Склад, апартаменты, храм

использованная литература

Примечания

Цитируемый источник

• Бальдини, Габриэле (1970), (перевод Роджера Паркера, 1980), История Джузеппе Верди: Оберто до Un Ballo in Maschera . Кембридж и др .: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-29712-5
• Бадден, Джулиан (1984), Опера Верди, Том 1: От Оберто до Риголетто . Лондон: Касселл. ISBN  0-304-31058-1
• Чусид, Мартин, (ред.) (1997), Средний период Верди, 1849–1859 , Чикаго и Лондон: University of Chicago Press. ISBN  0-226-10658-6 ISBN  0-226-10659-4
• Кимбелл, Дэвид (2001), в Холдене, Аманде (ред.), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam, 2001. ISBN  0-14-029312-4
• Осборн, Чарльз (1969), Полная опера Верди , Нью-Йорк: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
• Паркер, Роджер (1998), « Луиза Миллер » в Стэнли Сэди, (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. 3. С. 80–82. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Филлипс-Матц, Мэри Джейн , Верди: биография , Лондон и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1993 ISBN  0-19-313204-4

Другие источники

• Де Ван, Жиль (перевод с Джильды Робертс) (1998), Театр Верди: создание драмы через музыку . Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN  0-226-14369-4 (в твердом переплете), ISBN  0-226-14370-8
• Госсетт, Филип (2006), Дивы и ученый: Выполнение итальянской оперы , Чикаго: University of Chicago Press. ISBN  0-226-30482-5
• Каллберг, Джеффри (1991), Луиза Миллер , критическое издание с полной партитурой. Чикаго и Милан: Издательство Чикагского университета и Г. Рикорди. ISBN  0-226-85312-8 (University of Chicago Press), ISBN  88-7592-045-1 (G. Ricordi & C.).
• Мартин, Джордж, Верди: его музыка, жизнь и времена (1983), Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN  0-396-08196-7
• Паркер, Роджер (2007), Руководство New Grove по Верди и его операм , Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531314-7
• Пистоне, Даниэль (1995), Итальянская опера девятнадцатого века: От Россини до Пуччини , Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
• Той, Фрэнсис (1931), Джузеппе Верди: его жизнь и творчество , Нью-Йорк: Кнопф
• Уокер, Франк, Человек Верди (1982), Нью-Йорк: Кнопф, 1962, Чикаго: University of Chicago Press. ISBN  0-226-87132-0
• Варрак, Джон и Уэст, Юэн, Оксфордский словарь оперы Нью-Йорка: OUP: 1992 ISBN  0-19-869164-5
• Верфель, Франц и Стефан, Поль (1973), Верди: Человек и его письма , Нью-Йорк, Венский дом. ISBN  0-8443-0088-8

История выступлений

Мариетта Газзанига, оригинальная Луиза

Сеттимео Мальвецци, оригинальный Родольфо

19 век

Премьера 8 декабря 1849 года была хорошо принята, хотя для Верди опыт общения с властями в Опере Сан-Карло в Неаполе заставил его поклясться никогда не ставить там ни одной оперы. На самом деле, он никогда не делал этого, несмотря на то, что изначально написал для этого дома « Un bal in maschera» .

В Италии после премьеры Луизу поставили в Риме в 1850 году, а в Венеции, Флоренции и Милане снова до 1852 года. Премьера в США была поставлена ​​труппой Кэролайн Ричингс в Театре Уолнат-Стрит в Филадельфии 27 октября 1852 года с Кэролайн Ричингс в спектакле «Себастьян». заглавная роль. Затем 3 июня 1858 года состоялась первая британская презентация в Театре Ее Величества в Лондоне .

20 век и далее

Хотя Луиза Миллер не так популярна, как наиболее часто исполняемые произведения Верди, такие как « Риголетто» , «Травиата» или « Аида» , ее довольно часто можно увидеть на сценах мировых оперных театров.

После первых шести спектаклей в сезоне 1929/30 в Метрополитен-опера в Нью-Йорке опера не давалась там до 1968 года при Томасе Шипперсе . Луизой звали Монтсеррат Кабалье , Родольфо Ричард Такер , Миллер Шерилл Милнс , Вальтер Джорджио Тоцци и Вурм Эцио Флагелло . С тех пор Метрополитен неоднократно возрождал эту работу.

Известные возрождения включают выступления Кабалье в Гран Театре дель Лисеу в январе 1972 года и в Театре Ла Скала в мае 1976 года. Катя Риччарелли исполнила заглавную партию вместе с Лучано Паваротти несколько раз в те годы, особенно в Сан-Франциско и снова в Турине. с Хосе Каррерасом . В 1978 году опера была представлена ​​в Королевском оперном театре Ковент-Гарден, также с Риччарелли в главной роли. Лучано Паваротти исполнил роль Родольфо в оригинальной постановке; в более поздних сезонах Риччарелли повторил главную роль с тенором Хосе Каррерасом, за ним последовали Пласидо Доминго, а затем Карло Бергонци.

