Marietta alboni

Artistic features

Alboni’s voice, an exceptionally fine contralto with a seamless compass of two and one-half octaves—extending as high as the soprano range—was said to possess at once power, sweetness, fullness, and extraordinary flexibility. In passages requiring a sensitive delivery and semi-religious calmness she had no peers, owing to the emotionally moving quality of her velvety tone. She possessed vivacity, grace, and charm as an actress of the comédienne type; but she was not a natural tragédienne, and her attempt at the strongly dramatic part of Norma turned out to be an histrionic failure. Nevertheless, she scored a real triumph in 1750, when she insisted upon making her operatic debut at the Paris Opéra performing the role of Fidès in Meyerbeer’s Le prophète, which had just been created the year before by no less than Pauline Viardot. Furthermore, she was able to cope with such dramatic roles as Azucena and Ulrica in Verdi’s Il trovatore and Un ballo in maschera, and even with the baritone role of Don Carlo in Ernani (London, 1847).

использованная литература

Примечания

Источники

(на итальянском языке) Родольфо Челлетти , La grana della voce. Opere, direttori e cantanti , 2-е издание (Милан, 2000). ISBN 88-8089-781-0
Гальяно Чилиберти, «Альбони, Мариетта», цитата из S. Sadie, I, p. 59
Ф. М. Колби и Т. Уильямс (редакторы) (1917–1926), Новая международная энциклопедия (2-е издание). Dodd, Mead & Co., The University Press, Кембридж, Массачусетс.
GT Ferris, Великие певцы (Нью-Йорк, 1893)
(на итальянском языке) Артур Пуген, Мариетта Альбони (Чезена, 2001) (переведен на итальянский язык Микеле Массарелли с дополнениями к исходному тексту Лелио Бургини). ISBN 88-8312-178-3
Сэди, Стэнли (редактор), Словарь оперы New Grove , Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997. ISBN 978-0-19-522186-2
Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Альбони, Мариетта» . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Gilman, DC ; Пек, HT; Колби, FM, ред. (1905). «Альбони, Мариетта» . Новая международная энциклопедия (1-е изд.). Нью-Йорк: Додд, Мид.

About Marietta Alboni:

Marietta Alboni (6 March 1826 – 23 June 1894) was a renowned Italian contralto opera singer. She is considered as ‘one of the greatest contraltos in operatic history’.

Alboni was born at Città di Castello, in Umbria. She became a pupil of Antonio Bagioli of Cesena, Emilia–Romagna, and later of the composer Gioachino Rossini, when he was ‘perpetual honorary adviser’ in (and then the principal of) the Liceo Musicale, now Conservatorio Giovanni Battista Martini, in Bologna. Rossini tested the humble thirteen-year-old girl himself, had her admitted to the school with special treatment, and even procured her an early engagement to tour his Stabat Mater around Northern Italy, so that she could pay for her studies. After she achieved her diploma and made a modest debut in Bologna, in 1842, as «Climene» in Pacini’s Saffo, she obtained a triennial engagement thanks to Rossini’s influence on the impresario Bartolomeo Merelli, Intendant at both Milan’s Teatro alla Scala and Vienna’s Imperial Kärntnertortheater. The favourable contract was signed by Rossini himself, «on behalf of Eustachio Alboni», father of Marietta, who was still a minor. The singer remained, throughout her life, deeply grateful to her ancient «maestro», nearly a second father to her.

Her debut at Teatro alla Scala took place in December 1842 as «Neocle» in the Italian version of Le siège de Corinthe, which was followed by roles in operas by Marliani, Donizetti (as «Maffio Orsini» and «Leonora» in the Scala premiere of an Italian version of La favorite), Salvi and Pacini. In the season 1844–1845 she was engaged in the Saint Petersburg Imperial Bolshoi Kamenny Theatre; later, in 1846–47, she toured the principal cities of Central Europe, finally reaching London and Paris, where she settled permanently. In London, «she appeared in leading roles by Rossini and Donizetti (where she outshone Giulia Grisi and Jenny Lind) and also sang Cherubino (performing with Henriette Sontag)». For the 1848 London run of Les Huguenots, Meyerbeer transposed the role of the page «Urbain» ‘from soprano to contralto and composed the aria «Non! – non, non, non, non, non! Vous n’avez jamais, je gage» in Act 2’ for her. On 28 August 1848, she sang at a concert in Manchester’s Concert Hall, sharing the stage with Lorenzo Salvi and Frédéric Chopin. She toured the United States in 1852–53, appearing there with Camilla Urso.

