Интересные факты из жизни Баха
- Когда Бах был придворным органистом в Веймаре, в город приехал знаменитый французский музыкант Луи Маршан. Композиторы согласились устроить своеобразный музыкальный поединок. Однако в ночь перед заявленным концертом, на котором должна была состояться эта необычная дуэль, Маршан тайно покинул город, не желая состязаться со столь великим музыкантом, как Бах.
- Бах засыпал только под музыку. Когда сыновья обучились игре на клавесине, они поочерёдно ежедневно усыпляли отца аккордами на этом инструменте.
- Бах был глубоко верующим человеком и был для обеих жён верным супругом и прекрасным семьянином.
- Именно благодаря Баху в храмах зазвучали женские голоса: до него на хорах позволялось петь только мужчинам. Первой женщиной, спевшей в церковном хоре, стала его жена, Мария Барбара.
- Великий композитор умел зарабатывать неплохие деньги и не был расточительным. Однако существовала вещь, которую Бах всегда делал бесплатно: он никогда не брал деньги за частные уроки.
- Современником Баха был Гендель, который жил в 50 км от Веймара. Оба композитора мечтали встретиться друг с другом, но каждый раз им что-то мешало. Встреча так и не состоялась, однако и того, и другого незадолго до смерти оперировал Джон Тейлор, которого многие считали простым шарлатаном, а не доктором.
- Существует легенда, не подтверждённая документально, но упоминаемая первым биографом композитора: чтобы услышать знаменитого Дитриха Букстехуда, Бах пешком шёл от Арнштадта до Любека, расстояние между которыми составляет 300 км.
Также у нас прослушали и скачали следующие песни на телефон:
whitcher 2алик акопян ко ачкериabdul basit yasinС днем рождения!!!Любимка чтобы исполнились все твои мечтывалерий зубковDior musofirандрей фурсов лекция 79ермолов сегодня дождьSf x სულ ქალიtory lanez 2018Лучшие русские песни 2010конь задорнаяБилан так не биваетПоплакала и всеBabi g2015 turk mahnilariSkrillex Rock n Roll (Will Take You to the Mountain)What about us mercy BRecord Radio (Guest Mix 2015) Track 05 www.LThat’s The Way (I Like ItEl Chombo Chacarronзняюмохито слези солнцаС 8 марта бабоньки))) сегодня будут танцы =)Сегодня праздник у девчат, сегоооооодня будет пьянка, и щеки девушек горяяяяяяяят с утрааааааа, горят румянцем. Пришли девченки стоят в сторонке, бухают себе неспешаааааааа, потому что все эти девчеееенки по стаТимур Родригез Новый Мирантонов мечты сбываютьсясекта не будетновогодние 80школьная дискотекаK Maro Femme Like Youигорь николаеivana 100 patronaManvel pashayan слеза катиласьхит 60 хКУЧИН Иван БагульникMaster piece madonnaDamian Marley feat Nas As We EnterBen Howard performing Depth Over Distancemoscow callingsКаспийский Груз То не берет, то занят, что не убьет, то ранит,она то не ждет, то манитало башкирия это вам не сириЯSantiz В душе и сердце пустотаDj FrostMiyavi memoriesАлексин & Ma55imo истеричкаБанд’Эрос КитаноМосква с невойНаташа Королёва Осень под ногами на подошвеОдесскоеартик и асти мы будем вместегруппы всеголоса косаткикаблучками по душекуперен молоточкиtake a sliceNirvana INNATONI BRAXTON JUST BE A MAN ABOUT ITMap of the soul shadowптицы свирельMAX COVERI RUNNING IN THE 90’SdeaNor erqerзвук злого колдовстваMy Enemies & I Rebornсердца магнитдетские песни с днем рождения и я и яhripsime hakobyan martin mkrtjyan 2019лиса прочьАндрей Леницкий ft. Svyat По городамWalking back chemical surfDemiX Похуйвыход щенятLakers FTampa, The Otherz & NUZBМолдавскаAram Asatryan Sirecidj onur ritm bassValeev пьяная ремиксзвуки природы ночной лес шум костра101 розаGor Levon Zaqaryan im ashxarhдурандsarah connor Zelt am Strandолег Виник ВовчыцяУлетаешь лети пожалуйстаиспеки оладушки для бабушкиAceyalone Never Come BackSlavik pogosov ауtexas lightningмузыка для игра на выпускном в детском сад минусРожден Я не лягу под ноги к тебе никогдаnatali a ti takoiMarucмузыка на выход добраяновогоднее попурри детских песенLil Baby, Moneybagg Yo All Of A SuddenЕва Польна «Не расставаясьСестричко БученкоНеизвестен Bass Test THX Ultimate SubwoTeminite earthquakesabu quizas si quizas no Lalamus 2013-2018 Правообладателям/DMCA/EUCD Пользовательское соглашение
Рождественская оратория (1734)
Музыка Баха наполнена размышлениями о вечных вопросах человеческой жизни, но чаще всего эти размышления религиозного характера – бо́льшая часть его жизни связана с церковью (он служил органистом) и бо́льшая часть музыки написана для церкви.
