Концерт для оркестра (барток)

Navigation etc.

Orchestral Works by Béla Bartók
Orchestral Music Concerto for Orchestra Divertimento Hungarian Pictures Kossuth Music for Strings, Percussion and Celesta 2 Pictures 4 Pieces 2 Portraits Romanian Folk Dances	Suite No.1 Suite No.2 Tanz Suite	Scherzo for Piano and Orchestra Viola Concerto Violin Concerto No.1 Violin Concerto No.2 Violin Rhapsody No.1 Violin Rhapsody No.2
Concertante works Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra Piano Concerto No.1 Piano Concerto No.2 Piano Concerto No.3 Rhapsody for Piano and Orchestra
Stage Works Bluebeard’s Castle The Miraculous Mandarin The Wooden Prince

Piano reduction

In 1985, Peter Bartók, son of the composer, discovered a manuscript of a piano, two-hands reduction of the score, in the large body of material which had been left to him upon his father’s death. This version had been prepared for rehearsals of a ballet interpretation of the Concerto, to be performed by the Ballet Theatre in New York. This performance never took place, and the piano score was shelved. Soon after the discovery of this manuscript, Peter Bartók asked the Hungarian pianist György Sándor to prepare the manuscript for publication and performance. The world premiere recording of this edited reduction was made by György Sándor in 1987, on CBS Masterworks: the CD also includes piano versions of the Dance Suite, Sz. 77 and Petite Suite, Sz. 105, which was adapted from some of the 44 Violin Duos.

General Information

Authorities
Work Title	Concerto for Orchestra
Alternative. Title
Name Translations	Konĉerto por orkestro (Bartók); Concert voor orkest; Concert per a orquestra (Bartók); Konzert für Orchester (Bartók); 관현악을 위한 협주곡 (버르토크); Concerto pour orchestre de Bartók; Concerto per orchestra; Koncert pre orchester (Bartók); Концерт для оркестру (Барток); Koncert za orkester (Bartok); Konsertto orkesterille (Bartók); Concerto zenekarra; 管弦楽のための協奏曲 (バルトーク); Concierto para orquesta (Bartók); קונצ’רטו לתזמורת של בארטוק; Concerto para orquestra; Концерт для оркестра; Koncert for orkester; 管弦协奏曲
Name Aliases	Concert voor Orkest (Bartók); Concert voor orkest (Bartok); Concert voor Orkest (Bartok); 관현악을 위한 협주곡; Concerto pour orchestre de bartók; Concerto Pour Orchestre De Bartók; Concerto pour orchestre de Bartok; Concerto pour orchestre (Bartók); オケコン; קונצ’רטו לתזמורת; קונצ’רטו לתזמורת (בארטוק); Bartók: Concerto; Concerto; 管弦樂協奏曲
Composer	Bartók, Béla
Opus/Catalogue NumberOp./Cat. No.	Sz.116 ; BB 123
I-Catalogue NumberI-Cat. No.	IBB 5
Movements/SectionsMov’ts/Sec’s	5 movements: Introduzione. Andante non troppo Presentando le coppie. Allegro scherzando Elegia. Andante non troppo Intermezzo Interrotto. Allegretto Finale. Pesante-Presto
Year/Date of CompositionY/D of Comp.	1943
First Performance.	1944-12-01 in Boston, Symphony Hall Boston Symphony Orchestra, Serge Koussevitzky (conductor)
First Publication.	1945 — New York: Boosey & Hawkes
Dedication	for the Koussevitzky Music Foundation in memory of Mrs. Natalie Koussevitzky
Composer Time PeriodComp. Period	Early 20th century
Piece Style	Early 20th century
Instrumentation	Orchestra: 3 flutes (3rd also piccolo), 3 oboes (3rd also English horn)3 clarinets (3rd also bass clarinet), 3 bassoons (3rd also contrabassoon)4 horns, 3 trumpets, 3 trombones, tubatimpani, side drum, bass drum, cymbals, triangle, tam-tam, 2 harps, strings
Discography
External Links	Wikipedia article
Extra Information	Commissioned by Serge Koussevitzky.

Состав

Работа была написана по заказу Фонда Кусевицкого (которым руководит дирижер Серж Кусевицкий ) после переезда Бартока в Соединенные Штаты из его родной Венгрии, из которой он бежал из-за Второй мировой войны . Было высказано предположение, что предыдущая работа Бартока, Струнный квартет № 6 (1939), вполне могла быть его последней, если бы не эта комиссия, которая породила небольшое количество других композиций, включая его Сонату для скрипки соло и Концерт для фортепиано с оркестром. № 3 .