Эту оперу поставили три оперные труппы, которые планируют представить все оперы Верди: Опера Сарасота в 1999 году как часть «Цикла Верди»; театр Парма в октябре 2007 года в рамках своего текущего «Фестиваль Verdi»; и ABAO в Бильбао, Испания, в 2012 году в рамках серии «Viva Verdi». Paris Opéra в Бастилии оперы представил работу с Ана Мария Мартинес и Рамон Варгас , как Луизы и Родольфо соответственно на 8 марта 2008.

В апреле – мае 2010 года в новой постановке Цюрихского оперного театра были Барбара Фриттоли в роли Луизы, Фабио Армилиато в роли Родольфо и Лео Нуччи в роли Миллера. В 2012 году постановки были показаны в трех городах Германии, включая Берлин, Штутгарт и Мюнхен, а также Мальмё в Швеции. В 2013 году опера была представлена труппой Израильской оперы в Тель-Авиве, Немецкой оперой на Рейне в Дуйсбурге и Дюссельдорфе, а также в Будапеште. Опера Сан-Франциско открыла свой 93-й сезон в сентябре 2015 года исполнением оперы.

Оперы. Все произведения

• Балет Ромео и Джульетта
• Беллини — Норма
• Бородин — Князь Игорь
• Вагнер — Валькирия
• Вагнер — Гибель богов
• Вагнер — Золото Рейна
• Вагнер — Летучий голландец
• Вагнер — Лоэнгрин
• Вагнер — Тангейзер
• Вебер — Вольный стрелок
• Верди — Аида
• Верди — Бал-маскарад
• Верди — Дон Карлос
• Верди — Зигфрид
• Верди — Луиза Миллер
• Верди — Макбет
• Верди — Набукко
• Верди — Риголетто
• Верди — Травиата
• Верди — Трубадур
• Верди — Фальстаф
• Гендель — Оттон
• Гершвин — Порги и бесс
• Глинка — Иван Сусанин (Жизнь за царя)
• Глинка — Руслан и Людмила
• Глюк — Орфей и Эвридика
• Гуно — Фауст
• Даргомыжский — Русалка
• Доницетти — Дон Паскуале
• Доницетти — Любовный напиток
• Доницетти — Лючия ди Ламмермур
• Жизель
• Жорж Бизе — Кармен
• Иисус Христос — суперзвезда рок-опера
• Кальман — Принцесса цирка (Мистер Икс)
• Корсар
• Лебединое озеро
• Леонкавалло — Паяцы
• Масканьи — Сельская честь
• Моцарт — Волшебная флейта
• Моцарт — Дон Жуан
• Моцарт — Похищение из сераля
• Моцарт — Свадьба Фигаро
• Мусоргский — Борис Годунов
• Мусоргский — Хованщина
• Мюзикл Кошки
• Пуччини — Богема
• Пуччини — Джанни Скикки
• Пуччини — Мадам Баттерфляй (Чио-Чио-сан)
• Пуччини — Манон Леско
• Пуччини — Принцесса Турандот
• Пуччини — Тоска
• Рахманинов — Алеко
• Римский-Корсаков — Золотой петушок
• Римский-Корсаков — Псковитянка
• Римский-Корсаков — Садко
• Римский-Корсаков — Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии
• Римский-Корсаков — Снегурочка
• Римский-Корсаков — Царская невеста
• Россини — Севильский цирюльник
• Рубинштейн — Демон
• Рыбников — Юнона и Авось
• Спящая красавица
• Тристан и Изольда
• Чайковский — Евгений Онегин
• Чайковский — Иоланта
• Чайковский — Пиковая дама
• Чайковский — Чародейка
• Чайковский — Щелкунчик

Музыка

Джулиан Бадден подводит итоги сильных сторон этой оперы и демонстрирует, как она принимает множество новых измерений, основываясь на нескольких вещах: относительно более длительные сроки завершения пьесы, тот факт, что Верди заранее сделал наброски некоторых музыкальных произведений. , возможность «позволить вновь обретенным парижским элементам ассимилироваться в его итальянском стиле», в результате чего «лучшее из этого установило новый стандарт в вердианской опере»

Он демонстрирует, как в третьем акте «чувствительная партитура, гибкость музыкальных форм, возрастающая важность роли, которую Верди отводит оркестру … позволяют ему написать два длинных речитатива диалога (Луиза и Миллер; Луиза и Родольфо)

). из этих двух дуэтов, Дэвид Kimball отмечает , что они «лучше проиллюстрировать привычки Верди вылепляя музыкальные формы , чтобы соответствовать драматической цели», хотя Паркер немного квалифицирует это, заявив , что он видит важность оперы среди тех письменного предварительного Риголетто как существа не столько «из-за формальных экспериментов, сколько из-за контроля над традиционными музыкальными формами, особенно с большим дуэтом». В этом отношении он считает его похожим на Il trovatore .

Что касается общей важности Луизы , Бальдини заявляет, что:

По художественной ценности опера сопоставима только с « Набукко» , « Эрнани» и « Макбет» . Короче говоря, это четвертая опера Верди, к которой можно отнестись совершенно серьезно: к этому моменту он написал четырнадцать.