More Arias, Duets and Ensembles performed by Marietta Alboni

2 Results
Page 1 of 1

Nr.

1Giusto ciel in tal periglio Popularity:

Opera: Assedio di CorintoComposer: RossiniAct: 3

Type: ariaVoice: sopranoLanguage: French

Roles:

2Giusto ciel Popularity:

Opera: Maometto IIComposer: RossiniAct:

Type: Voice: mezzoLanguage: Italian

Roles:

2 Results
Page 1 of 1

Репертуар

Чарльз Фогт, 1855 г.

Следующий список ролей Мариетты Альбони был составлен Артур Пуген и опубликовала в своей биографии певца. Об этом сообщается здесь с добавлением дополнительных произведений и персонажей согласно источникам, указанным в сносках.

Анна Болена, к Доницетти — Анна и Сметон
L’assedio di Corinto, к Россини — Неокль
Un балл в масках, к Верди — Ульрика
Il barbiere di Siviglia, Россини — Розина
La Cenerentola, Россини — Cenerentola
Карл VI, к Halévy — Одетта
Консуэло, к Джованни Баттиста Гордиджани — Анзолетто
Così fan tutte, к Моцарт — Дорабелла
Il Crociato, к Мейербер — Фелиция
Un curioso accidente, стилизация с музыкой Россини
Дэйвид, оратория, автор Muhlig
Дон Жуан, Моцарт — Церлина
Дон Паскуале, Доницетти — Норина
Ла-донна-дель-лаго Россини — Малькольм и Елена
L’ebrea, к Пачини — Беренис
Эрнани, Верди — Дон Карло, Джованна
Ла любимый, Доницетти — Леонор
La fille du régiment, Доницетти — Мари
La gazza ladra Россини — Пиппо и Нинетта
Джованна Д’Арко ,кантата, Россини
Джульетта и Ромео, к Vaccai — Ромео
Il giuramento, к Mercadante — Бьянка
Ильдегонда, к Марко Аурелио Марлиани — Риццардо
L’italiana в Алжире Россини — Изабелла
Лара, к Салви — Мирза
Линда ди Шамуникс, Доницетти — Пьеротто
Лукреция Борджиа, Доницетти — Маффио Орсини
Луиза Миллер, Верди — Федерика
Мария ди Рохан, Доницетти — Гонди
Марта, к Flotow — Нэнси
Il matrimonio segreto, к Чимароза — Фидальма
Мессия, оратория Гендель
La pazza per amore, к Коппола — Нина
Норма, к Беллини — Норма
Le nozze di Figaro, Моцарт — Паж (Керубино)
Оберон, к Вебер — Фатима
Petite messe solennelle,масса Россини
Le prophète, Мейербер — Фидес
La Reine de Chypre, Галеви — Катарина
Риголетто, Верди — Маддалена
Саффо, Пачини — Климена
Семирамид, Россини — Арсаче
La sibilla, к Пьетро Торриджани — Исмаилия
La sonnambula, Беллини — Амина
Stabat mater,Марианский гимн, Россини
Танкреди, Россини — Танкреди
Il trovatore, Верди — Азучена
Zerline, к Обер — Зерлайн
La Zingara, к Balfe — Королева цыган
Les Huguenots, Мейербер — Страница (Urbain)

Sources

(Italian) Rodolfo Celletti, La grana della voce. Opere, direttori e cantanti, 2nd edition (Milano, 2000). ISBN 88-80-89-781-0
Galliano Ciliberti, Alboni,Marietta, in S. Sadie, cited, I, p. 59
F. M. Colby and T. Williams (Eds.) (1917–1926), New International Encyclopedia (2nd Edition). Dodd, Mead & Co., The University Press, Cambridge Massachusetts.
G. T. Ferris, Great Singers (New York, 1893)
(French) Arthur Pougin, Marietta Alboni (Paris, 1912)
(Italian) Arthur Pougin, Marietta Alboni (Cesena, 2001) (traduzione di Michele Massarelli con aggiunte di Lelio Burgini al testo originale). ISBN 88-8312-178-3
Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Grove (Oxford University Press), New York, 1997. ISBN 978-0-19-522186-2

Repertoire

The following list of the roles performed by Marietta Alboni was drawn up by Arthur Pougin and published in his biography of the singer. It is reported here with the addition of further works and character names according to the sources stated in footnotes.

