уже. С изданием с начала XIX — го  века, их распределение расширяется. Они занимают почетное место на столах в любительских пианистов и профессиональных музыкантов, а также выступить на концерте, как Шопен, играющий страницу для себя, перед его публичных выступлений. Произведение используется со времен Баха и до наших дней для практики игры на клавиатуре, а также для обучения искусству композиции или написанию фуги . Поэтому музыка, собранная на этих страницах, носит познавательный характер, но также приятна, особенно благодаря разнообразию, красоте и мастерству ее материала.

Каждый блокнот состоит из двадцати четырех диптихов (прелюдий и фуг), в которых исследуются все основные и второстепенные тона в порядке хроматической гаммы . Термин «  темперированный  » ( умеренная шкала ) относится к настройке клавишных инструментов, которая для модуляции далеких тонов требует понижения квинт ( слияние ре- бемоля с до- диезом), как современные аккорды. Таким образом, инструмент может воспроизводить все тоны. Поэтому Бах использует новые тона, почти необычные для его времени, открывая новые гармонические горизонты .

В прелюдии изобретательна, иногда близко к импровизации, связана с традицией токкаты, по изобретению или арпеджированной прелюдии . В фугах нет ничего от сухости формы, которую Бах делает выразительной . Они охватывают широкий спектр климатов, эмоций, форм и структур, которые, в свою очередь, отражают радость, безмятежность, страсть или боль, и где мы обнаруживаем, что весь мир вибрирует от богатой и глубокой человечности. Некоторые из них содержат несколько процедур ( strette, реверсивные, каньоны ,  и т.д. ), других не, с большой свободой и без стремления к системности, что он оставляет за большую полифоническую работу, Искусство фуги, состоящее исключительно в одном ключе, Ре минор .

Джованни Беллини, пьета ди бергамо (ок. 1455 г.).

Прелюдия

Этот ансамбль, прелюдия и фуга, — «одна из самых красивых пар» и «самая трогательная» . «Новый шедевр  », «среди самых замечательных» сборника, это «одна из величайших страниц Баха для клавишных» . Кроме того, прелюдия включена в « Маленькую клавишную книгу для Вильгельма Фридемана», составление которой началось в 1720 году. Редкая тональность ми-бемоль минор описана Шубартом следующим образом  :

«  Empfindungen der Bangigkeit des Allertiefsten Seelendrangs»; der hinbrütenden Verzweifha; der schwärzesten Schwermuth, der düstersten Seelenverfassung . Jede Angst, jedes Zagen des schaudernden Herzens, athmet aus dem gräfslichen Es moll. Венн Геспенстер sprechen konnten; так что sprächen sie ungefähr aus diesem Tone.  »

«  Ощущения тоски самых сокровенных душевных проблем, глубочайшего отчаяния, самой темной меланхолии, самого темного настроения . Каждый страх, каждое колебание дрожащего сердца дышит ужасной ми-бемоль минор . Если бы призраки могли говорить, они бы говорили примерно таким тоном. »

Прелюдия, отмеченная , содержит 40 тактов .

Это глубокая медитативная песня, полностью внутренняя, на полпути между речитативом — ариозо и ночным, в чрезвычайно богатом гармоническом разнообразии. Спектакль затихает на последних нескольких тактах, умирая в атмосфере таинственности.

Ни один композитор не соединил таким маленьким способом, в простом выражении такое глубокое чувство, как Бах, которое способствовало бы превращению его в чудесное произведение. Сесил Грей предлагает слушателю рассматривать прелюдию как постлюдию, как если бы трагедия уже произошла («Все свершилось», ), или как Пьета в музыке.

В тритонах потомки вызывают адажио из Токкаты для органа в C крупного BWV 564.

Немецкий клавесинист Александр Вейманн объединяет в этой прелюдии многие элементы концовки (обозначенной как Adagio ) Токкаты Алессандро Скарлатти из оттавы ре минор .

По словам Келлера, темп составляет 44 а ля , что Бадура-Шкода подтверждает идеей: «Темп не должен быть слишком медленным» .

Наличие знаков арпеджио, многие из которых не появляются в автографе (P 415), присутствуют в других копиях (P 202 и P 203) и приглашают к бесплатному «арпеджио».

Ноты временно отключены.

