Краткое содержание сюжета
Киселев : Смерть Гиацинта
Акт 1 — После короткого Intrada в ре мажоре , открывает работу с прологом , где гиацинт откровенничает в Зефире привязанности молодежи к Аполлону и ревности Зефир в. Затем король Эбал и Мелиа появляются у алтаря, где готовят жертву Аполлону. Вскоре надвигается буря, которая молнией разрушает алтарь. Сын Обала уверяет его, что они не сделали ничего, чтобы вызвать гнев Аполлона. Ближе к концу пролога появляется Аполлон, замаскированный под пастуха. Он объявляет, что Юпитер изгнал его, и просит дружбы с Обалусом, что ему быстро дается. Вскоре между Мелией и Аполлоном возникает взаимное влечение, и он требует доказательств ее любви к нему.
Акт 2 — Эбал говорит Мелии, что Аполлон попросил ее руки, и Мелия очень обрадована. Однако вскоре приходит Зефир с ужасной новостью о том, что, играя в лесу, Аполлон бросил диск и смертельно ударил Гиацинта по голове. Оебал в ярости приказывает изгнать Аполлона из его королевства. Зефир, обращаясь к аудитории, признает свою вину, но охотно подчиняется приказу Оебала, а затем продолжает заигрывать с Мелией в отсутствие Аполлона
Мелия отказывается принимать во внимание ухаживания Зефира. Пока он делает эти неуместные заигрывания на Мелии, появляется Аполлон, заявляет о своей невиновности и превращает Зефира в ветер
Мелия по-прежнему считает Аполлона убийцей своего брата и теперь начинает отрицать заигрывания Аполлона.
Акт 3 — Финальный акт начинается с последних вздохов Гиацинта, где он описывает истинную причину своего убийства своему отцу. Оебал осознает вину Зефира, наблюдая за смертью собственного сына. Затем входит Мелия и говорит своему отцу, что она отвергла Аполлона, прежде чем она узнает о вине Зефира. Эбал и Мелия погрязли в своих несчастьях и потере благосклонности своего бога-покровителя, прежде чем снова появляется Аполлон, утверждающий, что любовь вынудила его вернуться в Мелию. Затем из могилы Гиацинта поднимаются красивые цветы, Аполлон и Мелиа обручены, и Аполлон гарантирует, что королевство будет процветать вечно под его защитой.
Музыкальные характеристики
Большинство арий в этом произведении воплощают эмоциональные состояния, заложенные в речитативах . Большинство из них — арии да капо, которые повторяют текст и музыку A-секции сразу после контрастирующей B-секции. Иногда, однако, Моцарт убирает повторение; например, короткая ария ми мажор Аполлона, завершающая пролог, заканчивается инструментальной ритурнелью, но без повтора текста певца. Однако самые впечатляющие произведения в этой работе могут быть написаны с участием нескольких персонажей. Эти произведения демонстрируют твердое владение техникой драматической композиции XVIII века одиннадцатилетнего Моцарта. Движущийся дуэт до мажор между Эбалусом и Мелией — это необычная композиция, отличающаяся продуманным стилем и соблазнительными оркестровыми эффектами, такими как приглушенные скрипки, под которыми остальные струны играют пиццикато . Второй припев открывается сценой, когда Гиацинт умирает в присутствии своего отца. Это произведение является ярким примером драматической функции музыки, а также первым примером сопровождаемого речитатива во всей музыке Моцарта.
Navigation etc.