Его духовные кантаты были предназначены для богослужения. Бах был верующим человеком, хорошо знал Священное Писание, соблюдал все церковные праздники, каноны, а его настольной книгой была Библия.
Рождественская оратория – это цикл из 6 кантат.
Иногда кантата и оратория различаются с трудом.
Исполнители Рождественской оратории: Евангелист (тенор), солисты (сопрано, альт, тенор, бас), хор, оркестр, орган.
Конкретные действующие лица и события отсутствуют, присутствуют только лирические размышления о них, их связывают между собой речитативы Евангелиста. Все 6 кантат оратории сюжетно объединены темой Рождения Младенца Христа.
Повествование открывает торжественный хор «Ликуйте, торжествуйте», а завершает ораторию торжественный хорал (богослужебное пение).
Слайды и текст этой презентации
Слайд 1КЛАВИРНАЯ МУЗЫКАИ.С.БАХАПрезентацию подготовил Мецлер Егоручащийся 6 класса народного отделения БУ ДО
Любинского муниципального района «ДШИ».Преподаватель Матюшенко Н.Н.
Слайд 3Бах является великим новатором в области клавирного творчества. Клавирная музыка
ко времени Баха прошла большой путь развития: существовало множество инструментов
– клавесин, клавикорд, спинет и другие.
Слайд 4Клавирныепроизведения Бах писал напротяжении всего творческого пути: в Арнштадте,в Веймаре, в Кетене
творческой зрелости.
Слайд 5КЕТЕН (1717-1723 Г. )
Слайд 6Бах – лучший исполнитель на органе и клавесине среди своих
современников. В Дрездене состоялось его состязание с французским клавиристом Луи
Маршаном, в котором Бах одержал победу.
Слайд 8ХОРОШО-ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙВ это время начинается внедрение темперированного строя, в котором октава
делится на 12 равных полутонов. Попыткиразрешить проблему «равномерной темперации» делали
до Баха – Свелинк, Пахельбель, Фишер, Маттесон. Бахпрактически доказал, что в равномерно-темперированномстрое все 24 тональности равноправны и звучат одинаково хорошо, написав 48 прелюдий и фуг во всех тональностях мажора и минора.
Слайд 9ХОРОШОТЕМПЕРИРОВАННЫЙКЛАВИР ( 1722 , 1744 гг.)В Хорошо темперированном клавире Бах утвердил равномерно-темперированный строй.Установил
ряд учебных и других задач.
инвенциях, симфониях, ХТК Бах добивается исполнительских приемов игры, освоения навыков
композиции, аранжировки и импровизации.Связь композиторской, исполнительской и педагогической деятельности Баха подготовила расцвет его клавирного творчества.
Слайд 12Клавирная музыка Баха включает в себя: сюиты, инвенции, концерты, 2
«Хроматическая фантазия и фуга», «Искусство фуги» и многие другие. Начиная с творчества И.С.Баха, клавесин широко используется в художественной практике.