Другой музыкальный пример был отмечен Бадденом (см. выше): Верди не хотел устанавливать обычную стретту в конце второго акта (но, в то же время, он согласился с либреттистом, который хотел, чтобы акт завершился музыкой. что «должно ускориться к анимированному финалу»). В музыкальном плане Бадден отмечает, что Верди согласился и:

Завершается в три этапа монтажа; но это не что иное, как обычная стретта. Нет и оперной модели для этого типа концовки. Верди пошел дальше примера своих итальянских предшественников, позволив оригинальной драме диктовать свои формальные идеи.

Записи

Верди. Опера «Луиза Миллер»

Трагическая мелодрама в 3 действиях. Либретто по драме Шиллера «Коварство и любовь» написано С. Каммарано.
Первое представление состоялось 8 декабря 1849 года в Неаполе.

Действующие лица:
Миллер, отставной солдат, баритон
Луиза, его дочь, сопрано
Граф Вальтер, бас
Родольфо, его сын, тенор
Вурм, секретарь Вальтера, бас
Герцогиня Федерика, меццо-сопрано

Первое действие — «Любовь». Первая картина. Луиза, дочь старого отставного солдата Миллера, любит Родольфо, сына владетельного графа Вальтера. Ни Луиза, ни ее отец не подозревают, что Родольфо — сын графа. Для них он — простой крестьянин Карло. Родольфо отвечает Луизе горячей и искренней любовью. Миллер, однако, не верит искренности Карло. Смутные подозрения тревожат старика. Сердце его полно мрачных предчувствий. Беспокойство старого солдата было не напрасным. Секретарь графа Вальтера — безжалостный и коварный Вурм тоже влюблен в Луизу. Ненавидя Родольфо, он сообщает Миллеру, что Карло — сын графа, собирающийся обольстить и обмануть Луизу. Миллер в глубоком отчаянии. Он запрещает дочери встречаться с Родольфо.

Вторая картина. К графу должна прибыть его племянница — герцогиня Федерика. Детство и юность провела она вместе с Родольфо и до сих пор глубоко любит своего двоюродного брата. Отец Федерики насильно выдал дочь замуж за герцога Остгеймского, теперь герцог умер, Федерика осталась вдовой. Граф Вальтер пригласил ее к себе, чтобы договориться о свадьбе. Сопровождаемая пышной свитой, герцогиня приезжает в замок, чтобы сочетаться браком с Родольфо.

Граф Вальтер уже предупрежден секретарем Вурмом о том, что Родольфо любит Луизу. Разгневанный старик решил сурово наказать Миллера и его дочь, а сына силой заставить жениться на герцогине. Однако сам Родольфо открывает Федерике тайну своей любви к Луизе и отказывается от брака. Оскорбленная герцогиня клянется отомстить Родольфо.

Третья картина. К дому старого Миллера приходит Родольфо — он вынужден открыть Луизе и ее отцу свое настоящее имя. Юноша старается успокоить любимую, уверяя, что графский титул не послужит препятствием к браку. — Я переменил имя, но сердце у меня все то же,— говорит он Луизе. Родольфо не боится отца — ему известна тайна графа. Если пригрозить ее разоблачением, отец вынужден будет сменить гнев на милость.

В дом Миллера является сам граф. Узнав, что сын упорствует в своем намерении жениться на Луизе, граф вызывает солдат и приказывает отправить старика Миллера в тюрьму. Когда такая же участь угрожает и Луизе, Родольфо решается на крайнюю меру. Сын владеет тайной, тщательно скрываемой от всех. Чтобы получить графский титул и наследство, Вальтер с помощью Вурма убил своего брата. Угроза Родольфо обнародовать эту тайну заставляет графа отказаться от ареста Луизы.

Второе действие — «Коварство». Первая картина. Отец Луизы томится в тюрьме. Ему грозит смерть. Чтобы спасти жизнь отца, Луиза согласна с требованием Вурма написать письмо Родольфо и оклеветать себя перед любимым. Она пишет, что хотела стать женой графа ради его титула и богатства, что любит Вурма и собирается выйти за него замуж. Много слез и страданий стоило бедной девушке ужасное письмо, вынужденный обман навсегда разлучит ее с любимым. Но жизнь отца для Луизы дороже собственного счастья.

Вторая картина. Письмо Луизы попадает в руки Родольфо. Несчастный юноша поверил ему, он примиряется с отцом, дает согласие на брак с герцогиней. Но это только на словах. В душе у него созрело другое решение — он убьет Луизу и умрет вместе с ней.

Третье действие — «Яд». Старик Миллер освобожден из тюрьмы. Он не знает, какой страшной ценой куплена его свобода. Охваченная отчаянием и ужасом, Луиза решает покончить жизнь самоубийством.

Появляется Родольфо. Прежде чем убить изменницу и умереть самому, он хочет услышать из ее уст страшную правду: значит, Луиза не любила, а обманывала его? Девушка, связанная клятвой, данной Вурму, подтверждает все, что было написано в письме. Родольфо наполняет кубок ядом и осушает его. Второй кубок с отравой он предлагает выпить Луизе Перед лицом наступающей смерти Луиза считает себя освобожденной от клятвы и открывает Родольфо всю правду. Влюбленные умирают.