Эдита груберова

Награды

• Австрийский (1980) и баварский (1989) камерный певец
• Премио Аббьяти (1982/83)
• Почетный член Венской государственной оперы (1988).
• Премия сэра Лоуренса Оливье
• Bellini d’oro за отличное вокальное исполнение
• Почетный доктор Университета изящных искусств в Братиславе (Vysoká škola múzických umení v Bratislave)
• Международная музыкальная премия (1991)
• Орден Белого Двойного Креста (1997)
• Баварский орден за заслуги (1997)
• Баварский орден Максимилиана за науку и искусство (1999)
• Echo Klassik : певец года (1999), оперная запись года (2005)
• Театральная премия Меркур (2004)
• Большой почетный знак за заслуги перед Австрийской Республикой (3 февраля 2005 г.)
• Оформление Чести в золоте за услуги государства Вена (27 мая 2009)
• Музыкальная премия Герберта фон Караяна (2013)
• Премия Австрийского музыкального театра — Золотой Шиканедер за жизненные достижения (2014)
• Почетная доска Рихарда Штрауса с фестиваля Рихарда Штрауса в Гармиш-Партенкирхене (11 июня 2016 г.)

Дискография (подборка)

Полные записи оперы

• Вольфганг Амадей Моцарт: Волшебная флейта , Идоменей , Лусио Силла , Дон Джованни , Бастьен и Бастьен , Похищение из Сераля (2 ×), Режиссер драмы , Сципионе , Ла финта Джардиньера , Митридат, ре ди Понто
• Винченцо Беллини: Норма , Беатриче ди Тенда , Сомнамбула , Я пуритани , Я Капулети и Монтекки
• Гаэтано Доницетти: Мария Стуарда (2 ×), Анна Болена , Роберто Деверо , Люсия ди Ламмермур (4 ×), Мария ди Рохан , Линда ди Шамуникс , La fille du régiment , Лукреция Борджиа
• Жак Оффенбах: истории Гофмана
• Джузеппе Верди: Травиата (3 ×), Бал маскарад , Риголетто , Дон Карло
• Джоаккино Россини: Барбьер ди Сивилья , Семирамида
• Рихард Штраус: Ариадна на Наксосе (4 ×)
• Энгельберт Хампердинк: Гензель и Гретель
• Кристоф Виллибальд Глюк: Орфей и Эвридика
• Иоганн Штраус (сын): Летучая мышь (3 ×)

Альбомы

• Шуберт: песни — Мендельсон: песни — Штраус: песни Брентано
• Брамс — Дворжак — Штраус: песни
• Моцарт, Дебюсси, Вольф: песни
• Р. Штраус: песни
• Р. Штраус: оркестровые песни
• Весенние песни
• Дворжак — Рахманинов — Римский-Корсаков (песни)
• Дуэты: Мы сестры две, мы красивые (с Веселиной Касаровой )
• От сердца к сердцу
• Диалог . Новые романтические баллады
• Siente me — Популярные проспекты
• И. С. Бах: кантаты, флейтовые концерты
• И. С. Бах / Г. Ф. Гендель / Моцарт: Гимн
• Радость миру — Рождественский концерт
• Детские песни мира
• Моцарт: концертные арии (несколько)
• Французские и итальянские оперные арии
• Известные оперные арии
• Эдита Груберова: Виртуозные арии
• Эдита Груберова поет Верди, Беллини, Доницетти
• Эдита Груберова — Токийский концерт 1990
• Искусство Груберовой
• Безумные сцены
• Доницетти портреты
• Королевы Тюдоров Доницетти
• Королева Бельканто (Эдита Груберова, издание Том I)
• АДАЖИО. Между небом и землей (Эдита Груберова, издание II)
• Королева Колоратуры
• Искусство колоратуры
• Юбилейный концерт
• Ах мы, бедные примадонны! Эдита Груберова Гала оперетта
• Бельканто Дуэты — Эдита Груберова, Йошиказу Мера
• Le Donne di Puccini
• Эдита Груберова — арии, песни и ансамбли

Больше альбомов

• Йозеф Гайдн: Сотворение мира
• Ханс Вернер Хенце: Кантаты
• Феликс Мендельсон Бартольди: Песнь хвалы
• Густав Малер: 4-я симфония
• Карл Орф: Кармина Бурана

Рулоны только как видео / DVD записи

• Вольфганг Амадей Моцарт: все фанаты Così
• Жюль Массне: Манон
• Рихард Штраус: Арабелла
• Иоганнес Брамс: Немецкий реквием
• Джузеппе Верди: Риголетто . 1983 г., в роли Джильды, с Л. Паваротти в роли герцога, режиссер Жан-Пьер Поннель.
• Джузеппе Верди: Травиата . 1992 / вживую (La Fenice Venice), Альфредо — Н. Шикофф, дирижер Карло Рицци.