Слайд 13НОВАТОРСТВО КОМПОЗИТОРАНоваторство Баха заключается в обогащении содержания клавирной музыки, в смелом
разносторонности его трактовки. Клавесин становится ярким, концертным инструментом.
Слайд 14Х Р О М АТ И Ч ЕС К А
Я ФА Н ТА З И Я И ФУ ГА ( 17 2
0 г. )
В «Хроматической фантазии и фуге» Бах предвосхищает появление нового клавирного жанра, концертной драматической фантазии и намечает дальнейшие пути развития клавесинной и фортепианной музыки Моцарта, Бетховена и романтиков.
Слайд 15ИТАЛЬЯНСКИЙ КОНЦЕРТ ( 1735 г.)«Итальянский концерт» — один из ранних образцов клавирного
концерта. В нем Бах предопределил особенности жанра, которые утвердятся во
второй половине XVIII века.
Известные записи
На клавикорде
- Ричард Трёгер (Lyrichord Discs, 2000) впервые записал партиты на клавикорде.
- Менно ван Делфт (Resonus Classics, 2018)
На клавесине
Конец финальной партии из Партиты No6, BWV 830, первое издание, 1731 г.
- Ванда Ландовска (?, 1935 или 1936)
- Ральф Киркпатрик (1958)
- Гельмут Вальча (EMI, 1962)
- Густав Леонхардт (Deutsche Harmonia Mundi, 1964–70 и Virgin, 1986)
- Мартин Галлинг (1964)
- Карл Рихтер (TELDEC Telefunken-Decca, неизвестно, SAWT9913-B SAWT9914-B)
- Бландин Верле (Philips, 1978 и Naïve, 2001)
- Кеннет Гилберт (Harmonia Mundi, 1985)
- Тревор Пиннок (Архив, 1985 и Hänssler, 1998–99)
- Хугетт Дрейфус (Денон, 1986)
- Скотт Росс (Эрато, 1988)
- Кристоф Руссе (L’Oiseau-Lyre, 1992)
- Андреас Стаер (Deutsche Harmonia Mundi, 1993)
- Зигберт Рампе (EMI Music Germany, 2000)
- Масааки Сузуки (BIS, 2001)
- Зузана Ружичкова
- Паскаль Дюбрей (Рамэ, 2008)
- Бенджамин Алард (Альфа, 2010)
- Питер Уочорн (Musica Omnia, 2013)
- Мартин Гестер (Лигия, 2015)
- Джори Виникур (Sono Luminus, 2016)
На фортепиано
- Розалин Турек (1949/50)
- Дину Липатти (BWV 825), (EMI Classics, 1950)
- Гленн Гулд (Sony 1957, 1980)
- Фридрих Гульда (Филипс, 1972 г.)
- Татьяна Николаева (Мелодия 1981)
- Андраш Шифф (Декка Классикс, 1985)
- Мария Типо (EMI, 1991)
- Вольфганг Рюбсам (Наксос, 1992)
- Ристо Лауриала (Альба, 1992)
- Мария Жоау Пирес (DGG 447 894-2, 1995)
- Сергей Щепкин (Онгаку, 1996–97)
- Анджела Хьюитт (Гиперион, 1997)
- Ричард Гуд (Не такой, 2003)
- Джанлука Луизи (OnClassical, 2005–07)
- Марта Аргерих (Фестиваль Вербье, 2008)
- Мюррей Перахиа (Sony, 2008 и 2009 гг.)
- Владимир Ашкенази (Декка, 2010)
- Андрес Карсьенте (Noromusic, 2012)
- Игорь Левит (Sony, 2014 г.)
- Юань Шэн (Классика фортепиано, 2017)
Последние годы жизни И. С. Баха
Несмотря на то, что в течение последних лет у И. С. Баха стремительно ухудшалось зрение, он продолжал творить. Только теперь его произведения записывал зять.В Лейпциге в 1750 г. Баху были сделаны две офтальмологические операции, но они только ухудшили положение.18 июля 1750 г. у него случился удар, а через десять дней композитор скончался. Похоронен он был в Лейпциге, но за могилой долгое время никто не ухаживал. Затерянная могила была обнаружена в 1894 г., после чего останки были перенесены в церковь Святого Иоанна, где гений служил почти три десятка лет. Несмотря на то, что храм разбомбили во время Второй мировой войны, останки композитора обнаружили в 1949 г. и перезахоронили в церкви Св.Фомы.