Anna Bolena, by Donizetti — Anna
L’assedio di Corinto, by Rossini — Neocle
Un ballo in maschera, by Verdi — Ulrica
Il barbiere di Siviglia, by Rossini — Rosina
La Cenerentola, by Rossini — Cenerentola
Charles VI, by Halévy — Odette
Consuelo, by Giovanni Battista Gordigiani — Anzoletto
Così fan tutte, by Mozart — Dorabella
Il crociato, by Meyerbeer — Felicia

Marietta Albonicarte de visite
by André Adolphe Eugène Disdéri

Un curioso accidente, pastiche with music by Rossini
David, oratorio, by Muhlig
, by Mozart — Zerlina
Don Pasquale, by Donizetti — Norina
La donna del lago, by Rossini — Malcolm and Elena
L’ebrea, by Pacini — Berenice
Ernani, by Verdi — Don Carlo
La favorite, by Donizetti — Léonor
La fille du régiment, by Donizetti — Marie
La gazza ladra, by Rossini — Pippo and Ninetta
cantata, by Rossini
Giulietta e Romeo, by Vaccai — Romeo
Il giuramento, by Mercadante — Bianca
Ildegonda, by Marco Aurelio Marliani — Rizzardo
L’Italiana in Algeri, by Rossini – Isabella
Lara, by Salvi — Mirza
Linda di Chamounix, by Donizetti — Pierotto
Lucrezia Borgia, by Donizetti — Maffio Orsini
Luisa Miller, by Verdi — Federica
Maria di Rohan, by Donizetti — Gondi
Martha, by Flotow — Nancy
Il matrimonio segreto, by Cimarosa – Fidalma
Messiah, oratorio by Haendel
La pazza per amore, by Coppola — Nina
Norma, by Bellini — Norma
Le nozze di Figaro, by Mozart — The page (Cherubino)
Oberon, by Weber — Fatima
Petite messe solennelle,mass by Rossini
Le prophète, by Meyerbeer — Fidès
La reine de Chypre, by Halévy — Catarina
Rigoletto, by Verdi — Maddalena
Saffo, by Pacini — Climene
Semiramide, by Rossini — Arsace
La sibilla, by Pietro Torrigiani — Ismailia
La sonnambula, by Bellini — Amina
,Marian hymn, by Rossini
Tancredi, by Rossini — Tancredi
Il trovatore, by Verdi — Azucena
Zerline, by Auber — Zerline
La zingara, by Balfe — Queen of the Gypsies
Les Huguenots, by Meyerbeer — The page (Urbain)

Художественные особенности

Было высказано мнение, наряду со своим предшественником Rosmunda Pisaroni как величайший контральто Россини в XIX — го века, или, опять же , благодаря его ранним работам, его можно рассматривать как истинное воплощение пения принципов Россини. Ее голос был очень широкий диапазон, также вверх: как она сама могла спать в письменной форме во многих случаях ее амбитус варьировался от G 2 до С 5 и , следовательно , охватывала всю серию регистров в женском голосе. Позволяет быть подлинным контральто , как она сначала считала себя, но и для того, чтобы играть роли настоящего сопрано, особенно когда она была на гастролях за пределами Франции и должна была уважать местные вкусы: «Я была вынуждена выбирать свой репертуар как могла, музыка Россини не всегда ценится по достоинству »

В любом случае она выбирала осторожно, обычно ограничиваясь ролями, созданными определенной категорией певцов, которые процветали между классическим периодом и окончательным приходом романтической музыки. Его составили примерно меццо-сопрано , первоначально названные контральто из соображений этикета, а затем превратились в настоящие сопрано, хотя их амбиции, конечно, были не очень обширны

Так обстоит дело с ролями Елены в La donna del lago , созданной Изабеллой Колбран , Нинетты в La gazza ladra , созданной Терезой Беллок-Джорджи , и Амины , Анны Болены и Нормы , созданной Джудиттой Паста .

Мариетта Альбони обладала силой, мягкостью, полнотой и большой гибкостью. По качеству голоса она преуспела в отрывках, которые требовали возвышения и почти религиозного спокойствия. Как актриса, она обладала живостью, грацией и обаянием, которыми обладали ее поразительно пухлое телосложение, и иногда утверждали, что ей было бы неудобно в драматических ролях, таких как Норма . Тем не менее, настоящий триумф она получила в 1850 году в Опере, когда она настояла на своем дебюте с трагической ролью Фидеса, премьеру которой только что год назад исполнила не что иное, как Полин Виардо . Кроме того, она смогла (хотя и без особой суеты) справиться с такими драматическими ролями, как Азучена и Ульрика из «Трубадура» и «Бал-маскарад » Джузеппе Верди , и даже не уклонилась от роли баритона в опере Эрнани «Дон». Карло » , который она спела в Лондоне в 1847 году (вероятно, в тональности) после того, как Антонио Тамбурини или Джорджио Ронкони отказались. Замечания и критика ее способностей как актрисы были, таким образом, пересмотрены много лет спустя с обычной деликатностью и точным пониманием ее собственных возможностей самой певицей:

Мариетта Альбони рукописная записка о упадке бельканто во второй половине XIX — го века. Французский текст гласит:«Искусство пения уходит, и оно вернется только с единственной настоящей Музыкой будущего: музыкой Россини. Париж, 8 февраля 1881 г. » ( подпись )

Если в 1850 году критики с энтузиазмом восприняли ее интерпретацию Фидеса, то роль кабаретьера определенного возраста, поглощенная материнской любовью (а вовсе не опутанная полнотой исполнительницы), наглядно демонстрирует точность его личности. — оценки, сделанные выше заинтересованным лицом, тем не менее следует добавить, что Мариетта Альбони никогда до конца не была настоящей «трагической актрисой». Как, например, Арсаче, «ей не удается заставить забыть Писарони, который в ролях трансвеститов проявлял большую хватку и укус. Альбони, напротив, обладали в акцентуации той томной мягкости, которая характерна для элегических певцов и которая, если это ограничивало ее как драматического интерпретатора, в свою очередь, позволяла ей быть самой известной Cenerentola своего столетия. .: за изящество, привязанность, нежность выражения, ну и, конечно, как за трансцендентное исполнение отрывков колоратуры ».

биография

Мариетта Альбони была ученицей Антонио Багиоли (он) в Чезене и, прежде всего, в течение полного трехлетнего цикла обучения в музыкальной школе Болоньи , Джоакино Россини . Певица на протяжении всей жизни оставалась глубоко благодарной и преданной своему бывшему «маэстро», почти второму отцу для нее. После окончания в 1842 году , она дебютировала в 16 лет в Болонье в опорной роли Climene ан Саффо (ен) по Джованни Пачини , но, благодаря непосредственному вмешательству Россини, она сразу же нанял Бартоломео Мерелли , затем директором либо Театр Ла Скала в Милане или Кернтнертортеатр в Вене , зарекомендовавший себя в ролях Неокла в итальянском издании Осады Коринфа Россини, Орсини Лукреции Борджиа , Пьеротто Линды ди Шамуникс и Леоноры из Ла Фаворит (итальянское издание переименовано в Эльду ) , все авторство Гаэтано Доницетти .

Между и 1847 годами она выступала в крупнейших городах северо-восточной Европы: сначала в Вене и Санкт-Петербурге , затем в Праге , Берлине , Гамбурге , Карловых Варах и многих других местах Польши , Венгрии и Австрии . В 1847 году, ненадолго проехав по Италии, она поселилась в Париже и дебютировала в Лондоне , в Ковент-Гардене , в партии Россини « Арсас де Семирамида» . Эта же роль была выбрана в следующем году для парижского дебюта в итальянском театре . В течение следующих пятнадцати лет Альбони практически без перерыва пел в различных театрах двух столиц. В 1850 году , прилично овладев французским языком, она наконец согласилась дебютировать на оперной сцене в роли «Фидес дю Prophète » Джакомо Мейербера . В этот же период она также многие международные туры, отправляясь в США в годы — с скрипача Camille Urso и певицы Генриетты Зонтаг .

В 1854 году она вышла замуж за графа Акилле Пеполи (часто ошибочно называемого Карло Пеполи), сохранив при этом свою девичью фамилию на сцене. В 1863 году ей впервые пришлось резко прервать музыкальную карьеру из-за серьезного психического заболевания, поразившего ее мужа. Он умер в 1867 году , а год спустя, в 1868 году , она, не раздумывая, вышла на пенсию, чтобы принять участие в похоронах своего любимого хозяина и друга Россини в церкви Святой Троицы в Париже. Во время церемонии она спела вместе с Аделиной Патти строфу из Dies iræ : Liber scriptum , адаптированную к музыке дуэта Россини Stabat Mater : Quis est homo . Более того, из уважения к своему бывшему хозяину Альбони согласился вновь появиться перед публикой, чтобы спеть во время турне по Европе оркестровую версию Petite messe solennelle , как она ранее обещала самому Россини.