Рекомендации

1. , стр.  217.
2. , стр.  329.
3. ↑ и , p.  331.
4. ↑ и , с.  1217.
5. , стр.  222.
6. , с.  1218.
7. , «Мы здесь в присутствии одной из самых красивых прелюдий и фуг Хорошо темперированного клавира и, возможно, самой трогательной», стр.  28.
8. , с.  201.
9. , Прелюдия и фуга ми-бемоль минор «среди самых восхитительных, особенно трогательная прелюдия сверхчеловеческой красоты», стр.  1217.
10. ↑ и , стр.  249.
11. , стр.  689.
12. , с.  201 (цитируется).
13. (де) Кристиан Фридрих Даниэль Шубарт, Ideen zu einer ästhetik der Tonkunst, Вена,1806 г., стр.  378.
14. ↑ и , стр.  36.
15. , стр.  332.
16. Александр Вейманн (in), «Полное собрание сочинений Скарлатти о полете на клавиатуре». 1 ”,  стр.  5, Атма ACD2 2321, 2005.   
17. , стр.  78.
18. , стр.  256.
19. ↑ и , стр.  266.
20. , стр.  76.
21. , стр.  177.
22. , Wir zähler die Fuge mit Recht zu den bedeutendsten des W.Kl. — стр.  67 ( «Эта пьеса по праву считается одной из наиболее репрезентативных в CBT» ), стр.  78.
23. , «Тема, ее инверсия, увеличение и двойное увеличение здесь развиты в двух и трех частях удивительной сложности», стр.  281.
24. , «Возвышенная прелюдия к романтической гравитации , представляет фугу великолепия и сложности, достойную « Искусства фуги  »», с.  332.
25. , стр.  281.
26. Гете в письме своему другу Зельтеру, 21 июня 1827 г .: Ich sprach mir’s aus: als wenn die ewige Harmonie sich mit sich selbst unterhielte, wie sich’s etwa in Gottes Busen, kurz vor der Weltschöpfung, möchte zunergetragen in me es war mir, als wenn ich weder Ohren, am wenigsten Augen und weiter keine übrigen Sinne besäße noch brauchte. ( «Я сказал: это как бы диалог вечной гармонии с самим собой, как это могло случиться в самом сердце Бога незадолго до сотворения мира. Точно так же она обитала в самой глубине моей души, как если бы я ни не нуждались ни в ушах, ни в других моих чувствах, не говоря уже о моих глазах » ).
27. , стр.  692.
28. ↑ и , с.  203.
29. ↑ и , стр.  79.
30. , стр.  35.
31. , стр.  261.
32. , стр.  79–80.
33. ↑ и , стр.  265.
34. ↑ и , стр.  80.
35. , стр.  263.
36. ↑ и , стр.  28.
37. , стр.  81.
38. , стр.  36.
39. , с.  24.
40. ( OCLC )
41. (in)  Клифф Харрис, «Южная Америка»,  стр.  10–11, Yarlung Records YAR80167, 2018  ( OCLC ) .

Методическая разработка (музыка) по теме: «Бах И.С. «Хорошо темперированный клавир». Прелюдия и фуга C-dur 1 часть ХТК.»

              МЕТОДИЧЕСКАЯ   РАБОТА

          « БАХ И.С. «ХОРОШО ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ КЛАВИР».

           ПРЕЛЮДИЯ И ФУГА C-dur 1 ЧАСТЬ. »

                                                                         ПРЕПОДАВАТЕЛЬ ФОРТЕПИАНО

                                                                 ОСИПОВА И.А.

                                                                                           МБУ ДО «ДШИ №1 ЭМР»

                                                                      2014

                                                                     План

1 Второе рождение

2 Введение

3 Маленькие прелюдии и фуги

4 История создания, особенности исполнения «Хорошо темперированного клавирa»

4.1 Прелюдии

4.2 Фуги4.3  Некоторые аспекты методического разбора Прелюдии и фуги C-dur 1 часть ХТК.

5 Исполнительская интерпрeтация «ХТК» И.С.Баха.

6 Вывод

7 Список используемой литературы

1. Второе рождение

Гениальное творчество Баха (1685 — 1750) не было по-настоящему оценено его современниками. Пользуясь славой как органист, он при жизни не привлек должного внимания как композитор.

О его творчестве не было написано ни одной серьезной работы, лишь ничтожная часть произведений была опубликована.

После смерти Баха его рукописи пылились в архивах, многие безвозвратно затерялись, а имя композитора забылось.

Обратите внимание

Подлинный интерес к Баху возник лишь в XIX веке. Начало ему положил Ф. Мендельсон, случайно нашедший в библиотеке ноты «Страстей по Матфею». Под его управлением это произведение было исполнено в Лейпциге. Большинство слушателей, буквально потрясенных музыкой, никогда не слышало имя автора. Это было вторым рождением Баха.