| Operas by Wolfgang Amadeus Mozart | |
|---|---|
|
|
Аргумент
Акт I
Интермедия начинается с краткого речитатива. Эбал и его сын Гиацинт готовят подношение богу Аполлону. Зефир, которому не нравится Аполлон, утверждает, что жертвы следует приносить и другим богам. Слова Зефира злят Аполлона, и даже короткий припев, спетый в честь бога, его не удовлетворяет. Он посылает раскат грома, чтобы пролить вино жертвоприношения, потушить огонь и разогнать всех собравшихся людей. Гиацинт, однако, не беспокоится: боги, поет он, «привязываются к людям, сохраняя при этом свою власть, как по доброте, так и по угрозе». Аполлон внезапно появляется, переодетый пастырем. Он представляется и заявляет, что хочет жениться на Мелии, сестре Гиацинты. «Увы! кричит Зефир, Аполлон крадет того, кого я люблю! »
Акт II
Эбал и Мелия выражают свое счастье перед своей удачей. «Наш дом будет домом богов», — говорит Обал. Когда Мелия спрашивает, куда пошел Аполлон, он отвечает, что пошел бросить диск на лугу с Гиацинтом и Зефиром. Зефир возвращается с ужасными новостями: Гиацинт был убит диском, брошенным Аполлоном. Обал отправляется на поиски сына. В стороне, Зефир признает, что убил Гиацинта. Когда появляется Аполлон, бог так зол, что приказывает унести Зефира. Но Мелия не убеждена в невиновности Аполлона и в дуэте, который является одним из самых ярких моментов произведения, приказывает ему уйти и никогда не возвращаться.
Акт III
Оебал находит своего сына живым «на берегу Еврота». Прежде чем отказаться от призрака, Гиацинт говорит своему отцу, что Зефир — это тот, кто запустил диск. Приходит Мелия с новостью о том, что она приказала Аполлону покинуть королевство. После того, как Оебал объясняет, что Зефир убил своего брата, они опасаются, что определенно обидели Аполлона, от которого зависит защита королевства. «Увы! Какой день катастрофы! Поют дуэтом. Их опасения безосновательны. Аполлон, «переполненный любовью к Гиацинту», возвращается и превращает своего друга в цветок. Он прощает Эбала и заверяет Мелию в своей любви. Король протягивает Аполлону руку Мелии; все трое выражают свою радость в финальном трио.
Бросать
| Роль | Тип голоса | Оригинальный состав (по либретто издателя и книготорговца Зальцбургского университета Джозефа Мэра) |
|---|---|---|
| Эбал, царь Лакедемонии | тенор | Превосходный и эрудированный господин Маттиас Штадлер, студент нравственного богословия и права: 22 года. |
| Мелия, дочь Эбала | мальчик-сопрано ( en travesti ) | Феликс Фукс, певчий капеллы и первокурсник: 15 лет |
| Гиацинт, сын Эбала | мальчик сопрано | Кристиан Энцингер, певчий капеллы и первокурсник: 12 лет. |
| Аполлон в гостях у Эбала | мальчик контральто | Иоганн Эрнст, певчий капеллы: 12 лет |
| Зефир, доверенное лицо Гиацинта | мальчик контральто | Джозеф Вондертон, ученик четвертого курса: 17 лет |
| Первый жрец Аполлона | бас (?) | Йозеф Брандл, ученик класса поэзии: 18 лет |
| Второй священник Аполлона | бас (?) | Якоб Мозер, ученик четвертого курса: 16 лет |
Составление списка
Моцарт около 1780 года, фрагмент портрета Иоганна Непомука делла Кроче
Основание для включения
В список вошли все общепринятые театральные произведения Вольфганга Амадея Моцарта. В этом контексте «театральный» означает выступление на сцене вокалистами, поющими в соответствии с характером, в соответствии с постановками сцены. Некоторые источники приняли более конкретные критерии, в результате чего они исключили ранний «Sacred Singspiel» Die Schuldigkeit des ersten Gebots , который они классифицируют как ораторию . Однако, как поясняет Осборн, либретто содержит постановки, которые предполагают, что произведение было исполнено, а не просто спето, и формально оно описывается как «geistliches Singspiel» (священная игра с музыкой), а не как оратория. Зингшпиль Der Stein der Weisen был написан в сотрудничестве с четырьмя другими композиторами, поэтому он лишь частично приписан Моцарту.
Последовательность
В целом список следует последовательности, в которой были написаны оперы. Неизвестно, была ли La finta semplice написана до или после Bastien und Bastienne , и в некоторых списках первому отдается приоритет. Тамос был написан в двух частях, более ранний — в 1774 году, но перечислен в соответствии с его завершением в 1779–1780 годах. Die Zauberflöte и La clemenza di Tito были написаны одновременно. Die Zauberflote была начата раньше и отложена для комиссии Тито , которая была завершена и выполнена первой и обычно указывается как более ранняя работа, несмотря на более высокий каталожный номер Köchel .