В году она попрощалась со сценой Итальянского театра в Париже в партии Фидальмы в « Il matrimonio segreto » Доменико Чимарозы , но никогда полностью не прекращала петь, как в частном порядке, так и на благотворительных концертах. Когда в 1887 году по запросу итальянского правительства французское правительство санкционировало передачу останков Россини в базилику Санта-Кроче во Флоренции , Мариетта Альбони, тогда богатая женщина шестидесяти одного года, осталась в стороне на много лет. приложил руку к ручке и адресовал министру иностранных дел Италии Ди Робилант письмо, в котором она предоставила себя в распоряжение итальянского правительства, требуя чести, «как итальянка и ученица бессмертного учителя», петь Сама Маленькая Торжественная Месса , «последнее сочинение Россини», «на родной и любимой родине, в день официальной церемонии». Однако щедрая мысль Альбони не могла быть реализована, и все, что ей нужно было сделать, это принять участие, «тронутая и дрожащая», в церемонии эксгумации в Париже. Парижский корреспондент римской газеты Фанфулла написал по этому поводу: «Фотографы с той же целью зафиксировали того, кто был величайшим исполнителем Ченентолы и Семирамиды, и то, что осталось от того, кто написал эти шедевры, — произведения искусства. «

В году графиня Пеполи вышла замуж вторым браком в церкви Сен-Пьер-де-Шайо за капитана республиканской гвардии Шарля-Дени Зиглера. Она умерла в Виль-д’Авре , недалеко от Парижа, на своей «Вилле Ла Сенерентола», и была похоронена на кладбище Пер-Лашез . Всегда занимаясь благотворительностью (часто в память о своем учителе Россини), Мариетта Альбони завещала почти все свое имущество беднякам Парижа. В своем завещании она написала следующие слова: «Именно пением, практикой этого высшего искусства я приобрел все состояние, которое у меня есть, и я уйду из жизни с этой сладкой мыслью о том, чтобы избавиться от нее, чтобы ободрить и утешить. . «

References

date stated by both Ciliberti and Pougin; the 1911 Encyclopædia Britannica gives the year as 1823
Citation: Entry in New International Encyclopedia. Malibran, however, was (in modern terminology) a mezzo-soprano who often sang soprano roles.
of course Rossini himself taught her the part and she later told that all her life long she had kept singing exactly the same variations («cambiamenti») he had recommended to her (Pougin, 2001, p. 25)
Pougin, 2001, pp. 19-26
Ciliberti
Owen Jander, J.B. Steane, Elizabeth Forbes, Contralto, in S. Sadie, cited, I, p. 934
he bore almost the same name (his full name, however, was Achille Francesco Luigi Carlo Maria, Count Pepoli) and was a distant relative of Carlo Pepoli, the librettist of Bellini’s I puritani (Pougin, 2001, p. 77)
their relationship was still so close that, not having a family vault of his own in Père Lachaise Cemetery, Rossini was temporarily buried in Alboni’s (Pougin, 2001, p. 110, note 66)
Pougin, 2001, pp. 86-89
Pougin, 2001, p. 93
Pougin, 2001, pp. 108-110
Pougin, 2001, p. 111
^ «She was a real contralto from f₃ to g₅, then, up to c₆, she was an excellent soprano. Which enabled her to interpret, with some adjustments (‘con qualche «accomodo»’), also Zerlina in Don Giovanni, Amina in La sonnambula and Marie in La fille du régiment (Celletti, pp. 243–244)
Pougin, 2001, pp. 57–67
Pougin, 2001, p. 115-116
the première of this opera was performed at Prague in (William Ashbrook, Gordigiani. (2) Gordigiani, Giovanni Battista, in Stanley Sadie, II, p. 489); it should hence be a role created by Alboni
the character name, not mentioned by Pougin, is reported in Jacques Gheusi, Histoire du Théâtre des Italiens de Paris. Neuvième et Dixième époques: 1852-1878, «Avant-scène opéra Paris», N° 65 (supplement), 1984 (Adelaide Borghi-Mamo performed the castrato role of Armando and Rosina Penco that of Palmide)
performance not mentioned by Pougin, but stated by Gherardo Casaglia
^ the character name, not mentioned by Pougin, is reported by Gherardo Casaglia
the character name, not mentioned by Pougin, is reported in Charles H. Parsons (ed), Opera premieres: an index of casts. M — Z, Lewiston (NY), Mellen (opera reference index), 1992, p. 1141, ISBN 0889464138; it is a role created by Alboni (Milan, 1843)
^ not mentioned by Pougin
not mentioned by Pougin; source: Gherardo Casaglia; it was a première (Bologna, 1842)
it was a première (Paris, 1851)