Барток переработал пьесу в феврале 1945 года, самое большое изменение произошло в последней части, где он написал более длинную концовку. Обе версии финала были опубликованы, но доработанный финал исполняется практически повсеместно.

Navigation etc.

Orchestral Works by Béla Bartók
Orchestral Music Concerto for Orchestra Divertimento Hungarian Pictures Kossuth Music for Strings, Percussion and Celesta 2 Pictures 4 Pieces 2 Portraits Romanian Folk Dances	Suite No.1 Suite No.2 Tanz Suite	Scherzo for Piano and Orchestra Viola Concerto Violin Concerto No.1 Violin Concerto No.2 Violin Rhapsody No.1 Violin Rhapsody No.2
Concertante works Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra Piano Concerto No.1 Piano Concerto No.2 Piano Concerto No.3 Rhapsody for Piano and Orchestra
Stage Works Bluebeard’s Castle The Miraculous Mandarin The Wooden Prince

дальнейшее чтение

Фослер-Люсье, Даниэль (2000). «Концерт Бартока для оркестра в послевоенной Венгрии: не пройденный путь». Международный журнал музыковедения , т. 9. С. 363-383.
Френч, Жильбер Г. (1967). «Преемственность и прерывность в концерте Бартока для оркестра». Музыкальное обозрение , т. 28, с. 122-134.
Морич, Клара (1993–1994 годы). «Новые аспекты генезиса« Концерта для оркестра »Белы Бартока: концепции« финальности »и« намерения ». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae , T. 35, Fasc. 1/3, стр. 181-219.
Паркер, Беверли Льюис (1989). «Параллели между« Концертом для оркестра »Бартока и Теорией Кюблер-Росса о умирающих». Музыкальный квартал , т. 73, нет. 4. С. 532-556.
Сухофф, Бенджамин (2000). «Предпосылки и источники оркестрового концерта Бартока». Международный журнал музыковедения , т. 9. С. 339-361.

Записи

Ниже приводится лишь небольшая часть множества доступных записей.

Записано 4–5 февраля 1946 года под управлением Питтсбургского симфонического оркестра Фрицем Райнером . Columbia Masterworks M-793 (78 об / мин). Позже Columbia Records выпустила 12-дюймовую пластинку. Columbia ML 4102 (монофонический). Нью-Йорк: Колумбия.
В 1953 году Columbia Records выпустила запись с Гербертом фон Караяном, дирижирующим Филармоническим оркестром . 12-дюймовая пластинка. Columbia 33CX 1054 (монофонический). Лондон: Columbia Records.
В 1954 году Columbia Records выпустила запись с Юджином Орманди, дирижирующим Филадельфийским оркестром . 12-дюймовая пластинка. Columbia ML 4973 (монофонический). Нью-Йорк: Колумбия.
В 1958 году RCA Victor выпустила запись с Фрицем Райнером, дирижирующим Чикагским симфоническим оркестром . 12-дюймовая пластинка. RCA Victor LSC-1934
В 1956 году Decca Records выпустила запись с Эрнестом Ансерме, дирижирующим Orchester de la Suisse Romande , включая Концерт Фрэнка Мартина для семи духовых инструментов, ударных и струнного оркестра. Decca LXT 5305; Лондонский CS-6086; Decca Eclipse (стерео). Лондон: Декка.
В 1959 году EMI Records выпустила запись с Рафаэлем Кубеликом, дирижирующим Королевским филармоническим оркестром , в том числе «Два портрета» Бартока, соч. 5. 12-дюймовая пластинка для записи. HMV ASD 312 (стерео). Великобритания: Голос его хозяина.
В 1960 году Columbia Records выпустила запись с Леонардом Бернстайном, дирижирующим Нью-Йоркским филармоническим оркестром , записанная в отеле St. George, Бруклин, Нью-Йорк, 30 ноября 1959 года. 12-дюймовая пластинка. Columbia MS 6140 (стерео). Нью-Йорк: Columbia Records.
В 1962 году RCA Victor выпустила запись с Эрихом Лейнсдорфом, дирижирующим Бостонским симфоническим оркестром , сделанную в Симфоническом зале Бостона. 12-дюймовая пластинка. RCA Victor LSC-2643. Нью-Йорк: RCA Victor.
В 1965 году Columbia Records выпустила запись с Джорджем Сзеллом, дирижирующим Кливлендским оркестром , в которую также вошла «Симфониетта» Леоша Яначека . 12-дюймовая пластинка. Columbia ML 6215 (стерео). Нью-Йорк: Колумбия.
В 1965 году Decca Records выпустила запись с Георгом Шолти, дирижирующим Лондонским симфоническим оркестром . 12-дюймовая пластинка. Decca SXL 6212 (стерео).
В 1979 году RCA Red Seal выпустила первую цифровую запись работы с Юджином Орманди, дирижирующим Филадельфийским оркестром . RCA Красная печать ARC1-3421
Записано в Оркестровом зале Чикаго в январе 1981 года. Чикагский симфонический оркестр дирижирует сэром Георгом Шолти . Цифровая запись, совместно с Мусоргским, « Картинки с выставки» , оркестровка Равеля, Decca 417 754-2.
В 2012 году компания Naxos Records выпустила запись с Марином Олсопом, дирижирующим Балтиморским симфоническим оркестром, в дополнение к музыке Бартока для струнных, перкуссии и Селесты . Цифровая запись. Naxos 8.572486.