Факты из жизни Баха
Концерт № 1 для клавира с оркестром ре минор (1738 год)
Состоит из 3 частей:
- allegro;
- adagio;
- allegro.
Считается, что его оригинал (он не сохранился) был написан для скрипки, но затем переложен для клавира.
Концерт наполнен драматизмом, что подчёркивает суровая мелодия первой части. Вторая часть основана на приёме непрерывного баса. Музыка этой части сосредоточенная и несколько мрачная. Третья часть – образная реприза первой части.
Бах был величайшим новатором в области клавирного творчества, он постоянно искал новые выразительные средства этого инструмента, стремился оторваться от бытовых жанров клавирной музыки и поднять её на уровень возвышенного искусства. Создал клавирную сюиту и клавирный концерт. Писал для клавира, как и для скрипки, в течение всего творчества.
Жанры музыки Баха
Иоганн Себастьян начал свою карьеру, сочиняя церковную музыку в традиционных религиозных жанрах, однако вскоре перешел к более светским. В светской музыке Бах нашел для себя ту свободу самовыражения, которой ему недоставало в церковной.
Сначала Бах имитировал произведения других композиторов, затем стал сочетать различные жанры в одном произведении. Фуга позволила Баху проявить его гений полифонии, в то время как сюиты раскрыли эмоциональную глубину, причем требовался всего один инструмент.
Бах писал музыку для множества различных инструментов, несмотря на то, что при жизни был знаменит своей виртуозной игрой на органе. Очень много произведений композитор написал для флейты, скрипки, клавесина и клавира.
Рождественская оратория (1734)
Музыка Баха наполнена размышлениями о вечных вопросах человеческой жизни, но чаще всего эти размышления религиозного характера – бо́льшая часть его жизни связана с церковью (он служил органистом) и бо́льшая часть музыки написана для церкви.
Его духовные кантаты были предназначены для богослужения. Бах был верующим человеком, хорошо знал Священное Писание, соблюдал все церковные праздники, каноны, а его настольной книгой была Библия.
Рождественская оратория – это цикл из 6 кантат.
Иногда кантата и оратория различаются с трудом.
Исполнители Рождественской оратории: Евангелист (тенор), солисты (сопрано, альт, тенор, бас), хор, оркестр, орган.
Конкретные действующие лица и события отсутствуют, присутствуют только лирические размышления о них, их связывают между собой речитативы Евангелиста. Все 6 кантат оратории сюжетно объединены темой Рождения Младенца Христа.
Повествование открывает торжественный хор «Ликуйте, торжествуйте», а завершает ораторию торжественный хорал (богослужебное пение).
Методическая разработка (музыка) по теме: «Бах И.С. «Хорошо темперированный клавир». Прелюдия и фуга C-dur 1 часть ХТК.»
МЕТОДИЧЕСКАЯ РАБОТА
« БАХ И.С. «ХОРОШО ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ КЛАВИР».
ПРЕЛЮДИЯ И ФУГА C-dur 1 ЧАСТЬ. »
ПРЕПОДАВАТЕЛЬ ФОРТЕПИАНО
ОСИПОВА И.А.
МБУ ДО «ДШИ №1 ЭМР»
2014
План
1 Второе рождение
2 Введение
4 История создания, особенности исполнения «Хорошо темперированного клавирa»
4.1 Прелюдии
4.2 Фуги4.3 Некоторые аспекты методического разбора Прелюдии и фуги C-dur 1 часть ХТК.
5 Исполнительская интерпрeтация «ХТК» И.С.Баха.
6 Вывод
7 Список используемой литературы
1. Второе рождение
Гениальное творчество Баха (1685 — 1750) не было по-настоящему оценено его современниками. Пользуясь славой как органист, он при жизни не привлек должного внимания как композитор.