К столетию со дня его смерти (1850) в Лейпциге было организовано баховское общество, поставившее целью издание всех сохранившихся рукописей композитора в виде полного собрания сочинений (46 томов).

Несколько сыновей Баха стали видными музыкантами: Филипп Эммануэль, Вильгельм Фридеман (Дрезден), Иоганн Кристоф (Бюккенбург), Иоганн Кристиан (самый младший, «Лондонский» Бах).

2. Введение

Цикл прелюдий и фуг И. С. Баха “Хорошо темперированный клавир” занимает совершенно особое место в мире музыки. Это не просто один из бессмертных шедевров мировой музыкальной литературы.

Это в полном смысле слова энциклопедия полифонического искусства, его альфа и омега; это настольная книга каждого мыслящего музыканта, необходимое — на всю жизнь — пособие и вместе с тем неиссякаемый источник наслаждения.    

Шуман; который, по собственному признанию, в тяжелые минуты жизненных сомнений и невзгод “искал спасения у Баха”, писал еще в юности:

“Баховский “Wohltemperlertes Klavier” является моей грамматикой, притом лучшей, фуги я самостоятельно проанализировал одну за другой вплоть до их тончайших разветвлений; польза от этого велика, а каково морально укрепляющее влияние на человека в целом, ведь Бах был в полной мере человеком; в нем не было ничего половинчатого, нездорового, все писалось на вечные времена”. А в зрелые годы он в “Жизненных правилах для музыкантов” прямо наставлял молодого музыканта: “Играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего Иог(анна) Себ(астиана) Баха; “Хорошо темперированный клавир” должен быть твоим хлебом насущным”.

Антон Рубинштейн буквально благоговел перед Бахом и постоянно напоминал, что “его “Wohltemperiertes Klavier” сделался евангелием для каждого серьезного и стремящегося к высшему идеалу художника…”

А Стасов характеризовал “Хорошо темперированный клавир” Баха на свой лад как “надежный посошок в дальнюю дорогу”.

Важно

Словом, никогда еще музыкальное сочинение со строгой дидактической установкой не имело столь огромной эстетической значимости.

Никогда оно не заключало в себе такого количества художественных откровений, никогда не было основано на столь возвышенном поэтическом настроении. “Эта музыка, — по великолепному суждению Пабло Казальса, — наилучший источник молодости.

Она обновляет душу…” Эта музыка, — добавим мы, — великое чудо; она доставляет людям ни с чем не сравнимую художественную радость.

3. «Маленькие прелюдии и фуги»

Знакомство с полифонией происходит буквально с первых уроков ученика в школе, от маленьких пьес с полифоническими попевками, менуэтов, «Маленьких прелюдий» к  «Инвенциям», «Хорошо темперированному клавиру»..

Написанные со скромной целью – быть упражнениями для учеников – «Маленькие прелюдии и фуги» тем не менее в полной мере отразили всю мощь баховского гения.

Этот цикл чудеснейших миниатюр, органически воплощающий мир типичных образов композитора, далеко не так легок для исполнения, как обычно кажется на поверхностный взгляд. Трудность «Маленьких прелюдий» заключается в соединении поразительного лаконизма с емкостью содержания.

Можно сказать, что и от зрелого пианиста эти пьесы требуют такого же интенсивного выражения артистических способностей, как при исполнении Инвенций и ХТК.

Аранжировка Силоти для BWV 855a: Прелюдия си минор

	Прелюдия си минор (4:26) Транскрипция Силоти в исполнении Фелипе Сарро
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

Александр Силоти сделал аранжировку Prelude BWV 855a для пианино, транспонируя его в си минор:

>
}
>>
«>

Эта аранжировка была описана как «возможно, самая нежная и совершенная» транскрипция Силоти. Это переносит Оригинал Баха из оригинала ми минор в си минор с устойчивым шестнадцатая нота конфигурация, первоначально заданная Бахом левой руке, вместо этого была назначена правой руке. Siloti также добавляет повторение всего произведения, чтобы учесть изменение голоса, в котором подчеркивается мелодия в левой руке. В аккорды в левой руке арпеджио; однако, по словам дочери Силоти Кириены (которой работа была посвящена), он пропускал арпеджио на первом проходе и восстанавливал его на повторе, чтобы усилить эффект мелодии левой руки. Его исполняли многие пианисты, самые известные из которых Эмиль Гилельс.

Дата аранжировки не известна: впервые она была опубликована А. Гутейлем из Москвы, и был исполнен Siloti публично «впервые» (согласно объявлению в Манчестер Гардиан ) в феврале 1912 г.