Карьера

В 1968 году Груберова дебютировала в опере в Братиславе в партии Розины в Севильский цирюльник. После победы на вокальном конкурсе в Тулузе она с 1968 по 1970 год была приглашена в качестве солистки оперного ансамбля Театра Я. Г. Таджовского в Банска-Бистрица, Словакия. Со времен коммунистической Чехословакии. проходила нормализацию, во время которой были закрыты границы с некоммунистическими странами, Медвецка тайно устроила летом 1969 года прослушивание Груберовой в Венской государственной опере, которое сразу же нанял ее. В следующем году она совершила свой первый крупный прорыв, исполнив «Королеву ночи». Затем Груберова решила эмигрировать на Запад. В последующие годы она стала солисткой в ​​Вене и была приглашена петь во многие из самых важных оперных театров мира, особенно в колоратурных партиях.

Груберова дебютировала в Глайндборне в 1973 году и в Метрополитен-опера в 1977 году, оба в роли Королевы ночи. В 1977 году она впервые появилась на Зальцбургском фестивале в роли Тибо в Дон Карло под именем Герберта фон Караяна. Она появилась в фильме Жан-Пьера Поннелля 1982 года о Риголетто напротив Ингвара Викселла и Лучано Паваротти, а также в его фильме 1988 года о Фанат Così все напротив Делорес Зиглер и Ферруччо Фурланетто. Груберова дебютировала в Королевском оперном театре в роли Джульетты в фильме Беллини I Capuleti ei Montecchi в 1984 году. Среди других важных ролей, которые она исполнила, — Зербинетта в Ариадна на Наксосе, Гильда в Риголетто, Виолетта в Травиата, Люсия в Лючия ди Ламмермур, Констанце в Die Entführung aus dem Serail, главная роль в фильме Массне Манон и Оскар в фильме Бал в масках ; она пела Донну Анну в Дон Джованни в Ла Скала в 1987 году, Мари в La fille du régiment в 1987 году, главную роль в Семирамиде в 1992 году в Цюрихе, королева Елизавета I в фильме Доницетти Роберто Деверо в Вене в 1990 году. В 2003 году она добавила к себе главную роль в Норме. репертуар, и спела его в Мюнхене в 2008/09 году.

В 2001 году она отказалась от всех своих выступлений в Цюрихской опере после того, как Александр Перейра, в то время интендант труппы, отказался взять на себя ответственность за травму дочери-танцовщицы, которая разрушила ее карьеру, но не считалось несчастным случаем на производстве. Она не выступала в театре до тех пор, пока не заменила Йонаса Кауфмана в сольном концерте 11 мая 2012 года. Позже в том же году, после отъезда Перейры, она наконец выступила в постановке оперы с труппой, в возрождении Роберто Деверо..

Свое последнее постановочное оперное представление она дала 27 марта 2019 года в партии королевы Елизаветы I в опере Роберто Деверо в Баварской государственной опере, после чего сосредоточилась на концертах и ​​мастер-классах.

Она официально ушла со сцены в сентябре 2020 года, отчасти из-за переноса сроков из-за вируса COVID, затрудняющего дальнейшие выступления.

Она австрийка и баварка Каммерсангерин и почетный член Венской государственной оперы.

Груберова сделала много записей, особенно в последние годы, полнометражные записи и расширенный выбор из трилогии Доницетти Tudor Queens и других опер бельканто, в последнее время эксклюзивно на лейбле Nightingale. На DVD выпущено более десятка ее оперных фильмов и телетрансляций, в том числе I Puritani, Die Zauberflöte, Così fan tutte, Die Entführung aus dem Serail, Ариадна на Наксосе, Норма, Манон, Беатрис ди Тенда, Лукреция Борджиа и Линда ди Шамуникс.

‘Gruberová was in many ways the polar opposite of Callas, achieving dramatic credibility through lighter vocal means’

Definitive Gruberová statistics are hard to come by, but a rough count looks something like this: since her 1968 stage debut in her native Bratislava singing Rosina in The Barber of Seville, her roles (including comprimario roles such as a Flower Maiden in Parsifal) number around 60, with a core repertoire that stretched throughout much of her career. Her journey with Lucia di Lammermoor started in Graz in 1975 and ended in Budapest in 2019. She debuted her most famous role, Zerbinetta in Ariadne auf Naxos, in 1973 and sang 200 performances until 2009, starting and ending in Vienna. Conductor Karl Böhm, who premiered a number of Strauss operas, remarked how much he wished the composer had lived to hear her. The voice had pinpoint accuracy, a clean, clear tone and a sense of the dramatic meaning behind seemingly decorative trills and roulades.

