История выступлений
Stabat Mater была выполнена впервые в окончательном варианте в зале Ventadour в Театре-Italien в Париже7 января 1842 г.с солистами Джулия Гризи (сопрано), Эмма Альбертацци (меццо-сопрано), Марио (тенор) и Антонио Тамбурини (баритон). Братья Эскудье сообщили, что: «Имя Россини было воспето в бурных аплодисментах. Вся пьеса несла публику; торжество было полным. Три номера были вырезаны … и публика покинула зал, охваченный восхищением, которое быстро охватило весь Париж » .
В марте Гаэтано Доницетти с большим успехом провел итальянскую премьеру в Болонье . Среди солистов были Клара Новелло (английское сопрано) и Николай Иванов (русский тенор). Доницетти так описал реакцию публики:
Хотя эта пьеса отличается от светских произведений Россини, германские критики, так как Генрих Гейне сообщает в своей статье о Россиня, подвергли критику игре за то , что «слишком светскими, слишком чувственным, слишком интересно для религиозной темы . В ответ на это французский историк Гюстав Шуке подчеркнул, что «мы не должны забывать, что религия на Юге сильно отличается от религии на Севере» .
Состав
В 1831 году Россини был в поездке в Испанию с испанским банкиром Александром Агуадо , владельцем замка Марго . Во время этой поездки Фернандес Варела поручил ему работу над традиционным литургическим текстом Stabat Mater . Италия XIX века заново открыла для себя католическое искусство. Россини смог закончить установку последовательности музыки в 1832 году, но болезнь помешала ему завершить работу. Сочинив только половину партитуры (номера с 1 и 5 по 9), он попросил своего друга Джованни Тадолини составить четыре оставшихся части. Россини подарил произведение Вареле как свое. Премьера состоялась в Великую субботу 1833 года в часовне Сан-Фелипе-эль-Реаль в Мадриде, но эта версия произведения больше никогда не исполнялась.
Когда Варела умер, его наследники продали произведение за 2000 франков парижскому музыкальному издателю Антуану Оланье, который отредактировал его. Россини возразил, утверждая, что он владеет правами на публикацию, и отверг версию Оланье, поскольку она включала музыку, написанную Тадолини. Несмотря на удивление от этого объявления, Оланье продолжил свои дела и запланировал выступление в Концертном зале Herz le31 октября 1841 г.за шесть выпусков, написанных Россини. Фактически Россини уже продал права на 6000 франков другому парижскому издателю, Эжену Трупена. После судебного разбирательства Трупенас смог отстоять свои права. Россини завершил свою работу в 1841 году, заменив отрывки, составленные Тадолини. Братья Леон и Мари Эскудье, купившие права на финальную версию у Трупены за 8000 франков, продали их за 2000 франков директору итальянского театра, который готовился к премьере.
Оперная карьера Россини широко разделила аудиторию на поклонников и недоброжелателей. Объявление о премьере Stabat Mater стало поводом для нападения на хорошую репутацию Рихарда Вагнера , находившегося в то время в Париже, не только против Россини, но и в целом против европейской моды на религиозную музыку и деньги. Это. За неделю до концерта журнал Роберта Шумана Neue Zeitschrift für Musik опубликовал эссе Вагнера под псевдонимом Х. Валентино , в котором он объяснил, что считает популярность Россини непостижимой.