Анализ

Термин концерт включает в себя с XVIII — го века инструмент солиста с оркестром сопровождающих. Но мы можем отдать должное Беле Бартоку за то, что он изобрел модель этого Концерта для оркестра . Здесь каждая группа рассматривается согласованно, демонстрируя свою виртуозность: в фугато первой части ( медные духи ) основная тема последней части ( струнные ) или вторая часть, в которой пары инструментов последовательно обмениваются блестящими пассажами ( сначала, после вступления малого барабана , два насмешливых фагота в шестом , затем два кудахчущих гобоя в третьем , два говорящих кларнета в седьмом , две прозрачные и прозрачные флейты в пятом и, наконец, два рта труб , которые сопят каждую секунду )

Бела Барток отметил об оркестровом концерте: «Общая атмосфера произведения — за исключением второй части — представляет собой постепенный переход от строгости первой части и мрачной песни смерти третьей к утверждению жизненной силы последней. … »

Что касается Эрнеста Ансерме , он сказал о Финале, что «он бежит к коде , головокружительной коде: подобно сильному порыву ветра волны фосфоресцирующих струн, кажется, уносят фрагменты фуги, пока тема этой фуги не взорвется. во всем величии на латуни »

Дирижер Антал Дорати, который изучал композицию с Бартоком в Будапеште, сообщает о разговоре, который он имел с ним во время визита в Нью-Йорк о четвертой части.

Оркестровка

Оркестровые концертные инструменты

Струны

первые скрипки , вторые скрипки , альты ,

виолончели , контрабасы , 2 арфы

Древесина

3 флейты, третья играет на пикколо , 3 гобоя, третья играет на валторне ,

3 кларнета в Bb и третья игра бас — кларнет , 3 фагота третьей игры фагот

Латунь

4 валторны фа , 3 трубы до, 3 тромбона , 1 туба

Перкуссия

литавры , перкуссия

Движения

Introduzione. Анданте Нон Троппо (3/4)
Джуоко Делле Коппи. Аллегретто скерцандо (2/4)
Элегия. Анданте Нон Троппо (3/4)
Интермеццо Интерротто. Аллегретто (2/4)
Финал. Тяжелый, Престо (2/4)

Срок исполнения

Исполнение концерта для оркестра составляет около 38 минут в среднем. Но дирижерам — на тот же счет — отводится 35 минут 30 (Solti-1981 в Чикаго), а другим почти 48 (Celibidache в Мюнхене).

Recordings

The following are only a small selection of the numerous available recordings.