General Information
| Work Title | Apollo et Hyacinthus |
|---|---|
| Alternative. Title | |
| Name Translations | Απόλλων και Υάκινθος; Apollo und Hyacinthus; アポロとヒュアキントゥス; Аполлон и Гиацинт; 阿波罗与雅辛托斯; Apolono kaj Hiacinto; Аполлон і Гіацинт; Apollo i Hiacynt; Apollon və Hiakinf |
| Name Aliases | K. 38; Apollo a Hyacint |
| Authorities | |
| Composer | Mozart, Wolfgang Amadeus |
| Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No. | K.38 |
| I-Catalogue NumberI-Cat. No. | IWM 46 |
| Movements/SectionsMov’ts/Sec’s | 3 acts |
| Year/Date of CompositionY/D of Comp. | 1767 |
| First Performance. | 1767/05/13 in Salzburg, University |
| First Publication. | 1879 ? |
| Librettist | Rufinus Widl (1731-1798) |
| Language | Latin |
| Average DurationAvg. Duration | 75 minutes |
| Composer Time PeriodComp. Period | Classical |
| Piece Style | Classical |
| Instrumentation | voices, mixed chorus (SATB), orchestra |
| InstrDetail |
Cast
Mixed Chorus (SATB)Orchestra
|
| External Links | Wikipedia article |
| Extra Information | According to Ludwig Köchel’s 1862 Chronologisch-Thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozarts (p.51), not published as of 1862, so 1879 seems a plausible first publication date. |
CHORUS II
Oebalus, cognita Apollinis innocentia, hunc benigne recipit, eique Filiam coniugem tradit.
Hyacinthus, Oebalus.
Hyacinthus: Non est.
Oebalus: Quis ergo Nate! dic, si Patrem amas,
Quis te peremit?
Hyacinthus: Zephyrus; – heu me! – si – Deus
Adesset! –
Oebalus: Heu, iam moritur! –
Hyacinthus: O Pater! Pater! –
Mors – est – acerba!
Oebalus: Nate!
Hyacinthus: Genitor! – Ah! – Vale!
(Moritur)
Oebalus: Hyacinthe! – Nate! – vixit – exanimis iacet!
Apollo, dixit, innocens est o Pater!
Crede mihi, non est, Zephyrus est auctor necis.
Sic ergo mecum Zephyre ter mendax! agis?
Sic Numen ipsum sceleris et tanti reum
Arguere, sic me fallere haud Regem times?
Cruente! faxim crimen hoc proprio luas
Cruore! – Mortem Filii an inultus feram?
Ut navis in æquore luxuriante
Per montes, per valles undarum iactatur,
Et iamiam proxima nubibus stat,
Et iamiam proxima Tartaro nat:
Sic bilis a pectore bella minante
Per corpus, per venas, per membra grassatur;
Furore sublevor;
Dolore deprimor;
Ira, vindicta conglomerant se,
Atque quassare non desinunt me.
(Accedit Melia.)
Melia, Oebalus.Melia: Quocumque me converto, crudelis Dei
Monumenta detestanda conspicio. Prius
Perire Zephyrum videram, et Fratrem modo
Video natare sanguine insontem suo.
Oebalus: Quid comite nullo Filia huc infers pedem?
An latro iamiam fugit?
Melia: Hunc iussi illico
Vitare nostra regna, nam cædem improbus
Nova gravare cæde non timuit Deus.
Oebalus: Quid loquere? cædem Nata! quam narras novam?
Melia: O Rex! amicum rapuit, et Zephyrum quidem,
Ventisque me vidente lacerandum dedit.
Oebalus: O iustus est Apollo, dum plectit scelus,
Quod imputavit perfidus et atrox Deo
Zephyrus! hic auctor, Filia! est factæ necis.
Non est Apollo: Zephyrus in Fratrem tuum
Discum agere non dubitavit.
Melia: Unde autem Pater!
Hæc nosse poteras?