О его творчестве не было написано ни одной серьезной работы, лишь ничтожная часть произведений была опубликована.
После смерти Баха его рукописи пылились в архивах, многие безвозвратно затерялись, а имя композитора забылось.
Обратите внимание
Подлинный интерес к Баху возник лишь в XIX веке. Начало ему положил Ф. Мендельсон, случайно нашедший в библиотеке ноты «Страстей по Матфею». Под его управлением это произведение было исполнено в Лейпциге. Большинство слушателей, буквально потрясенных музыкой, никогда не слышало имя автора. Это было вторым рождением Баха.
К столетию со дня его смерти (1850) в Лейпциге было организовано баховское общество, поставившее целью издание всех сохранившихся рукописей композитора в виде полного собрания сочинений (46 томов).
Несколько сыновей Баха стали видными музыкантами: Филипп Эммануэль, Вильгельм Фридеман (Дрезден), Иоганн Кристоф (Бюккенбург), Иоганн Кристиан (самый младший, «Лондонский» Бах).
2. Введение
Цикл прелюдий и фуг И. С. Баха “Хорошо темперированный клавир” занимает совершенно особое место в мире музыки. Это не просто один из бессмертных шедевров мировой музыкальной литературы.
Это в полном смысле слова энциклопедия полифонического искусства, его альфа и омега; это настольная книга каждого мыслящего музыканта, необходимое — на всю жизнь — пособие и вместе с тем неиссякаемый источник наслаждения.
Шуман; который, по собственному признанию, в тяжелые минуты жизненных сомнений и невзгод “искал спасения у Баха”, писал еще в юности:
“Баховский “Wohltemperlertes Klavier” является моей грамматикой, притом лучшей, фуги я самостоятельно проанализировал одну за другой вплоть до их тончайших разветвлений; польза от этого велика, а каково морально укрепляющее влияние на человека в целом, ведь Бах был в полной мере человеком; в нем не было ничего половинчатого, нездорового, все писалось на вечные времена”. А в зрелые годы он в “Жизненных правилах для музыкантов” прямо наставлял молодого музыканта: “Играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего Иог(анна) Себ(астиана) Баха; “Хорошо темперированный клавир” должен быть твоим хлебом насущным”.
Антон Рубинштейн буквально благоговел перед Бахом и постоянно напоминал, что “его “Wohltemperiertes Klavier” сделался евангелием для каждого серьезного и стремящегося к высшему идеалу художника…”
А Стасов характеризовал “Хорошо темперированный клавир” Баха на свой лад как “надежный посошок в дальнюю дорогу”.
Важно
Словом, никогда еще музыкальное сочинение со строгой дидактической установкой не имело столь огромной эстетической значимости.
Никогда оно не заключало в себе такого количества художественных откровений, никогда не было основано на столь возвышенном поэтическом настроении. “Эта музыка, — по великолепному суждению Пабло Казальса, — наилучший источник молодости.
Она обновляет душу…” Эта музыка, — добавим мы, — великое чудо; она доставляет людям ни с чем не сравнимую художественную радость.
3. «Маленькие прелюдии и фуги»
Знакомство с полифонией происходит буквально с первых уроков ученика в школе, от маленьких пьес с полифоническими попевками, менуэтов, «Маленьких прелюдий» к «Инвенциям», «Хорошо темперированному клавиру»..
Написанные со скромной целью – быть упражнениями для учеников – «Маленькие прелюдии и фуги» тем не менее в полной мере отразили всю мощь баховского гения.
Этот цикл чудеснейших миниатюр, органически воплощающий мир типичных образов композитора, далеко не так легок для исполнения, как обычно кажется на поверхностный взгляд. Трудность «Маленьких прелюдий» заключается в соединении поразительного лаконизма с емкостью содержания.
Можно сказать, что и от зрелого пианиста эти пьесы требуют такого же интенсивного выражения артистических способностей, как при исполнении Инвенций и ХТК.