Recorded on 4–5 February 1946, with Fritz Reiner conducting the Pittsburgh Symphony Orchestra. Columbia Masterworks M-793 (78 rpm). Columbia Records later released a 12-inch LP recording. Columbia ML 4102 (monaural). New York: Columbia.
In 1953, Columbia Records released a recording with Herbert von Karajan conducting the Philharmonia Orchestra. 12-inch LP recording. Columbia 33CX 1054 (monaural). London: Columbia Records.
In 1954, Columbia Records released a recording with Eugene Ormandy conducting the Philadelphia Orchestra. 12-inch LP recording. Columbia ML 4973 (monaural). New York: Columbia.
In 1958, RCA Victor issued a recording with Fritz Reiner conducting the Chicago Symphony Orchestra. 12-inch LP recording. RCA Victor LSC-1934
In 1956, Decca Records released a recording with Ernest Ansermet conducting the Orchestre de la Suisse Romande, also including Frank Martin’s Concerto for seven winds, percussion, and string orchestra. Decca LXT 5305; London CS-6086; Decca Eclipse (stereo). London: Decca.
In 1959, EMI Records released a recording with Rafael Kubelik conducting the Royal Philharmonic Orchestra, also including Bartók’s Two Portraits, Op. 5. 12-inch LP recording. HMV ASD 312 (stereo). UK: His Master’s Voice.
In 1960, Columbia Records released a recording with Leonard Bernstein conducting the New York Philharmonic Orchestra, recorded at St. George Hotel, Brooklyn, New York, November 30, 1959. 12-inch LP recording. Columbia MS 6140 (stereo). New York: Columbia Records.
In 1962, RCA Victor released a recording with Erich Leinsdorf conducting the Boston Symphony Orchestra, made in Symphony Hall, Boston. 12-inch LP recording. RCA Victor LSC-2643. New York: RCA Victor.
1963, Czech Philharmonic Orchestra, Karel Ančerl. Dvorak Hall, Prague. Supraphon.
In 1965, Columbia Records released a recording with George Szell conducting the Cleveland Orchestra, also including Leoš Janáček’s Sinfonietta. 12-inch LP recording. Columbia ML 6215 (stereo). New York: Columbia.
In 1965, Decca Records released a recording with Georg Solti conducting the London Symphony Orchestra. 12-inch LP recording. Decca SXL 6212 (stereo).
In 1979, RCA Red Seal released the first digital recording of the work with Eugene Ormandy conducting the Philadelphia Orchestra. RCA Red Seal ARC1-3421
Recorded in Orchestra Hall, Chicago in January 1981, Sir Georg Solti conducting the Chicago Symphony Orchestra. Digital recording, coupled with Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, orchestrated by Ravel, Decca 417 754-2.
In 2012, Naxos Records released a recording with Marin Alsop conducting the Baltimore Symphony Orchestra in addition to Bartók’s Music for Strings, Percussion, and Celesta. Digital recording. Naxos 8.572486.

Фортепианная редукция

В 1985 году Петер Барток, сын композитора, обнаружил рукопись фортепьяно, сокращение партитуры двумя руками, в большом объеме материала, оставленного ему после смерти его отца. Эта версия была подготовлена для репетиций балетной интерпретации Концерта, которую представит Театр балета в Нью-Йорке. Это представление так и не состоялось, и партитура была отложена. Вскоре после открытия этой рукописи Петер Барток попросил венгерского пианиста Дьёрдя Шандора подготовить рукопись для публикации и выступления. Мировая премьера этой отредактированной редукции была сделана Дьёрдь Шандором в 1987 году на канале CBS Masterworks: диск также включает фортепианные версии Dance Suite, Sz. 77 и Petite Suite, Sz. 105, который был адаптирован из 44 скрипичных дуэтов.

История

Состав

В 1940 году Бела Барток, спасаясь от нацизма, прибыл в Соединенные Штаты . Он не счастлив там, не ценит страну, сталкивается с серьезными финансовыми трудностями и, прежде всего, с трудностями переносит удаленность своей страны. С конца 1942 г. диагностировали лейкоз ; тогда он должен отказаться от концертов.

Хотя он отказался от финансовой помощи своих друзей, Общество американских авторов взяло на себя ответственность за него и, благодаря дирижеру Сержу Кусевицкому, заказало у него новое произведение за 1000 долларов посредством письма комиссии от4 мая 1943 г. : Концерт для оркестра, над которым он работает с августа поОктябрь 1943 г.. Премьера состоится в Симфоническом зале (Бостон) на1 — й Декабре от Бостонского симфонического оркестра . Он пишет: «… исполнение было превосходным» . Кусевицкий с большим энтузиазмом воспринял это произведение и сказал, что это «лучшее оркестровое произведение за последние 25 лет» .

Тем не менее, Барток пересматривает работу в Февраль 1945 г., главное нововведение, состоящее в немного более развитой коде в Finale.

Работа была опубликована Boosey & Hawkes в Нью-Йорке в 1945 году.

Composition

The work was written in response to a commission from the Koussevitzky Foundation (run by the conductor Serge Koussevitzky) following Bartók’s move to the United States from his native Hungary, which he had fled because of World War II. It has been speculated that Bartók’s previous work, the String Quartet No. 6 (1939), could well have been his last were it not for this commission, which sparked a small number of other compositions, including his Sonata for Solo Violin and Piano Concerto No. 3.

Bartók revised the piece in February 1945, the biggest change coming in the last movement, where he wrote a longer ending. Both versions of the ending were published, but the revised ending is almost universally performed.[citation needed]