Oebalus: Natus hic retulit mihi,
Nam vivus est inventus a nobis. Meis
Extinctus est in manibus.
Melia: Heu me! quid? Pater!
Quid ergo regno exisse iussisti Deum?
Oebalus: Filia! dolore motus est Zephyri dolus
Delusus, id iussisse me memini. Impium
Quis tale sibi timuisset a Zephyro scelus?
Melia: O Genitor! omnes perditi iamiam sumus!
Discessit, heu! discessit a nobis Deus!
O crede, non inultus id probrum feret.
Oebalus: Quid? Nata! discessisse iam Numen putas?
Melia: Nil dubito; namque exire de regno tuo
Apollinem ipsa, linquere et nostros lares
Iussi. O ut hanc revocare nunc possem
Deum!
Oebalus: Heu! fata quam sinistra nos hodie obruunt!
Melia
Accedit Apollo
Apollo, Oebalus, Melia.
Apollo: Rex! me redire cogit in Hyacinthum amor.
Ignosce, quod Numen ego tua regna audeam
Præsens beare! Disce, quid Numen queat!
Hyacinthe surge! funus et flore æmulo
Nomenque præferente Defuncti tege.
(Subsidens cum funere tellus hyacinthos flores germinat.)
Oebalus: Quid video? Surrexisse de Nato meo
Conspicio flores?
Melia: Numen o nimium potes!
Pudore me, suffusa profiteor ream.
Ad verba Zephyri, Patris ad iussa omnia
Quæ me poenitet, feci.
Oebalus: Optime
Parce Deus! Ignarus ego, quis fuerit necis
Auctor patratæ, pessimo Zephyro fidem
Habui, meumque credidi Natum tua
Periisse fraude. Zephyrus o quanta improbus
Induxit in regna mea, ni parcas, mala!
Melia: O Numen! haud fuisse contemptum putes;
Abire quod te iusserim, imprudens fui
Credulaque nimium, et ira mihi verba abstulit,
Quæ de dolore Fratris occisi meant.
Apollo: Confide Rex! Apollo non fugiet tua
Regna. Manet, et manebit heic tecum, fide
Iam stare si promissa demonstres tua.
Oebalus: Intelligo. Ecce Nata! te sponsam Deus
Dignatus elegisse.
Melia: Num credam Deum
Amare posse Meliam?
Apollo: O crede! ipsemet
Iuppiter amare sæpe mortales solet;
Amare namque convenit tantum Diis,
Vobis amari.
Melia: Numen! en famulam, suo
Quæ pro Parente pectus hoc offert tibi.
Oebalus: En! Si placere sponsa mortalis potest,
Apollo! nostra Filiam adductam manu
Accipe, meoque semper in regno mane.
Hyacinthus obiit: alter Hyacinthus mihi
Eris, manere Filia hac factus gener,
Regione si digneris in nostra.
Apollo: Oebale!
Accipio lætus Meliæ oblatæ manum,
Rebusque semper placidus adsistam tuis.
Melia: Iustitia sic tua Deus elucet magis.
Oebalus: Sic innocentem debita haud merces fugit.
Apollo: Sic sæcla te futura clementem sonent.
Melia
Oebalus
Apollo
FINIS
definition — АПОЛЛОН И ГИАЦИНТ ОПЕРА
of Wikipedia
Advertizing ▼
Wikipedia
Аполлон и Гиацинт (опера)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: ,
| Аполлон и Гиацинт, или Превращение Гиацинта | |
| Apollo et Hyacinthus seu Hyacinthi Metamorphosis | |
| Композитор | |
|---|---|
| Автор(ы)либретто |
Руфинус Видл |
| Жанр |
Интермедия |
| Количество действий |
3 действия |
| Место первой постановки |
«Аполлон и Гиацинт, или Превращение Гиацинта», KV 38 (лат. Apollo et Hyacinthus seu Hyacinthi Metamorphosis) — опера-интермедия В. А. Моцарта на либретто Руфинуса Видла, написанное на латинском языке.
Это первая настоящая опера Моцарта, так как «Долг первой заповеди» была в действительности ораторией.