«Второе рождение»
Гениальное творчество Баха не было по-настоящему оценено его современниками. Пользуясь славой как органист, он при жизни не привлек должного внимания как композитор. О его творчестве не было написано ни одной серьезной работы, лишь ничтожная часть произведений была опубликована. После смерти Баха его рукописи пылились в архивах, многие безвозвратно затерялись, а имя композитора забылось.
Подлинный интерес к Баху возник лишь в XIX веке. Начало ему положил Ф. Мендельсон, случайно нашедший в библиотеке ноты «Страстей по Матфею». Под его управлением это произведение было исполнено в Лейпциге. Большинство слушателей, буквально потрясенных музыкой, никогда не слышало имя автора. Это было вторым рождением Баха.
К столетию со дня его смерти (1850) в Лейпциге было организовано баховское общество, поставившее целью издание всех сохранившихся рукописей композитора в виде полного собрания сочинений (46 томов).
Несколько сыновей Баха стали видными музыкантами: Филипп Эммануэль, Вильгельм Фридеман (Дрезден), Иоганн Кристоф (Бюккенбург), Иоганн Кристиан (самый младший, «Лондонский» Бах).
Элементы сюиты
Аллеманда – название танца, особенно популярного во времена барокко. Оно произошло от французского слова allemande, в переводе обозначающего «немецкий». Корни этого прародителя вальса идут из Германии XVI века. Французские сюиты Баха отличаются тем, что композитор много экспериментировал с аллемандой, иногда заставляя ее звучать как прелюдия.
Куранта – французский танец, популярный в XVI веке, отличающийся быстрым темпом. Во времена Иоганна Себастьяна Баха куранта потеряла свою популярность, но осталась элементом сюиты, в котором композитор сосредотачивал эмоциональную нагрузку произведения.
Сарабанда – испанский народный танец. Его первоначальная форма была слишком фривольной и откровенной, и церковь, не сумев запретить, решила его облагородить, превратив в похоронную мелодию со сниженным темпом. Во времена Баха сарабанда стала снова популярна, но уже в значительно «окультуренном» виде.
Жига – еще один танец эпохи барокко, корни которого идут из Англии. Это единственный из элементов сюиты, который никогда не был танцем высшего общества. Первая французская сюита до минор выделяется тем, что Бах совершенно изменил темп жиги.
Кроме этих четырех обязательных частей, в сюите могут присутствовать прелюдия и дополнительная часть, обычно проигрываемая между последними двумя.
Концерт № 1 для клавира с оркестром ре минор (1738 год)
Состоит из 3 частей:
- allegro;
- adagio;
- allegro.
Считается, что его оригинал (он не сохранился) был написан для скрипки, но затем переложен для клавира.
Концерт наполнен драматизмом, что подчёркивает суровая мелодия первой части. Вторая часть основана на приёме непрерывного баса. Музыка этой части сосредоточенная и несколько мрачная. Третья часть – образная реприза первой части.
Бах был величайшим новатором в области клавирного творчества, он постоянно искал новые выразительные средства этого инструмента, стремился оторваться от бытовых жанров клавирной музыки и поднять её на уровень возвышенного искусства. Создал клавирную сюиту и клавирный концерт. Писал для клавира, как и для скрипки, в течение всего творчества.
«Страсти по Матфею» (1729)
«Страсти по Матфею» – крупнейшее и самое значительное из творений великого композитора. Оно состоит из 78 хоровых, сольных и речитативных номеров, объединенных в 2 части и 7 разделов.
Состав исполнителей огромен: 2 хора со своими солистами и оркестрами, детский хор, 2 органа. Известный немецкий философ, врач, органист и музыковед Альберт Швейцер так отзывался об этом произведении: «Красота и совершенство выразительности речитативов в партиях Евангелиста и Христа находятся за гранью того, что поддается анализу…» Он отмечал, что в «Страстях по Матфею» Бах создал лучшее, что мог.
История Христа в этих двух произведениях отличается законченностью форм, музыкальной красотой и силой выражения.
Считается, что Бах написал 5 пассионов («страстей»), но до нашего времени дошли только эти два.