Her CD and DVD count – spread over Teldec, EMI, Orfeo and her own label Nightingale Classics among others – came to about 180 titles including four Lucias and six Zerbinettas, as well as Lieder recitals, aria collections and concert works such as Haydn’s The Creation. She collaborated with Herbert von Karajan, Riccardo Muti, Nikolaus Harnoncourt and others, though in her final decades, she settled into a regular circle that included the Bavarian State Opera, Vienna State Opera and Zurich Opera – seldom visiting London and New York – with a handful of bel canto roles conducted by Friedrich Haider, co-founder of the Nightingale Classics label and her second husband. Though the two split in 2007, he conducted her farewell Roberto Devereux.

Upon emerging from the Bratislava Conservatory and Academy of Performing Arts, during which her singing engagements ranged from folk ensembles to Eliza Doolittle in My Fair Lady, Gruberová made her Vienna State Opera debut as the Queen of the Night in The Magic Flute. That role was her calling card in many of the opera capitals of the world, including Glyndebourne in 1973 and the Metropolitan Opera in 1977. It’s also one of the few major roles that she retired, giving her last performance in Vienna in 1984. ‘You lose patience, you lose the sense of focus to sit in your dressing room, to go on stage and have to sing high Fs without any preparation,’ she told Hugh Canning in Gramophone (2/93). Not that she had anything against high Fs in and of themselves: ‘The higher the notes go, the better I feel,’ she told Canning.

Her opinions were strong and considered. She believed a lighter voice was appropriate for La traviata, pointing to the lighter orchestral scoring around which Verdi surrounded the role. She wasn’t on board with Maria Callas, whose darker-voiced Violetta, in Gruberová’s opinion, distorted the role. Gruberová was in many ways the polar opposite of Callas, achieving dramatic credibility through lighter vocal means, though Gramophone’s John Steane proclaimed her portrayal of Bellini’s Norma, in her recording on Nightingale Classics, to be the equal of Callas with the added ‘extraordinary radiance of her voice’ (9/05). To that, Patrick O’Connor added (6/07) that she was «the greatest Norma of today» in the later Bavarian State Opera DVD of Norma, recorded in 2006 and released by Deutsche Grammophon. «Her singing … brings a lifetime’s experience of singing bel canto opera and caresses Bellini’s vocal lines with many subtle touches.“

Her repertoire had its quirks. With her authority with Strauss and full-bodied tone, why were there only a handful of outings as Sophie in Der Rosenkavalier, Hermione in Die Ägyptische Helena and Aminta in Die schweigsame Frau? Or, more in the bel canto realm, only a few Norinas in Don Pasquale? “My voice determines my repertoire,” she told Canning. “Conductors have asked me for the Forza, the Empress in Die Frau ohne Schatten … I assure you famous conductors! I always say to them, ask my voice.» Maybe she didn’t find the secret of eternal vocal youth. But she certainly outlasted anyone else.

литература

• Вальтер Херрманн, Адриан Холлендер : легенды и звезды оперы. От Джильи до Каллас, Доминго и Нетребко . Лейкам, Грац 2007, ISBN 978-3-7011-7571-0 .
• Хелена Матеопулос: Примадонна. Жизнь и роли великих оперных певцов . M-und-T, Цюрих / Санкт-Галлен, 1995, ISBN 3-7265-6033-5 .
• Нил Ришой: Эдита Груберова. Портрет . С демонстрационным компакт-диском. Атлантида, Цюрих 1996, ISBN 3-254-00192-3 .
• Дитер Давид Шольц: миф о примадонне. 25 див опровергают клише. Беседы с великими певцами . Партас, Берлин 1999 г., ISBN 3-932529-60-X .
• Маркус Тиль: Эдита Груберова. Пение — мой дар . Биография. Bärenreiter / Henschel, Kassel / Leipzig 2012, ISBN 978-3-89487-915-0 (Henschel).

Лексические записи

• Карл-Йозеф Куч , Лео Рименс : Большой певческий лексикон . Юбилейное издание . При участии Хансйорга Роста. Том 2. Саур, Берн / Мюнхен, 1999, ISBN 3-598-11419-2 .
• Рудольф Флотцингер (ред.): Oesterreichisches Musiklexikon . Том 2. Издательство Австрийской Академии Наук, Вена 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
• Пол Сутер: В: Андреас Котте (Ред.): Театр Lexikon der Schweiz . Том 1, Chronos, Цюрих 2005, ISBN 3-0340-0715-9 , стр. 758 f.

Голос

Голос Эдиты Груберовой чрезвычайно силен и устойчив на высоких тонах. Она особенно известна своим техническим мастерством (контроль дыхания, быстрые вокализации, звуки, доведенные до предела слышимости), что позволяет ей брать на себя часто сложные роли в области романтического бельканто, где она рискует. Она одна из немногих певиц, исполняющих две нижние ноты ( 6 соль ) в грандиозной Popoli di Tessaglia! ( К. 316/300 б ), концертная ария Моцарта. Она также одна из немногих, кто поет роль Зербинетты так, как она написана, то есть с трелью на высоких частотах и, прежде всего, в первой версии, более длинной, острой и включающей контр-фа #.