Партитура Моцарта включает 2 гобоя, 2 валторны, небольшой состав струнных и бас континуо (клавесин и виолончель).
Премьера состоялась 13 мая 1767 года в Большом зале Зальцбургского университета.
История создания
Конец каждого года в Зальцбургском университете отмечался постановкой учебного спектакля. Когда Моцарт получил заказ на сочинение, ему едва исполнилось 11 лет.
Руфинус Видл, профессор Университета и отец-бенедиктинец, сочинял латинскую драму «Безумная Лукреция», а опера «Аполлон и Гиацинт» предполагалась как интермедия к этой драме.
Премьера
Премьера состоялась в Зальцбургском университете 13 мая 1767 г.
В премьере принимали участие мальчики — ученики университета: Матиас Штадлер (Эбал), Феликс Фухс (Мелия), Кристиан Энцингер (Гиацинт), Йоханн Эрнст (Аполлон), Йозеф Фонтертон (Зефир), Йозеф Брюндл и Якоб Мозер (жрецы Аполлона).
Действующие лица
- Эбал, царь Лакедемонии (тенор)
- Мелия, дочь Эбала (сопрано)
- Гиацинт, сын Эбала (сопрано или дискант)
- Аполлон, юное божество (альт)
- Зефир, друг Гиацинта, влюбленный в Мелию (сопрано)
- Первый жрец Аполлона (бас)
- Второй жрец Аполлона (бас)
Синопсис
Акт 1
Эбал и Гиацинт готовят жертву Аполлону. Зефир просит не забывать и других богов. Эти слова вызывают гнев Аполлона. Ударом молнии он разбивает жертвенный алтарь. Гиацинт просит милости у богов. Является Аполлон и объявляет, что берет себе в жены Мелию, что вызывает ревность Зефира.
Акт 2
Эбал и Мелия счастливы, но ужасную весть приносит Зефир: играя в лугах в диск, Аполлон попал в Гиацинта и смертельно ранил его. Но Зефир солгал, это он убил Гиацинта. Аполлон в гневе превращает его в ветер. Мелия не верит в невиновность Аполлона. Она приказывает ему удалится и забыть о ней.
Акт 3
Эбал находит Гиацинта в лугах. Перед смертью он успевает сказать, что диск бросил Зефир. Мелия и Эбал просят Аполлона вернуть покровительство их царству. Аполлон прощает их и, в знак своей любви, превращает Гиацинта в цветок.
Оперы Вольфганга Амадея Моцарта
Долг первой заповеди • Аполлон и Гиацинт • Бастьен и Бастьенна • Притворная простушка • Митридат, царь Понтийский • Асканий в АльбеСон Сципиона • Луций Сулла • Тамос, король Египта • Мнимая садовница • Царь-пастух • Заида • Идоменей, царь Критский • Похищение из сераляКаирский гусь • Обманутый жених • Директор театра • Женитьба Фигаро • Дон Жуан • Так поступают все • Милосердие Тита • Волшебная флейта
PROLOGUS
Oebalus Rex, fulmine aram Apollini sacrificantis destruente territus, a suis erigitur et Apollinem exsulem excipit.
Hyacinthus, Zephyrus, deinde Oebalus et Melia.
Hyacinthus: Amice! Iam parata sunt omnia.
Aderit, ut spero, cum sorore dilecta meus
Ad sacra, quae constituit, actutum Pater.
Zephyrus: Ni fallor, est Apollo, quem colitis.
Hyacinthus: Hic est.
Zephyrus: Apollini ergo tanta sacrificia parat Oebalus?
An alios nescit in coelis Deos?
An Semelis ergo natus, an Juno, Venus,
Diana, Mars, Vulcanus, an Supernum potens
Caput atque Princeps ture nil vestro indigent?
Hyacinthus: Quibusque consecramus, o Zephyre! Diis
Nullusque nostris vacuus a templis abiit:
At solus istud Apollo sibi templum suo
Vindicat honori. Genitor hunc magnum Deum
Veneratur, et ego veneror exemplo Patris.
Zephyrus: O care! Quam libenter offerrem ilia
Pectusque, si tu Apollo mihi meus fores!