Творчество Баха во всём мире считают гениальным. Но современники ценили его только как органиста, а как композитор он при жизни не привлекал особого внимания. Его произведения практически не публиковались, после его смерти многие рукописи были потеряны или пылились в архивах.
И лишь в XIX в. произошёл всплеск интереса к творчеству Баха. Феликс Мендельсон совершенно случайно увидел в библиотеке ноты «Страстей по Матфею», заинтересовался этим произведением и руководил его исполнением. Считается, что это было вторым рождением Баха.
Сюиты для клавира
Его произведения вывели светскую музыку на совершенно новый уровень, особенно ярко это прослеживается в сборниках сюит для клавира. Всего их было издано три: «Французские сюиты», «Английские сюиты» и «Партиты для клавира».
На протяжении всей его карьеры Бах совершенствовал строение и содержание сюиты, добавляя все новые партии, меняя инструменты и углубляя звучание. В этих сборниках собраны сюиты, над которыми композитор работал с 1718 до 1730 года. Они отличаются формой, композицией и содержанием.
В каждом сборнике 6 сюит с одинаковой конструкцией – они состоят из четырех основных частей. В каждом из циклов композитор добавляет дополнительные части, например прелюдии. Французские сюиты Баха отличаются простотой композиции и легкостью исполнения.
Шесть партитур
Партита No. 1 in B♭ майор, BWV 825
- Прелудий, Allemande, Корренте, Сарабанда, Менуэт I, Менуэт II, Жига
Партита No. 2 до минор, BWV 826
- Симфония, Аллеманда, Курант, Сарабанда, Рондо, Каприччио
Партита No. 3 ля минор, BWV 827
- Фантазия, Аллеманда, Корренте, Сарабанда, Бурлеска, Скерцо, Жига
Партита No. 4 ре мажор, BWV 828
- Ouvertüre, Аллеманда, Курант, Ария, Сарабанда, Менуэт, Жига
Партита No. 5 соль мажор, BWV 829
- Преамбулум, Аллеманда, Корренте, Сарабанда, Tempo di Minuetto, Passepied, Жига
Партита No. 6 ми минор, BWV 830
- Токката, Аллеманда, Корренте, Воздуха, Сарабанда, Tempo di Гавотта, Жига
«Страсти по Иоанну» (1723)
Тема и содержание произведения – страдания, муки, душевная скорбь, тоска, телесная боль Христа, последние дни Его жизни и смерть.
В произведении использованы 18 и 19 главы Евангелия от Иоанна: предательство Христа Иудой, поведение апостола Петра, привод Иисуса к первосвященнику, отречение Петра, суд Пилата, бичевание Иисуса, издевательства толпы, шествие на Голгофу, жребии солдат о Его одежде, Его смерть и погребение.
Исполнители: хор, оркестр, орган, солисты.
Музыка произведения отличается возвышенным характером, выраженным противопоставлением добра и зла. Например, в арии альта «Свершилось» звучит глубочайшая скорбь, которая сменяется бурным ликующим vivace, несущим весть о грядущем Воскресении Христа.
Вся музыка «Страстей» исполнена величия и драматизма.
Сюиты для клавира
Его произведения вывели светскую музыку на совершенно новый уровень, особенно ярко это прослеживается в сборниках сюит для клавира. Всего их было издано три: «Французские сюиты», «Английские сюиты» и «Партиты для клавира».
На протяжении всей его карьеры Бах совершенствовал строение и содержание сюиты, добавляя все новые партии, меняя инструменты и углубляя звучание. В этих сборниках собраны сюиты, над которыми композитор работал с 1718 до 1730 года. Они отличаются формой, композицией и содержанием.
В каждом сборнике 6 сюит с одинаковой конструкцией – они состоят из четырех основных частей. В каждом из циклов композитор добавляет дополнительные части, например прелюдии. Французские сюиты Баха отличаются простотой композиции и легкостью исполнения.
Werke für Violine
Композитор
Иоганн Себастьян Бах
Жанр
камерные и инструментальные
Страна
Германия
По сравнению с огромным размахом органного и клавирного творчества, другие инструментальные жанры Баха могут показаться скудными. Художественное же их значение огромно: прошли столетия, а они более чем когда-либо раньше в центре концертного репертуара; некоторые из них, например, виолончельные сюиты, лишь в XX веке нашли исполнителей, в полной мере раскрывших их красоты (Пабло Казальс, Мстислав Ростропович).