Hyacinthus: Dilecte quid me Zephyre! Permisces Diis?
Honore non me dignor, at novi bene:
Extorsit ista nimius in Hyacinthum amor.
(Venit Oebalus et Melia.)
Sed en! Sorore comite nunc Genitor venit.
Oebalus: Dic nate! Num parata sacrificio hostia
Et ignes?
Hyacinthus: Ecce genitor! Ad nutum omnia
Parata præstolantur adventum tuum.
Oebalus: Bene: ergo succedantur a flamine focus,
Et thure plurimo ara prægravis gemat,
Fumusque sacrificantis in nubes eat.
Melia: Heu genitor! Atra nube tempestas minax
Ingruit, et omnis glomerat huc noctem Polus.
Oebalus: Adeste! Longioris impatiens moræ
Apollo thus et hostiam a nobis petit.
Fugiet ad istas sæva tempestas preces,
Et blanda facies solis his iterum plagis
Redibit. Agite! Fundite et mecum preces.
Chorus: Numen o Latonium!
Audi vota supplicum,
Qui ter digno Te honore
Certant sancte colere:
Hos benigno Tu favore
Subditos prosequere.Oebalus: O Apollo creditam
Tibi semper protege
Et dignare lumine
Oebali Laconiam.
(Fulmen ignem et aram destruit.)Melia, Oebalus, Hyacinthus, Zephyrus.Melia: Heu me! Periimus! Numen heu nostras preces respuit!
Oebalus: An aliquis forsan ex vobis Deum violavit?
Malia: Haud me Genitor ullius ream
Invenio culpæ.
Hyacinthus: Semper hunc colui Deum.
(O Zephyre! Quantum timeo ne verbis tuis
Hæc ira sit succensa quædixti prius.)
Zephyrus: (Hyacinthe! Si me diligis, cela Patrem,
Et verba prolata prius a nobis tace!)
Oebalus: Extinctus ignis, ara subversa, hostia
Contempta nobis grande præsagit malum!
Heu totus hoc concussus a fulmine tremo!
Hyacinthus: Erigere mentem Genitor! Insonentem geris
Animum, quid ergo Numine a bono mali
Metuas? Ab isto fulmine es læsus nihil,
Nostrumque nemo, quotquot adsumus, ruit.
Vivimus, et omnes pristinus vigor beat:
Hinc terruisse voluit hoc fulmine Deus
Terras, potestas pateat ut mundo magis,
Maneatque cum fiducia in nobis timor.
Oebalus, deinde Apollo, Hyacinthus, Melia, Zephyrus
Oebalus: Ah, Nate! Vera loqueris: at metuo tamen,
Apollo ne fors perdat hoc igne Oebalum.
(Accedit Apollo.)
Apollo: Apollo vestras audit, o credite! preces
Suamque pollicetur his terris opem,
Recipere si velitis hunc modo exsulem
Iramque fulminantis exosum Iovis.
Oebalus: Quid? Numen hac sub veste pastoris latens
In nostra præsens regna suscipi cupit?
Hyacinthus: En Genitor! ut lusisse nos superi solent!
Iam tibi medelam sæva post vulnera Deus
Adfert, tuamque regiam præsens beat.
Melia: O quam beato sidere hæc nubila dies
Nos recreat, ipse Apollo dum nostros lares
Optatus hospes visitat! O quantus decor!
Quæ forma! quanta dignitas! Quanta omnibus
Gloriaque membris atque maiestas sedet!
Apollo: Melia! quid in pastore tam dignum vides
Suspensa quod mirere?
Melia: Video.
Apollo: Et quid vides?
Eloquere pulchra!
Melia: Video pulchrum Apollinem,
Cui cum Parente corda iamdudum obtuli.
Apollo: Quod obtulisti pectus, haud revoca amplius;
Hoc inter orbis dona præprimis placet.
Zephyrus: (Hyacinthe! quantum timeo præsentem Deum!)
Hyacinthus: (Me quoque tremenda dignitas timidum facit.)
Apollo: Hyacinthe! amicum semper addictum tibi
Habebis in me, amare si Deum potes.
Hyacinthus: O quanta res, diligere si Hyacinthum potes!
Zephyrus: (Heu! nunc amatum Apollo mihi puerum rapit!)
Oebalus: Dies beata! Numen o sanctum! meos,
Manere si dignaris, ingredere Lares,
Diuque me rogante nobiscum mane.
Apollo: Habebis in me, crede, tibi facilem Deum.
использованная литература
Цитаты
Цитированные источники
- Андраш Батта (редактор) (2000). Опера: Композиторы, Сочинения, Исполнители (англ. Ред.). Кельн: Könemann. ISBN 3-8290-3571-3
- Кэрнс, Дэвид (2006). Моцарт и его оперы . Лондон: Penguin Books. ISBN 0-14-029674-3.
- Dell’Antonio, Эндрю (1996). «Il Compositore Deluso: Фрагменты комической оперы Моцарта Lo Sposo Deluso (K424a / 430)». В Стэнли Сэди (ред.). Вольфганг Амаде Моцарт: Очерки его жизни и творчества . Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816443-2.
- Холден, Энтони (2007). Человек, который написал Моцарта: необыкновенная жизнь Лоренцо да Понте . Лондон: Феникс. ISBN 978-0-7538-2180-0.
- Кеньон, Николас (2006). . Нью-Йорк: Книги Пегаса. ISBN 1-933648-23-6.
- Осборн, Чарльз (1992). Полное собрание опер Моцарта . Лондон: Виктор Голланц. ISBN 0-575-03823-3.
- Розен, Чарльз (1997). . Нью-Йорк: Нортон. ISBN 0-393-00653-0.
История
После заметного успеха в других регионах Европы Моцарту было поручено сочинить пьесу для Бенедиктинского университета в его родном городе Зальцбург . Отец Моцарта, Леопольд , был известным именем в университете, так как многие из его учеников были зачислены в университетскую среднюю школу, где театр играл большую роль в учебной программе.
Первое знакомство Моцарта с университетом произошло 1 и 3 сентября 1761 года в возрасте пяти лет, когда он появился в роли статиста в латинской драме Якоба Антона Виммера и Иоганна Эрнста Эберлина « Sigismundes Hungariae Rex» . Хотя Моцарт часто участвовал в учебе в университете, его никогда не зачисляли в качестве студента.
«Аполлон и Гиацинт» были частью гораздо более крупного произведения, что вызвало споры относительно того, можно ли это произведение считать первым «оперным произведением» Моцарта. Многие историки считают его оперным, потому что это светская драма, состоящая из пяти арий , двух дуэтов, хора и трио, связанных с речитативом . Однако он был частью ежегодной финальной комедии конца семестра и даже не получил отличительного названия до тех пор, пока сестра Моцарта, Наннерль, не внесла его в каталог Леопольда ранних произведений его сына с именем Аполлон и Гиацинт после смерти композитора. В университете был обычай показывать короткие музыкальные драмы или « интермедиа », перемежающиеся между актами более крупной пьесы. Этот конкретный спектакль был из пятиактной трагедии « Клеменция Крези» , написанной университетским профессором философии Руфиниусом Видлом. Основное произведение и интермедия Моцарта были разработаны Видлом, чтобы разделить общие мотивы и темы. Трагедия Видла связана с случайной смертью сына короля Лидии от неуместного броска копья. Работа Моцарта параллельна этой теме, создав историю, впервые рассказанную Еврипидом . В оригинальной истории Аполлон случайно убивает своего возлюбленного, мальчика по имени Гиацинт , одним из своих беспризорных метаний диска. Метание диска поощрялось соперником Аполлона, Зефиром , завидующим его роману с Гиацинтом. Убитый горем Аполлон затем заставляет великолепный цветок распуститься из могилы Гиацинта. Отец Руфиниус сохранил очертания этого сюжета, но удалил спорные темы гомосексуального любовного треугольника , добавив двух новых персонажей: отца Гиацинта, Эбала и его сестру Мелию, нового источника любви Аполлона и ревности Зефира. Спектакль имел большой успех, но был исполнен всего один раз при жизни композитора.