Известно, что сам Бах в ранней юности начинал концертную деятельность в качестве скрипача. Еще в 1703 году он играл в Веймаре, а переехав туда надолго с 1708, занимал некоторое время должность скрипача в герцогской капелле. В Кётене и Лейпциге он проявлял особенный интерес к альту, чтобы, как говорит Альбер Швейцер, «находиться в самом центре струнных». В начале зрелого периода в Веймаре написаны были клавирные транскрипции скрипичных концертов Вивальди, Бенедетто Марчелло и фуги на темы Корелли, Легренци, Альбинони. Последние переложения собственных скрипичных концертов сделаны в Лейпциге, последние оригинальные произведения для скрипки — канон и Трио-соната c-moll созданы за три года до смерти — они вошли в «Музыкальное приношение».
О той выразительно-поэтической роли, какую смычковые и, в частности, их концертирующие soli играют в кантатах, ораториях, мессе, уже говорилось не раз. Наконец, в Кётене около 1720 Бах написал скрипичные партиты, сонаты и концерты, составившие кульминацию в этой области творчества. Таким образом, интерес к скрипке не угасал никогда. Сами же произведения, их стиль, фактура, техника свидетельствуют не только о глубоком знании инструмента, драгоценных традиций его профессиональной и народной, в частности, немецкой, культуры, но, как это было и с клавиром, — о мудром провидении его дальнейшей эволюции.
Эта широта жанровых связей скрипичного творчества эстетически закономерна. Музыкальная натура Баха была слишком лиричной, чтобы не испытать артистического влечения к скрипке. «Драгоценная способность к связному последованию звуков и вибрации зажатых струн, — справедливо замечает Н. А. Римский-Корсаков в «Основах оркестровки», — делает смычковую группу представительницей певучести и выразительности по преимуществу перед остальными оркестровыми группами, чему способствуют упомянутые выше качества: теплота, мягкость и благородство тембра».
Правда, отсутствие у скрипки низкого регистра до некоторой степени ограничивало композитора, но он, как всегда, восполнял этот недостаток, реализуя другие возможности инструмента. Нельзя не согласиться с А. Швейцером, что для Баха скрипичный стиль — это стиль универсальный. Он сочинял не столько для скрипки, сколько для некоего идеального инструмента, обладающего мощным тоном органа, гибкой фразировкой скрипки, трепетной теплотой и экспрессией человеческого голоса. «Универсализм» баховского скрипичного стиля отнюдь не означает его обезличения. Наоборот, сохраняя почти всегда в той или иной степени свойственную ему «органность» инструментального мышления, Бах выработал для скрипки особую, своеобразную сферу выразительности, фактуру и сосредоточился главным образом на одном жанре, придав ему доминирующее значение. Это — соната.
К. Розеншильд
- Сонаты и партиты для скрипки соло →
- Скрипичные концерты →
- Камерно-инструментальное творчество →
Сочинения:
Сонаты и партиты для скрипки соло:
g-moll, h-moll, a-moll, d-moll, C-dur, E-dur
Соната для двух скрипок с цифрованным басом C-durЧетыре сонаты («инвенции») для скрипки и чембало:
g-moll, G-dur, F-dur, c-moll
Трио для двух скрипок и чембало d-mollСонаты для клавесина и скрипки:
h-moll, A-dur, E-dur, c-moll, f-moll, G-dur
Сюита для клавесина и скрипки A-durСоната для флейты и скрипки с цифрованным басом G-dur
Концерты:
Концерты для скрипки с сопровождением оркестра:
№ 1, a-moll; № 2, E-dur; № 3, d-moll
Концерт для двух скрипок с сопровождением оркестра d-moll
Тройной концерт для клавесина, флейты и скрипки с сопровождением оркестра a-moll
Концерт для скрипки с оркестром D-dur (отрывок)